本站原创从网络小说的兴起,网络小说与影视作品的关系,网络小说与小说娱乐性三个方面,对网络小说与文学作品推广进行了探讨.
网络小说影视作品娱乐性一、网络小说的兴起
1999年,对于中国网络小说来说是非常重要的一年,来自台湾地区一名叫“痞子蔡”的网民,在网上推出了一部名为《第一次的亲密接触》的小说,后被改编为影视作品,从此网络小说开始粉墨登场,拉开了网络小说发展的序幕.
网络小说,顾名思义,以互联网为基础平台,作者发表作品供他人阅读.这是一种近年来新兴的小说体裁,随着网络的快速发展应运而生.具有风格自由,文体不受限,发表阅读方式简单等特点.网络小说的发展之路可以说是一场挑战传统文学权威的“草根革命”,它让文学变得异彩纷呈,让写作充满巨大的诱惑,让“草根查重复率”尝到文学创作的快感.
随着网络小说飞速的发展,读者对作者的要求也越来越严格.一些似流水账的小说渐渐淡出了读者的视线,被更新稳定、文笔优美、充满真挚感情的作品取而代之.网络在这十几年中缔造了大批著名查重复率：宁财神、匪我思存、安妮宝贝、桐华、慕容雪村、辛夷坞、寐语者,等等.众多网站如原创网、四月天、榕树下等小说网站纷纷开通了原创专区；大量查重复率、读者自发涌入,不断推动着网络小说地蓬勃发展.如今,网络小说早已超越了痞子蔡时期的“个人情感”的宣泄,题材非常丰富,如奇幻玄想、体育竞技、都市警匪、都市生活、网络游戏、科幻未来、悬疑恐怖等异彩纷呈.网络小说的内容能上天入地,无所不能,作者放飞想象的翅膀,让思绪遨游在文学的海洋,这更增强了网络小说的可读性和娱乐性,大大丰富了中国的文学样式和叙事角度,各题材领域内都拥有顶级查重复率和忠实拥护者.
二、网络小说与影视作品的关系
自2000年中国第一部由网络小说改编的同名电影《第一次亲密接触》上映起,开启了中国网络小说影视改编的十年.而近年来,网络小说改编影视作品更掀起一股狂潮,改编作品充斥着大小荧屏,《美人心计》《佳期如梦》《来不及说我爱你》《步步惊心》《倾世皇妃》《后宫甄嬛传》《千山暮雪》《失恋三十三天》《杜拉拉升职记》等,呈“井喷”的态势.
根据近年来几大网络文学平台的市场调查显示,玄幻和历史小说、现实类题材作品和古装年代题材作品最受影视公司青睐.上世纪 80年代,琼瑶的言情小说风靡两岸,经久不衰,其如诗如画的“爱情乌托邦”风格开创了一代言情小说的先河,给当时的少男少女带来奇妙的幻想,营造出一个美好的理想世界.然而大陆该类小说创作却没有琼瑶小说的影响力.那时阅读言情小说多以台湾、香港言情居多.而如今,在大陆网络查重复率的不断努力下,台湾言情逐渐淡出人们的视野,那如诗如画的“爱情乌托邦”风格不再受人追捧,取而代之的是更具有内涵、更贴近生活、更能与读者产生共鸣的作品.受追捧的网络小说被改编为影视作品推向大小荧屏,给人们带来更大的娱乐性就可以理解了,同时也促进了文学的推广,媒体传播比起纸媒的传播速度更快、更直接、更感性.
网络小说作者边写边听取读者的评论和意见,不断询问读者的阅读后的体会,在这种发帖与跟贴之间,将读者反馈最大化,完成了网络查重复率与受众之间的沟通.这种交流迅速,互动性、针对性强的写作方式,用不着等出版商排版发行,当屏幕被刷新的那一刻,内容更新便完成.这种高速的写作过程,是纸媒所无法比拟的.受众与网络查重复率之间随时随地的互动和交流大大增加了作者的写作源动力,同时,读者意见的及时反馈,或批评或鼓励,对网络查重复率提升信心和写作质量是一种激励.
当然,改编后的网络小说往往因为与原著反差太大,导致网友对改编剧的不满.声称：不如不改,无法表现出小说中的意境和情感.观看影视作品和阅读文字肯定是有不同的感官体验的.文字是依靠大家的想象,脑海中构造出自己理解的画面和情感,作者可以利用文字的叙述为读者营造出一个华丽,奢侈、优美的意境,创作出理想的人物,以填补人在现实生活中的单调和平淡.但对影视剧来说,就要考虑到费用和能力问题.再强大、再完美的阵容,也不能满足所有人的口味.就像一千个人中有一千个哈姆雷特一样.
电视剧从文学作品中取材改编久已有之,从网络小说中取材主要源于网络小说的内容及其表现形式与现实生活方式的关系比较紧密,容易被年轻读者接受.另外取材于热门网络小说,意味着已经先拥有了一批喜欢小说读者的关注,为今后的票房和收视率奠定良好的基础.把文学作品改编成电视剧,也是当下文化语境下对文学的推广,也承载着对文学审美、教育和娱乐的功能的推广.
三、网络小说与小说娱乐性
小说的娱乐性也即小说的可读性,一篇小说只有在吸引读者的基础上,才能将作品中的主旨传达给读者.而读者也只有在小说的情节当中充分感受书中人物的情感世界,从而进一步获取阅读的审美快感.
“小说”这个名词最早出现在中国的典籍是在《庄子·解物》篇：“饰小说以干县令,其于大达亦远矣.”《汉书·艺文志》把它解释为：“小说象者流,盖出于稗官,街谈巷语,道听途说者之所造也.”可见这里的“小说”仅指细致的言说、流言,和现代意义中的“小说”相去甚远.
小说发展到今天,至少在三个层面上拥有它的现代审美形态,即小说的文学性、教育性和娱乐性,三者之间是有机联系的,或者说是互为依据的.
娱乐性并不属于小说的文本意义范畴,它是小说文本意义外延性的体现,属于小说的外部功能.但其在小说中的构成作用却是非常重要的.小说的娱乐性是小说大众文化传播功能的重要体现,没有小说的娱乐性,小说的大众文化传播功能和教育作用将无法实现.如今网络小说就很好地将这两者联系起来.在庞大的网络笼罩下,网络已经成为人们阅读文学作品的一大途径.娱乐性是读者和小说文字之间进行的情感互动以及阅读时的愉悦感.娱乐性最终体现为主体的阅读和文字间的情感交流.人们遨游在网络小说的海洋里,跟着主人公的命运起起伏伏,通过跟贴、追文,激发阅读,在娱乐的同时,与作者和其他读者产生共鸣,获得审美享受.
在迅速发展的网络带动下,网络小说已经形成一个庞大的读者群,网络文学就像元杂技、宋元的话本一样是大众文学的重要组成部分.从接受群体上看,查重复率的“草根性”,语言的平民化,内容形式的娱乐化,吸引了大众群体,较之于严肃文学更轻松更容易接受.
北京大学教授、文学评论家张颐武对网络文学予以积极评价：网络文学在降低出版门槛的同时,也破除了文学权威和文学迷信,它的大众性和宽广性反而容易树立自己的民间权威,它对创造力的释放有助于文学质量的提升,这有利于文学的发展.
自1999年至今网络小说已经发展了13年.在这种新兴的文学创作方式和传播途径的影响下,奠定了现如今网络小说在广大读者群中的地位.随着大量优秀查重复率的出现,好作品的不断涌现以及传播媒体的助力,它将继续在我们的文化生活中占有重要的席位.