本站原创摘 要 ：中国古代文学是南北方共同创造的文学,尤其是隋朝政治上的统一为南北方文学的融合创造了良好的条件,发展到宋辽金时期则更明显.金代时期东北的文学家王庭筠就是一个很好的例子,他的诗、词、文对唐宋一些名家有所借鉴,又有创造,体现了当时中国南北文学的融合.
关 键 词 ：文学融合；王庭筠；借鉴
一、
金承安元年（1196）,王庭筠46岁时,遇到了一次政治上的打击.当时,应奉翰林文字同知制诰赵秉文上书,论宰相胥持国当罢,宗室完颜守贞可大用.章宗召问时,“言颇差异”,于是将赵秉文交有关部门审问.赵秉文开始不肯言,后来说他要上书时曾与王庭筠等五人私下商量过.于是王庭筠也被捕下狱[1].在狱中写下了《狱中赋萱》[2]（以下王庭筠作品皆据此本）这首诗：
沙麓百战场,卤不敏树.况复幽圄中,万古结愁雾.寸根不择地,于此生意具.
婆娑绿云杪,金凤掣未去.晚雨沾濡之,向我泣如诉.忘忧定漫说,相对清泪雨.
其中的“晚雨沾濡之,向我泣如诉.忘忧定漫说,相对清如雨.”与李白的《独坐敬亭山》中的“相看两不厌,独有敬亭山”一样,表达的是人和物之间默默思想情感的交流.两位作者都是借助外物来抒发自己心中的忧愁和寂寞!诗意与这首诗紧紧相连的还有《狱中见燕》：“笑我迂疏触祸机,嗟君底事入圜扉.落花吹湿东风雨,何处茅檐不可飞.”诗中第一句便表明,自己所以入狱,完全是由于个人的直朴固执和疏漏任性所造成的.后三句问燕子为何飞进牢狱,难道在别处茅檐自在飞翔不更好吗?这一对比设想,委婉地表露诗人对无端入狱的不平之情.无论从内容还是形式上都很容易使我们想起骆宾王的《在狱咏蝉》.骆宾王因上疏论事触忤武后,遭到诬陷,以罪名入狱.诗人几次讽谏武则天以至下狱.大好的青春,经历了政治上的种种折磨已经消逝,头上增添了星星白发.在狱中看到了这高唱的狱蝉,还是两鬓乌玄,两两对照,不禁自伤老大.相对而言,《狱中见燕》更为自然,而《在狱咏蝉》更为含蓄.
诗人为步入仕途,经常四处奔波,客居异乡.所以抒发旅途劳苦及滞留他乡的孤独寂寞之感便成为其诗的主要内容.如《被责南归至山中》：“短辕长路兀,行李迟迟日益南.亲老家贫官职重,恩多责薄泪痕深.向人柳色浑相识,著雨花枝半不禁.回首觚楞云气隔,六年侍从小臣心.”这是现存王庭筠诗中唯一系有年份的作品.丙申年是金世宗大定十六年,王庭筠26岁,就在这年中了进士.此诗作于春天,当在中进士之前.由本诗最后一句得知,那时他已经作了六年的朝廷侍从小官,因何事被责而由中都（今北京）南归,今已无考[3].全诗意气低沉,对“被责”一事流露出无限感伤和难言之苦；对亲老家贫,公务繁重,前路茫茫的现实深有感慨而流泪苦吟；对年年碌碌奔忙又遭罪责的侍从生活感到厌倦.短短八句,对自己内心丰富复杂的感情作了全面、综合的概括.“年年岁岁花相似”,迎接受责归来的诗人的柳色也是似曾相识；“著雨花枝”句,更可与白居易《长恨歌》中形容泪流满面的“梨花一枝春带雨”相联系.诗人看到带雨的花枝也不禁感慨,正好与前句之“泪痕深”相合.
总之,现存王诗的特色是,抒发感情含蓄凝重,描写景物清新雅致,遣词造句通俗自然,文字圆润纯熟,极少使事用典,多为律绝体诗风深受唐诗与宋词的影响.
二、
再从词的方面来看,其《凤栖梧衰柳疏疏苔满地》是代表作：
衰柳疏疏苔满地.十二阑干,故国三千里.南去北来人老矣.短亭依旧残阳里.
紫蟹黄柑真解事.似倩西风、劝我归欤未.王粲登临寥落际.雁飞不断天连水.
全词抒发了作者的思乡恋乡之情,对仕途的失意,怀才不遇的郁闷情绪也有宣泄.首句描绘出一片衰微荒凉的景色,暗喻词人抑郁的悲凉的心情.在文学作品中,从来是“景无情不发,情无景不生”.衰柳本就引人寂寥,更何况青苔满地!羁旅他乡的词人面对如此凄凉荒野,越发恋念故土家人.他用“十二阑干,故国三千里”抒发这种情结,使人感到极浓重的哀愁.“十二阑干”是家中的庭院回廊,也代表家人的温馨.乐府古题《西洲曲》有“阑干十二曲,垂手明如玉”之句,作者显然在思念着娇妻爱子.“故国三千里”,家乡多遥远.此句可见唐代张祜的作品《宫词》.原作为：“故国三千里,深宫二十年.一声《何满子》,双泪落君前.”本是抒发背井离乡,禁锢深宫,长期不得与亲人团聚的孤苦情节的.作者深感自己的身世与命运有相通之处,明写三千里,实指二十年.想到自己宦游一生,南北奔波颠沛,垂垂老矣,“矣”字饱含感叹与无奈.“南去北来人老矣”借用了杜牧诗句“南去北来人自老”（《汉江》）,说不尽的辛酸.“短亭依旧残阳里”述说着欲归不能归的愁思.古制五里一短亭,十里一长亭,可供旅人休息,也供亲友送别用.“依旧”道出物在人亦在,是啊,韶华已逝,生命如残阳,而自己依旧人在旅途奔波劳碌.
“紫蟹黄柑真解事”句用典.方岳诗云：“白鱼如玉紫蟹肥,秋风欲老芦花飞”（《月下大醉星侄作墨索书迅笔题为醉矣行》）,黄庭坚句：“坐思黄柑洞庭霜”（《次韵子瞻题郭熙画秋山）》都是秋令节物.同时词人又活用晋代张翰睹秋风起思故乡的佳肴美味莼羹鲈脍而辞官归里的故实.显然词人思归还有其深层次的内容,绝不仅限于思乡、思家乡之美味.“王粲”句中“寥落”二字语意双关,既写王粲又写自己.汉末王粲羁留荆州,不为刘表看重,因此“登临寥落”的是乡愁,更是自己的怀才不遇.词人的文章不受金章宗的欣赏,不久因罪免职,后仕翰林修撰.承安元年（1196）又因赵秉文上书事牵连在内,被杖六十,解职,后又被贬为郑州防御判官,仕途坎坷,“寥落”不下王粲,思归之情也不弱于王粲.结句“雁飞不断天连水”如一幅水墨画,把思归的情怀表述得深沉辽远,绵绵不绝.
又如《水调歌头》：“秋风秃林叶,却与鬓生华.十年长短亭里,落日冷边笳.飞雁白云千里,况是登山临水,无赖客思家.独鹤归何晚,已后满林鸦.等”从前两句可断定,此词作于晚年,表达的思想情感上面两首略同.此时,像秋风中光土的树林一样,词人已两鬓斑白,但却常因居官在外而远离亲人.长亭连短亭,离别与送行的生活,匆匆已过十年.今日犹在边地为客,秋日登高,思家之情更浓.往年的羡慕千岁仙人安期生、向往出世隐居的愿望,已经不能实现,对过去的一切都已看穿,一笑置之可也；眼前只有饮酒、吟诗、作画,以此排遣而已.词由写景而抒情,引出邈邈联想,最后又归结到现实.与苏轼、辛弃疾的长调相似,不仅纯熟,而且大大扩大了词的描写意境和抒情范围.
另外,王庭筠的一些小令也很精彩.如《清平乐赋杏花》：
今年春早,到处花开了.只有此枝春恰到,月底轻颦浅笑,风流全似梅花.承当疏影横斜.梦想双溪南北,竹篱茅舍人家.
又如《诉衷情》：
夜凉清露滴梧桐,庭树又西风.熏笼旧香又在,晓帐暖芙蓉.云淡薄,月朦胧,小帘栊.江湖残梦,半在南楼,画角声中.
这两首词从词牌、思想内容和语言风格来看,都与李煜词相仿佛.其特色是,选取最具代表性的事物,纳入容量很小的小令当中,清新别致,不落窠臼.
总之,王庭筠的词作,不论长调还是小令,都表现出深厚的功力,豪放派和婉约派的特色兼具,其艺术成就甚至可与李后主、苏轼、辛弃疾等名家相媲美.
三、
再从文的方面看,他的散文创作表现出很高的艺术才能,在展现其思想的深刻性方面,价值远远超过了诗词作品,如《涿州重修蜀先主庙碑》一文比较集中地体现了他的政治思想,即推崇儒家学说中的仁政思想.此时,南宋的程朱理学也正在兴起,并且逐渐成为占统治地位的思想.从此我们也可看出当时南北文学相互交融对王庭筠的影响.
综上所述,王庭筠的作品非常明显地体现了当时中国南北文学融合的现象,吸取了南北文学的精华.无论从内容还是从形式上都是成功的,为东北古代文学添上绚丽的一笔!