本站原创中图分类号：J40D61文献标识码：A文章编号：1673-8500（2012）09-0120-01
一、“纪实摄影”概念的由来和基本特征
欧仁阿特热最初是针对19世纪兴盛的画意摄影而提出“纪实摄影”概念的,他反对将摄影当作绘画的工具,希望将摄影引领到有社会意义的领域,提倡摄影家对环境的关怀,对生命的尊重,对美好人性的追求.根据阿瑟罗思坦《纪实摄影：摄影大师及其理念》一书的记载,纪实这个词源于拉丁文的“docere”,原意是“教导”.在中文里将“DocumentPhotography”翻译为“纪实摄影”,保留了英文的本义,有证明、文献或证据的意思.书中还认为,纪实摄影的目的是促进社会变革,使人间变得更温暖.
1940年,美国纪实摄影家多萝西娅兰格的观点是,纪实摄影反映现在,为将来作影像实证.纪实摄影反映的是主要记录人的活动,描绘人类社会生活中的制度、习俗、生活方式等等.关于纪实摄影的主体,她认为纪实摄影不仅需要专业工作者参加,而且还需要广泛的业余摄影爱好者参与.
1985年,美国南卡罗莱那大学斯蒂芬尼安克莱恩在其论文《纪实摄影的新定义》中认为,纪实摄影有以下三个层次的含义：其一,纪实摄影是由一个技艺高超,富有献身精神的摄影家以任何画幅的照相机拍摄的系列照片,它能抓取人类状况的现实本质.其二,纪实摄影是对被研究社会状况的视觉描写.其中流露出拍摄者的关心,并表明可能需要作哪些变化.其三,纪实摄影是解释人与环境,人与社会之间相互关系的诠释性照片.纪实摄影从此有了它的特征：社会性、历史性、文化性和系统性.
二、纪实摄影中客观性与真实性
纪实摄影指以真实性的摄影画面及简要文字反映人的活动或自然变化的具有新闻价值、人文价值以及审美价值的图片摄影.纪实摄影要么具有客观真实性,要么具有主观真实性.真实性是其本质特征.纪实摄影的呈现样式,既可以是单幅具有瞬间意味的影像再现,也可以是多幅追求影像故事效果的呈现.纪实摄影作品是图片摄影作品中对社会发展变化进行影像实证与记忆描绘较有影响的部分
摄影本身是一种技术手段,不应该从任何方向限制摄影的多角度、多学科发展.就像文字,即可以记载历史,同样可以创造艺术一样.建立在“精确记录”基础上的摄影艺术,本来就完全可以尝试一切可能的手段,去发挥摄影的独特魅力,例如拼接、修改、调换和各种可能的创造.那么,如何面对客观性与真实性的问题?
纪实摄影是以客观记述为主,兼以主观的表述.摄影无论是客观的记录（新闻报道）,还是主观的表达（观念摄影）,这其实是摄影区别于其他任何艺术形式的根本所在――摄影是在用影像做文章,而不再是绘画的线条笔触.随着摄影器材和技术也在日新月异,摄影的真实性和客观性也在不断接受着新的挑战,从前拍摄时哪怕是拍摄角度、位置、光线、镜头景深的不同都会造成拍摄的事物千差万别,而如今数码影像处理软件的诞生,将这些差别变得简单容易,只需调整一些技术参数,便可以轻松获得.但对于纪实摄影来说,这并不是真正的纪实,连起码的真实性都谈不上.对于新闻摄影来说,真实性和客观性变得尤为重要.“真实是新闻的第一生命”,没有了真实,报道也变得没有了新闻价值.
三、纪实摄影中的真实情感流露
摄影创作中的“生动”、“自然”,其实就是作品内在的气蕴.抓拍给人带来的震撼和感染力,给人以技巧性的魅力感染,它是建立在客观真实的基础上对作品构想的细节逻辑产生共鸣的拍摄方式,同时也是拍摄者长期积累的一次灵感与机遇的碰撞.
在拍摄纪实类照片时,拍摄者情感的真实流露通过镜头传达出来,定格下的画面是未经修饰的最真实最生动自然的瞬间,是拍摄者的情感表达和内在气韵的真实再现.法国摄影家布列松强调拍摄时崇尚自然,号召拍摄者找寻“决定性的瞬间”,运用摄影这一保持真实的人类世界的这种手段来记录,他运用35毫米莱卡相机,深入巴黎的大街小巷,背起行囊,走出国门,足迹遍布世界多个国家,将自己对眼前的景物和人物的各种观点看法,运用自己的视角,捕捉了一个又一个生动的决定性瞬间.通过照片传达出的情感力量是生动的,震撼的,更是富有纪念性的无法复制和再创造的精神财富.
拍摄者是纪实摄影情感性的执行者和表现者.触发其情感性有两条路径,一是拍摄者的情感由被摄对象唤起,被摄对象丰厚的情感蕴涵激发了摄影者的情感经验,两者产生共鸣；二是拍摄者活跃的主观情感与客观存在的被摄对象相契合,引起共鸣.情感的和谐共鸣最终造成了“决定性瞬间”的产生.在摄影者的拍摄过程中,相机始终只是一种载体,它并没有改变摄影本身,改变的只是影像的记录方法.对“决定性瞬间”的决定权在于摄影者手中.但决定这一瞬间的“决定”却需要深厚的探究和积累.技术经验的积累是成为一个艺术家的必要条件,而思考和获得灵感的迸发才是其充分条件.
作为拍摄者,我们应该将自己的情感和观点融入在作品当中,通过摄影的技术将触动我们心灵的场景和画面定格,透过画面来认识这个世界,捕捉这个世界中的美.纪实摄影能够将我们的视角延伸,从细节中来展现我们心中的世界.
四、纪实摄影中的人性视角
对于纪实类照片而言,对事件本身的真实记录中包含着拍摄者本人的情感因素和视角,包含拍摄者自身对这一事件的看法和观点,纪实摄影追求的是情感的真切流露和传神表达.与新闻摄影不同的是,新闻摄影是将新闻信息准确传达的基础上尽量将信息量最大化,纪实摄影某些程度上被认为是削减信息,仅仅呈现最为重要,最被拍摄者关切的信息内容.
作为纪实摄影的拍摄者要具备对社会强烈的责任感和使命感,以人性关怀的角度出发,记录纷繁复杂的社会中真实的画面,以尊重的态度,平等的视角,执著探索的精神,发现大千世界中的美丽和善良.同时,纪实摄影的拍摄者从人性视角出发也记录下社会的丑陋和阴暗面,以此来警醒观看者内心的良知和正义感,通过时间和历史的积淀,不仅作为记录社会的一种手段,而且也是一面镜子来提醒人们的一言一行,能够给人们深刻的反思和警示.
作者简介：李佳,（1988.7―）,女,河南省南阳市人.河南工程学院艺术设计系视觉传达艺术（摄影）专业毕业,郑州大学新闻学自考本科班在读.党员,中国艺术摄影协会会员.近年来有近百幅摄影作品在报刊上发表和网络上交流,摄影作品《鼓舞》、《山路弯弯》被《中国艺术摄影年鉴》收录.