本站原创作者简介：吕佳静,（1987-）,女,籍贯：浙江,工作单位：华东师范大学,职务或职称：学生,学位：文学硕士,研究方向：美术学中国画
王欢欢,（1987-）,女,籍贯：江苏,工作单位：华东师范大学,职务或职称：学生,学位：文学硕士,研究方向：美术学中国画
中图分类号：J212.27 文献标识码：A 文章编号：1006-026X（2013）01-0000-01
一、《芙蓉锦鸡图》作者简介
赵佶是一位颇受争议的皇帝,我我们学艺术的人的眼中,他是一个伟大的艺术家,他终日潜心迷恋于书法和绘画,虽然无心去处理庞大的大宋政事,但是他却狠抓文化艺术事业,并亲自掌管翰林图画院,给画家以优厚的待遇,鼓励他们创作优秀的作品.他广泛收集民间文物,特别是金石书画,扩充翰林图画院,将御府所藏历代书画辑编成《宣和书谱》、《宣和画谱》等书.他对于宋代画院的建设和院体画的发展,对于书画艺术的的推动和倡导,以及对于古代艺术的整理与保存,是有突出贡献的.他称得上是一个“不爱江山爱丹青”的皇帝.赵佶在国家治理方面显得很无能,他作为一个皇帝,在生活上也比较骄奢淫逸,但是艺术造诣极深,诗词歌赋,无不精通,堪称一代大家.他生平著作很多,大都散落各地,没有留存下来多少.传存世画迹有《芙蓉锦鸡》、《池塘秋晚》、《四禽》、《雪江归棹》等图.
赵佶不仅在绘画上取得了不朽的成绩,在书法上面也对后世贡献很大,影响深远.赵佶的书法被后人统称“瘦金书”,它是书法史上的一项独创,其字的特点是瘦直挺拔,侧锋如兰竹,横画收笔带钩,竖划收笔带点,撇如,捺如切刀,竖钩细长,所谓“如屈铁断金”.这种书体,是一种非常成熟的书体,赵佶把它的艺术个性发挥得淋漓尽致,后代学习他的书法的人很多,但是能够学到赵佶书法骨髓的人寥若晨星.正如《书史会要》推崇的那样：“笔法追劲,意度天成,非可以陈迹求也.”
二、《芙蓉锦鸡图》整体赏析
1.画面组成部分：两枝芙蓉、一只锦鸡、两只蝴蝶、一丛菊花、落款、题诗、印章.
画面上,一枝芙蓉从画面左侧伸出,长枝冉冉,花朵娇艳,花枝上栖一锦鸡.右上角两只彩蝶正追逐嬉戏.画面生动活泼,形神兼备.尤其是锦鸡受蝴蝶吸引回颈观望的姿态,更是刻画得细致传神,呼之欲出.画幅左下角一丛秋菊迎风而舞,婀娜多姿.整幅画主次分明,疏密相间,一派生机盎然之气.
整幅画色彩艳丽,典雅高贵.画面上动静结合恰到好处.一只锦鸡猛地跳到正在盛开的芙蓉花枝上,花枝由于受到外力,被压弯了,花叶也在风的作用下,翻转,从画面上,我们似乎可以看到那根花枝正在摇曳着.两只蝴蝶被花的香气吸引过来,在花的上方翩翩起舞.锦鸡被这两只活泼可爱的蝴蝶吸引了,扭转头正目不转睛的盯着看呢.芙蓉花的静和锦鸡、蝴蝶的动形成鲜明的对比,整幅画面显得自然天成.
2.画卷布局
中国画的画面布局讲究气韵流通,《芙蓉锦鸡图》的气韵与构局,因为有画有诗,还有题款钤印,因此空间处理起来不是一件容易的事情.赵佶却举重若轻,他在左边居中处出枝,画芙蓉花,一枝向上斜着出枝,一枝向右横曳,而一只五色锦鸡正好停于侧目而视枝上,更压弯了枝梢,这是多么的自然,画面是多么的优美.锦鸡的降落,背侧的姿态,头转向右上方,而尾羽斜贯,气接右下方,正好镇住两个大角,而与芙蓉花枝气韵相和.右上两只戏蝶,上连,正好是锦鸡注目的方位.如果这样来看画面,似乎画面下面显得空荡了,赵佶又从左下角斜画出白菊,两枝花头一斜一平,正好与芙蓉花枝的姿势相重!
画面布局好了,难的是还要题诗,题款.在画中题诗,赵佶是开了先河的人.这幅画题五言绝句一首,这个题诗的位置,正好封住了右侧之上,不让气逸,又高于锦鸡的头部,更引领锦鸡关注的目光向右上角透发.最后赵佶押书“天下一人”,末笔的开脚较分开,是赵佶很有特点的签字.像一个“天”字但是这“天”字的第一笔又和下面的有一段距离.其意为“天下一人”.
再综观全幅,可见其构局之美、之严谨.任何一部分甚至一枝一叶,一笔都不顺移易,稍微动一下,就会破坏全局的美,打破了平衡.全幅的气局成了有机的统一,有封有逸,有总的流势,向上向右上角引领生发.赵佶真不愧为一位艺术大师.
三、《芙蓉锦鸡图》作者意旨
《芙蓉锦鸡图》,我认为是赵佶的一种生活向往.那只富贵耀眼的锦鸡似乎暗喻赵佶自己,那两只自由自在的蝴蝶反而是赵佶无比羡慕向往的.作为一国之君,他讨厌朝堂上纷杂烦扰的事物,蝴蝶的自在是他所不能的.作为一个皇帝他也有自己的不如意和不得已.他的心情只能通过画画来抒发了.本幅画面的右上角,宋徽宗赵佶以瘦金体题“秋劲拒霜盛,峨冠锦羽鸡.已知全五德,安逸胜凫”,鸡在中国向有“德禽”之称,《韩诗外传》载：“鸡有五德：头戴冠者,文也；足搏距者,武也；敌在前,敢斗者,勇也；见食相呼者,仁也；守夜不失者,信也”,可见其文武兼备、仁勇俱存、信守专一的性格为世人所激赏,这也是赵佶说欣赏的.“已知全五德,安逸胜凫”的诗句正流露出赵佶对对安逸高贵之品格的赞许.
四、关于《芙蓉锦鸡图》的相关疑问
《芙蓉锦鸡图》是不是赵佶的真迹呢?现代有两种观点,一种认为是赵佶亲笔所画,一种认为是画院中高手的如何写,后被赵佶落款,所以后世多认为是赵佶的真迹.目前流传在世题为赵佶的作品中,艺术风格呈现出工致细丽与简朴生拙两种迥然有别的风格,工致细丽的作品有《芙蓉锦鸡图》、《腊梅山禽图》（台北故宫博物院藏）等,简朴生拙的作品有《柳鸦图》（上海博物馆藏）、《枇杷山鸟图》等.通过对笔墨风格的比较分析,徐邦达先生指出前者不是赵佶所作,而是画院画家的作品,后者则为他的亲笔画迹,这一观点为多数艺术史研究者所认同.此外,据谢稚柳考察,停留在芙蓉上的锦鸡,看不出赵佶亲笔的笔情墨趣,只不过是院中高手追随赵佶的格调而已.这一结论在《南宋馆阁续录》卷三记录当时“御府续行降付,今并以前录所载九百十一轴二册”中有“徽宗皇帝御画十四轴一册”和“徽宗皇帝御题画三十一轴一册”,而《芙蓉锦鸡图》就在御题画中.表明《芙蓉锦鸡图》仅仅是由赵佶亲笔题诗的一幅花鸟画,并非其本人绘制.
无论《芙蓉锦鸡图》是与不是赵佶的真迹,这已经不是那么的重要了,赵佶作为一位伟大的艺术家,他留给我们后人的艺术财富是无比珍贵的.