紫砂壶的材质、造型艺术风格的特征

摘 要：中国紫砂自宋怎么发表展至今已有千年,形成了一个自成体系的文化形态.本文简单地阐述了紫砂壶的材质、造型形态、艺术风格的特征.

关 键 词 ：紫砂材质；造型形态；艺术风格；特征

1.前言

时怎么发表展到了今天,壶艺创作进入了空前的繁荣期.然而,任何事物都有两重性、双面性.紫砂材质的限制、造型形态的限制、艺术风格的限制等,给创新带来了难题.与此同时,也正因为有了这些限制带来的一道道坎,故又存在许多创造和突破的机遇,只是难度相应提高.可每当跨过一道坎后,其兴奋度也会相应增加,成功后获取的成就感、喜悦感也就非同寻常.因此,只要我们面对现实,将这些“限制”分析透彻,就能从中开拓、寻找出真正意义上的突破口和创新路径.

2.紫砂材质

紫砂泥具有合理的化学组成、矿物组成和颗粒组成,具备生坯强度高、干燥收缩小和可塑性能好等工艺特点,为紫砂陶器多种多样的造型提供了良好的条件.紫砂壶是用陶土烧制而成,作为一种陶器,大多是作为生活日用品使用,容易损坏,牢固度无法与铜、银、铝、铁等元素的金属器抗衡.紫砂泥烧成后由石英、云母残骸、莫来石、赤铁矿、双重气孔等物相组成,其结晶相多、玻璃相少.因此,具有抗热震性、透气性、较高机械强度等特点,赋予了紫砂陶优异的实用功能.

3.紫砂壶的造型形态

紫砂壶形态万千,大致可归纳为“三形”、“三态”.三形为几何形、筋纹形和自然形,即我们俗称的光素、筋瓤、花塑；三态为动态、静态、动静结合态.宜兴紫砂造型在长期发展过程中逐步形成了程式化,一种程式化造型又有许多相类似却又不完全相同的形体结构.每种紫砂造型的程式经反复推敲和修改,更趋于完美的规范化,标志着紫砂艺术在这些形态项上达到了相当高的水准.以物态形象出现的这些规范化作品,都是经过历代优秀艺人们反复修改不断完善的定式,并一直流传成为世人所爱的造型式样而被奉为“经典造型”.

清华大学美术学院博导杨永善教授在《陶瓷造型艺术》概论中开宗明义地指出：“造型”是和人类活动紧密相关的.通常所说的“造型”具有两种含义：一是创造物体形态的活动；二是创造出来的物体的具体形态.又指出：“造型,永远在创造、演进.”因此,要想不受“限制”的牵制,我们就必须加强基本功的训练、美学理念的增强、创新路径的开拓,利用紫砂可塑性强的随意性优势,扬长避短、别开生面.在不脱离传统工艺技法运用的范畴内进行多形态的设计,大胆与陈式脱离,所作不仅千壶千面,而且独出心裁、巧夺天工.

4.紫砂壶的艺术风格

紫砂壶通过历代艺人的相承相传,经过无数双手和脑并用的劳动创造,在中国陶瓷品类中独树一帜,成为拥有中华民族陶文化情结和特色的世界名陶.那些拥有鲜明壶艺风格光耀那个时代并照亮后人的创造者,也就成了紫砂名师巨匠被载入史册,他们及其追随者、响应者,承袭其壶艺风格,于是一个个壶艺流派也随之形成.因此,艺术风格的形成需像参禅悟道一样去虔诚膜拜,得采取正确的态度和方法去追求,得靠加强自身修养和历练,靠孜孜不倦的长期积累,靠水到渠成式的自然天成.刻意的行为轻意的举动甚或恶意的攫取,得不到公众的承认、得不到众多业内人士的响应,终将被铁面无私的历史无情地淘汰,无源之水的“艺术流派”终将“断流”而干涸.

5.结语

限制,是束缚手脚的绳索,也是攀登高峰的索缆.门槛高了,脚才能抬得更高.那些具备功能性、趣味性、愉悦性,符合人们审美心理习惯能让人“大吃一惊”、惊异过后又让人万分激动的创新作品,一定会有磁铁般吸引人的艺术魅力和强盛的生命力.