本站原创《遗落战境》（Oblivion）的Sony F65未来之战
在刚刚结束的奥斯卡颁奖典礼上,摄影师克劳迪奥·米兰达 （Claudio Miranda）刚刚凭借他与李安合作的《少年Pi的奇幻漂流》（Life of Pi）获得了最佳摄影奖,奖杯还没捧热他就重组团队,与导演约瑟夫·科金斯基（Joseph Kosinski）迅速投入了下一部电影的工作中,他们的上一次合作是在几年前大火的科幻重拍剧《创：战纪》（Tron：Legacy）,而这一次他们联手带来的,是另一部更加吸引人的科幻电影《遗落战境》（Oblivion）,原著也正是基于约瑟夫·科金斯基的一本科幻绘本小说.这是他们向70年代经典的科幻小说致敬的作品.电影请到了汤姆·克鲁斯（Tom Cruise）和梅丽莎·里奥 （Melissa Leo）联袂出演,其间摩根·弗里曼（Man Freeman）也客串了一个重要的角色.
故事主人公是一位太空陆战队员,他在一次搜救行动中解救了一个姑娘,她作为一个幸存者,教会了陆战队员很多,而他也开始对现存的系统开始产生质疑,一切他之前被教导的社会信仰仿佛都是一派谎言.
作为他一贯的工作习惯,米兰达会预先测试一系列摄影机和镜头,以确定能找到正确的设备来充分传达导演要达到的视觉意图.在本杰明的奇幻冒险中,米兰达凭借Thomson Grass Valley Viper FilmStream摄影机和35mm胶片的使用,得到了平生第一个奥斯卡提名；在《创：战纪》中,他使用了一台Sony CineAlta F35,在《少年Pi的奇幻漂流》中他用两台ARRI Alexa 组成了一个3D摄影系统.而这一次,米兰达最终选择了 Sony CineAlta F65,它使用了一片面积大小和超35mm胶片差不多的传感器,可以记录4K清晰度的图像.另外,在一些狭小空间内拍摄的场景中,他还用了机身更紧凑灵活的RED EPICs.
米兰达会尽力避免在现场进行色彩调节,他会在后期集中调色.当你没有了现场那种分秒必争的压力时,才是理想的修整环境.“我当然也喜欢胶片的拍摄流程.”他说,“我喜欢看到工作人员进入略带疯狂的现场紧张气氛,但我必须保证的是,在现场能尽快作决断,知道拍到了想要的东西之后,就马上进入下一个镜头,保持这种连贯性很重要.在这点上,我想数码格式比胶片要有优势.所有的决策,都是基于现场的监视器回放,我很喜欢这种简单的模式.有太多胶片冲印因素,就会让问题复杂化.”
拍摄过程中,摄影机被直接设置在4K格式,画面比例为2.35∶1,而F65的传感器比例为1.9∶1 .“这种格式给了我们最大的调整空间.”米兰达说,“我们拍摄时会检测设最终以4K格式上映,不过其实这不大可能.不过这样做其实也对后期特效有好处,我们总会有空间进行调整,甚至进行局部放大裁切.而在我看来,4K无论如何也太锐利了,大破天幕杀机（Skyfall）是用Alexa 2K拍摄的,视觉效果非常好,你不会想要更高清晰度的成片的.”
米兰达有点激动,他说这次科金斯基竟然带来了一个建筑师团队来支持整部电影的拍摄,而这一举动绝对产出了许多全新的电影语言创造手段,更不用说对现场和后期制作带来的帮助了.一个非常好的例子是,在《遗落战境》中,它们搭建了一个“天空之塔”,这是电影主角的高高悬浮在地球表面的家.“我想这是我见过的最激动人心、最美的布景.”米兰达说.
因为这个“天空之塔”是高高位于云端的,无法为它搭建环境布景,因此就需要一个全新的解决之道.米兰达做了一个重要决定,他摒弃了传统的蓝屏抠像,取而代之的是为了它,特别制作一个“天空”.他专门派了一个团队,去夏威夷的山顶上拍回来一组高空云团的超高清晰度素材,然后回到片厂用20台高清投影机把这些素材（能够达到15K的清晰度）拼接、投影到一面45英尺高的环形幕布上,总面积超过了500平方英尺.整个布景花了10周才完成安装和调试.
这项发明非常有益于故事的拍摄,而且演员在真实的环境中表演,也更有助于入戏.“汤姆·克鲁斯一来到片厂就赞叹,‘我太喜欢呆在这里了.”米兰达不无得意地说,“另外这样做也能给我提供绝对充足的光源,它们显得更加自然.一般来说,通过蓝屏抠像拍摄,你必须要在拍摄时留意不要过亮,只有这样才能避开明亮的蓝光背景色.但在这里,我们就可以肆无忌惮,我们拍的就是百分百准确的亮度.所有的皮肤上光泽的反射都非常明亮,这样角色看上去要好很多,也更加真实.一开始时,我们这样做仅仅是准备为了满足长焦和中景镜头的拍摄,但最后越拍越顺手,有很多广角镜头也使用这种方法拍摄了.这么做好像挺讽刺的,多年以前我们就是为了避免投影背景的虚检测才会开发出蓝屏抠像技术的,但是现在反而回到了投影背景的起点.不过无论如何它看起来棒极了.而且进入后期阶段时,你需要做的仅仅是普通的故事剪辑,再也不用做复杂的背景合成、贴像操作了,那些东西真能折腾死人.”
而所有这一切,都和照相机在ASA 800感光度下提供的完美解像力密不可分,它可以使投影机发射出来的光线正好满足现实拍摄的光亮程度,我们不用再过多地补光,这样也更加符合现实的自然环境.
我们这次试用的事转为ARRI提供的蔡司定焦套头.“徕卡的镜头无与伦比,它们大概是世界上最锐利的镜头了.”他说,“但是如果你是在做一些感情铺垫的话,那么更加戏剧性的画面感,可能稍微软一点的画面会更好.而蔡司的The Master Primes正好是这样的镜头.”
现在,米兰达正在为动画导演布拉德·伯德（Bradley Bird）做新片《碟中谍4：幽灵协议》的前期准备,他测试了一系列不同的摄影机,其中还包括15孔和8孔的65mm胶片和各种不同的帧率.“我从不会简单地认定什么摄像机绝对优秀.”米兰达接着说,“我是用它能否满足拍摄的需要来做判断的.有时摄影师会对某个摄影机有特别地偏好,而有时这些偏好恰恰是盲目的.应该说所有厂家都对他们的产品倾注了全部热情,做出了非常出色的摄影机,但他们都是在把某一个特定领域的机器做到极致.比如,这一次SONY F65和《遗落战境》就是绝配.”