本站原创“地球上最后一个人独自坐在房间里,这时忽然响起了敲门声等”这是美国科幻小说家弗里蒂克布朗创作的号称史上最牛微型小说.时至今日,这种百字小文在微博大潮推动下“转型”为一种新型的文体――微博文学.微博文学自它诞生起,其发展之迅猛,影响力之强大,不禁让人想起孔庆东当年在《文艺争鸣》上谈论博客的一段话：21世纪的第一个十年,中国当代文学诞生了一种崭新的文体――博客.这一重要的文学和文化现象迄今尚未引起文学研究界的重视,仍然处于一种“蛮荒”的草莽状态,但其旺盛的生命力和独特的生命构造,使其自可不必借助批评的力量而发展壮大下去.①的确,博客文学没有借助批评的力量,而凭着所向披靡的文学号召力和顽强的战斗力,成为中国当代文坛一支不可忽视的力量而迅速崛起.但是,也处于“蛮荒”的草莽状态的微博文学,来势比博客文学更猛.不管你身处何地――在家、在单位、在地铁、在机场还是火车上,只要你愿意,就能借助电脑网络或手机,用不到140字的容量把吃喝拉撒、社会风景、个人想法搞得声情并茂,酣畅淋漓,而且更为重要的是一旦这样的微博文学作品发布后,又会迅速引起众人围观和粉丝们的及时回应.“围脖”文学让草根们乐此不疲,它的迅猛发展给当代文学创作带来了新思考和新的革命.
一、
微博起源于美国,其开拓者是推特（Twitter）,目前用户已超过1.75亿,在全球范围内影响力与日俱增.2007年,饭否网将微博概念引入中国.2009年8月,新浪网推出新浪微博,从此微博（又称“围脖”）蓬勃发展起来,并爆发出巨大的威力.据《2010中国微博年度报告》统计,仅2010年中国微博怎么写作的活跃注册用户数从百余万迅速飙升至6500万,同比2009年增长了837.5%,创下我国互联网各类应用增速的最快纪录.目前,中国的微博用户已超过2亿,而且每天还以几何数在高速增长.文娱明星、电影导演、时尚达人纷纷行动起来,接踵开设微博,就连多国首脑也织“围脖”,据美国《华尔街日报》报道,世界上有60多个国家领导人在推特上建立了个人主页.世界经济论坛副总监卢夫肯斯注意到,G20成员国中,至少一半以上的首脑在用推特.美俄总统奥巴马、梅德韦杰夫甚至在推特上互相加了关注,成为彼此的粉丝,各国政要通过微博交流、沟通,微博俨然成了外交时尚.现在有微博,个人有微博；利比亚撤侨民、日本大地震用微博；期间,微博征集民意,微博直播政协会议,微博“晒”提案,甚至打拐打检测打小三也用上微博等上到国家元首、政要,下至普通民众,人人皆“围脖”.微博内容包罗万象,谈国家大事、生活琐事,晒心绪、心情,可谓应有尽有.不仅如此,有人又开始用其写小说、编故事、创作诗歌、编幽默段子.内容形象生动、幽默诙谐,文学味很浓,著名出版人路金波称之为“围脖文学形态”.
微博文学作为一种新文体引起人们的关注,归功于大量草根文学爱好者的积极实践,更有赖于许多作家的推波助澜.这些作家既有像郑渊洁、张贤亮、阿来、余华、麦家等大牌作家,也有如郭敬明、蒋方舟、安意如、天下霸唱、当年明月等新生代作家查重复率.在“微时代”,作家们纷纷在微博里安营扎寨,忙得不亦乐乎.作家莫言坦言：不上微博“就是被时代抛弃了”.刚刚发布不久的2010年度作家富豪榜上,除“首富”杨红樱外,第二名到第十名都开通了微博,均有数十万至上百万的“粉丝”,由此可见微博对作家的吸引力.作家织围脖,有的宣传新书,交锋思想,家长里短；有的直接在微博上创作文学作品.最具有代表性的是黑龙江作家闻华舰在2010年1月29日开始创作的,得到了新浪网大力推荐的微博小说《围脖时期的爱情》.小说通过连载,在140字以内的篇幅里,讲述了“我”与一个明星的爱情故事.小说发表后,立即引起很多人的围观和热议,有人称之为“史上第一部完全围脖体小说”.接着被称之为真正的微博小说的《2020》,由厦门作家连岳在Twitter上进行了连载.据说要连载到2020年.微博小说如雨后春笋般不断涌现,引起了学界高度关注及媒体的大力推崇.人民文学出版社主办的《中华文学选刊》专门召开微博文学座谈会,与会的文学界、新闻界和IT界人士对微博文学的定性、特征以及发展进行了探讨.2010年10月27日,新浪微博首推中国微小说大赛,评选出多篇微博小说获奖作品,一时引起众人的热议.除微博小说外,还出现大量的其他体裁的微博作品.
好的微博随笔、微博童话、微博段子甚至微博戏剧.像作家今何在的系列段子《三国那些破事儿》,以三国人物为主体,用戏谑的方式评说当下的社会热点；像“喜游记”、“雷锋日记”等经典段子,把段子文化发展到了极致；像“围脖女王”姚晨以独白对话的形式,采用譬喻、对比、夸张、影射等修辞技巧,带有喜剧性的戏剧微博,让人耳目一新.这些不同类型、不同体裁的微博作品不断涌现,表明一种文学新文体――微博文学已正式步入大众的视野,开辟了属于自己的文学新园地.
二、
那么,什么是微博文学呢?借用李存老师的定义：“是借助微型博客为传播媒介,以传递信息,表达情感,交流思想为目的,以140个字符以内为文本样式,具有俳句体的凝炼传神、即时化的个性表达、集聚式的实时互动特质的一种新文体”.②它与其他文学样式相比,具有自身的特性：
1、短小精悍,简洁明快.当网络文学受到人们普遍诟病时,微博文学却以其短小精致受到人们欢迎.由于受到微博网站的平台限制,微博文学的内容不能超过140字.在这有限的尺幅内既要写出诗情画意,又要写出矛盾冲突,还要编织好一个故事,其微博作品必然短而精.简明,显现出微博文学有别于其它文学样式的特质.不过微博虽短,但它却像女孩子的裙子,“越短越吸引人”,微博作品虽小,却也能“以小搏大”.如首届新浪微博小说大赛获奖作品：“微博江湖,杀人人杀.他和她青梅竹马,相约为百姓杀,仗剑天涯.一次刺杀失败被俘,他竟被招安,无数同仁被杀.她含泪发誓要手刃叛徒,遂纳她为妾.十年后,他成平反大将.酒宴上,她起身献舞,刺中他手臂.他深情地说,你之后,我再无爱.她心软刃落,他抽刀刺死她,心想,真好骗.”③小说在短短136字的篇幅里,格局完整,起承转合充分,立意高远,结尾不俗,直指人性深处,可谓是一篇以短诱人,“以小搏大”的力作.
2、题材广泛,诙谐深刻.由于微博用户的覆盖面极广泛,不仅有众多的草根群众,还有娱体明星、政界名人、商业大鳄、文坛巨匠等等.在熙熙攘攘、人头攒动的微博广场里,上有耄耋之年的老翁（年龄最大的微博用户为来自武汉78岁的jrtang168）,下有2岁的孩童（年龄最小的微博用户为来自北京2岁的范雅歌）.不同的学养,迥异的人生,让微博内容十分广泛,纷繁复杂.有的对工作不顺利发牢骚；有的与大家分享旅游景点的风景；有的编一些离奇的故事.生活中的琐事,心目中的梦想、企盼,人生的体悟,乃至喜怒哀乐,在这里都找到了宣泄的管道.当人们在阅读这些微博作品时,时而惊悚,时而哭泣,时而又会忍俊不禁或会心一笑,时而还会被蕴含其中的哲理所折服.
3、个性表达,及时互动.在自我高度觉醒、个性爆棚的年代,流行似乎成为某些有品位的人不屑一谈的话题,标榜自己的与众不同才是人们所要达到的效果.微博玩的就是个性,是创意.看看这条拜年微博：“‘兔’然之间,已到春节；‘虎’然一下,即成浮云!骑神马驾浮云,给力一整年!Happy兔year!Me兔,You兔!”.④这是长沙桐梓坡小学的学生武城的拜年围脖,但却个性十足,一时引来不少同学“围观”,且好评如潮：“‘兔’式英语很帅气”、“网络热词‘给力、浮云、神马’与‘糊（虎）涂（兔）’完美结合,真是太有才了.”可见,当个性十足、富有趣味性的微博发表后,不仅立即会引起很多人,尤其是粉丝的围观,更重要的是还会立马收到“粉丝”的回应,一对一,一对十,甚至可以一对百地及时交流.著名的评论家王干说,微博小说跟微型小说、小小说“在形态上有很多相似之处,如篇幅短小、语言简洁、结局出人预料,适合当代人的快餐式阅读”,但又有“巨大的区别”,这就是作者与读者间的互动.这种互动是及时性的、立体化的.“以往我们读到的任何一篇小说都是‘旧作’,而在微博平台上,用户看到的也许是10秒钟前刚刚在一部手机上按键按出来的.这样的‘及时性’它紧扣当下,因而能抓住网友.”⑤
三、
微博文学作为一种正在流行的新文体,它的兴起和快速发展不是偶然的,和当前日益多元化、崇尚个性张扬、自由平等的社会环境密切相关.它的出现既体现着个人表达解放时代的到来,更标志着真正平民文学的降临.主要表现为：
1、话语权的民间回归.在传统文学创作中,创作主体往往是一些社会分工和角色定位十分明确的专业作家,他们以绝对的统治地位牢牢地把持或垄断着文学的话语权.“这种对知识话语的垄断实际上是对一种意识形态的天然占有,可以时刻对社会施加主体精神影响等这样的主体意识一方面使文学背负载道经国、有益天下的重任,形成文学主体性的审美承担；另一方面又使得创作主体以‘众人皆醉我独醒’的姿态扮演精神训导者的角色,以真理的发现者来垄断文学话语权.”作为草根一族根本就没有足够的权利行使自己的文学话语权.然而,随着网络的快速发展,尤其是博客乃至微博的出现,这种状况得到了彻底改变.那些长期被排除在文学创作之外,“只能别无选择地聆听着作家的独语”的草根一族也可以堂而皇之地进行文学创作.在微博的空间里,文学作品生产的最后一关也被消除,只要你愿意写,只要你能写,人人都有自由发出声音的渠道,人人都可以成为自由意义上的作家.这时候,创作主体的神圣性完全被消解,传统作家也从至高无上的地位被拉下了神坛,成为芸芸众生中一个普通的“能讲故事的人”.他们与众多草根族一样自如地回归真实,展示真我,在一种自由的狂欢中,尽情地张扬着自己的个性.
2、文学的自由回归平民.文学的本原意义是崇尚精神自由,它源于人类对自由理想的渴望,满足人类对自由世界的幻想和探索.然而,由于众所周知的诸多外在原因,文学话语权总是被少数所谓的社会精英牢牢把持,文学长期以来并没有尽情地释放出自己的自由本性.直到网络的出现,文学才从根本上解放了过去文学自由当中的不自由,而微博文学的蓬勃发展真正实现了人们文学自由的梦想.因为,微博文学写作的本身源于一种内心冲动,和博客文学一样是一种比较纯粹的体验式写作.相比传统的纸质文学,微博文学除了介质不同外,更重要的是其“零门槛”的进入,它使每一个人都可以成为作家,在一片属于自己的天空里,敞开心灵,任思想自由驰骋,文章没有内容限制,质量上也没有苛求,只需手指与键盘的有机配合便可用文字捕捉瞬间的思维跳跃.这种强调感性的社会特质,使越来越多的现代人得到了精神上的慰藉、平衡和安宁,让身受种种束缚的人们再一次找寻到了久违的那种人类与生俱来的自由意识和纯真立场.从这个意义上来说,微博文学让人充分地释放自己,展现心灵的自由,回归真实的自我,让文学又真正回归到了本源――情感的自由表露和张扬.
3、“零进入壁垒”的传播方式.一种新文学要发展必须借助新兴的传播方式,而新兴的传播方式始终伴随着新的传播理念和新技术的变化而发展.借助网络技术号称“零进入壁垒”传播方式的微博出现后,文学的传播主体便逐渐草根化,传播内容也更加地个人化和感性化,传播速度愈加快捷和自由,文学作品的受众面越来越大,受众层次亦日趋多元化.应该说微博作为一种新的文学传播载体,它消除了长期以来横亘在普通民众面前的“通道壁垒”,使文学从真正意义上贴近了生活也贴近了大众.从某种意义上说,微博平台开启了文学传播的平民化时代.
四、
微博文学的兴起受到人们的高度关注,很多短小精致的篇章确实让人眼睛一亮,所以,有人认为这种表达精练、寓意深刻、诙谐幽默,显示精短派典范的微博文学一定会“微”力无穷,因为它符合现代社会快节奏的生活方式,将会掀起一场新兴文学体裁的革命.但是,也有人不以为然,认为微博文学只不过是网友利用微博这个平台玩的文字游戏而已,只能用来消遣或娱乐,是“浮云”而非“神马”,没有多大文学价值,所谓的微博小说,是炒作的新概念而非新文体.的确,尚处于初始阶段和成长期的微博文学,由于众多作者水平参差不齐,难免菁芜混杂,不可避免地存在着这样那样的问题.曾担任过微博小说比赛的评论家王干就说过,当前国内微博小说“创造性不够,故事雷同,题材相似（多为恋爱情节）,少有上乘之作”.首届新浪微博小说大赛,一等奖空缺,也证实这一点.不过我们认为,只要微博文学创作充分发挥“汉语简短而丰富、含蓄而味长的特点”,在“蒸馏”或“炼油”上下功夫,就一定能精品迭出；只要坚持个性探索,不断创新,并注重内容的坚实,必将能保持长久的生命力.
希望微博文学这一正在编织的新文体,不是昙花一现,而是真正作为一种网络新文体,在当代文学的百花园中花开更艳,在当代文学的舞台上真正体现出其应有的文学价值.
注释：
①孔庆东:《博客,当代文学的新文体》,《文艺争鸣》2007年04期.
②“浮云春卷”：http：//t.省略/pub/i/zt/
2010weixiaoshuo.
③武城：.省略,2011年02月06日,23:39.
④吴越：《微博小说重拾汉语之美,不要“灌水”要“蒸馏”》,《新文化报》2010年8月9日.
⑤欧阳友权：《网络文学论纲》,人民文学出版社2003年版,第155-156页.