一生都在反对一个水泡

阅读余怒的诗,你会发现既有诗歌知识所遭遇的强有力挑战,甚至感到某些美学成规的黯然失效.这些风貌奇异甚至略显狰狞的诗歌文本,像是一只只锋芒毕露的刺猬,让那一向雄心勃勃的读者恐怕也难免变得犹疑和不知所措.与一般的写作者相比,余怒似乎选择了一条决绝的道路,并在这条道路上“一意孤行”,且行且远.在20世纪90年代的现代汉诗版图中,余怒的诗可能处于一种边缘位置,但其坚执的探索精神和独特的言说方式,已然凸现出某种不可忽视的重要性.

―――伍明春

在中国当下诗界,有两个安庆出产的诗人不容忽视,一个是海子,另一个就是余怒.两人不仅年龄相仿,而且都是从第三代阴影里最早脱颖而出的诗写者.从文本特征看,两人似乎都有些不食人间烟火,从抒情和语言两个向度,分别构建了各自的乌托邦.前者老是“从明天起,做一个幸福的人”,结果提前进入了天堂；后者则“一生都在反对一个水泡”,因此成了现代汉诗的守夜人.

―――格式

在20世纪90年代的诗坛,余怒就像一个神龙见首不见尾的神秘剑客,行踪杳然,不出手则已,一出手就是一招致命.余怒的作品是一份考验才华和悟性的试卷.那些具有神秘气质和个体体验的文本一再提醒人们：诗歌是天才的事业.

―――刘春

“冷面杀手”余怒,据说众多短诗均出自不同寻常的“复眼变焦”,致使凹凸意象,险峻丛生,有如断崖崩石,阴冷不减刻毒,“蒙面”徒增怪诞.超现实魔幻、奇异因果链、卡夫卡式变形,“歧义”构词法.直击生存病态、物化荒诞.“血的广告词”、“胃里坐着受伤的青蛙”煞是接通北岛的气脉,成为意象主义在中国本土又一变异奇葩.

―――陈仲义

我想再说明的是余怒作为一个诗人在特立独行品格上相当突出,而在诗学观念上又是一个和谐的整体,余怒是个全面的自成一体的自足的诗人.

―――康城

余怒诗歌是90年代诗坛的一个重要现象.在此之前余怒诗歌也经历了几次艰难蜕变.就余怒诗歌的边缘性质和锐进气势来看,这无疑是一种最需要胆气和才气的写作.当那么多堕性的、平庸的文本充斥诗坛之时,我们发现,在背朝强光的黯淡的一角,余怒的诗歌行动本身便已具有某种特殊的意义,他的一部分诗作成为90年代中国诗坛最具挑战性和活力的文本之一.这种挑战性,不仅是对当代诗歌而言,而且也是对当代诗学批评而言,因为既定的诗学范畴和批评术语难以涵盖这种“出格”的诗歌现象.以我之见,余怒的诗作具有某种原创性,他的诗路比较野,与既定的诗歌套路拉开了相当大的距离.因而在一定范围内,余怒的诗作引起争议乃至受到抨击并不奇怪.

―――苍耳

曾经有学者将历史上的陈独秀称之为“终身的反对派”,由于他个人的思想总是与主流意识形态有出入,并坚持己见哪怕导致悲剧结局.“者、阉人、音乐家、良医、情侣、鲜花贩子”等当代诗坛充满了各样的人物形象和时尚的话语.在这里我们看到另一个安庆人余怒同样扮演了与主流话语、时尚话语反对到底的角色.坚持着安庆人的聪颖、先锋与固执（还有一个固执的安庆人是海子）,余怒是这个时代诗坛上的“终身的反对派”.

―――荣光启

喜欢之余,再品其语感：瘦硬爽利,筋骨之人下筋骨力,家常道来却劲道十足,连语词的节奏都带着一股子狠劲―――诗到狠处力生奇,读《守夜人》, 得此诗理.

―――沈奇

在这些年的诗歌界,余怒可以说是个独行侠,他“零度呈现”的意象诗,游走于“民间立场”的口语写作和“知识分子”的泛学院化写作之外,构成独立的一极.你能够感受他的诗,但很难具体阐释《苦海》这样的佳作,它的深度似乎是无形的.

―――杨克