本站原创中国大陆电影界的“黑马”效应诱人处不是意外票房佳绩,而是网络编剧们的“一夜成名”.年轻查重复率鲍鲸鲸因低成本影片《失恋33天》的成功脱颖而出.在结束南极之旅后,她将与导演滕华涛再度携手.滕被视为内地新锐青年导演,他挑选编剧一向注重语言风格,曾和编剧六六合作热门电视剧《蜗居》.他很欣赏鲍鲸鲸独特的语言风格―― 对鲍鲸鲸来说,这无异于成为电影界下一个“六六”的暗号.
现实版的“柯震东”也有类似灰姑娘般的经历.九把刀着手撰写《那些年,我们一起追的女孩》第二部.这部首发于网络的青春小说,使她从网络作家一跃成为具有票房号召力的主流导演.相比之下,今年贺岁档电影《大魔术师》的原作者张海帆（老夜）成名已久,他的《青盲》、《五大贼王》曾在网络上一呼百应,但轰动性却远非《大》所能比拟.《大》被博纳影业相中,并由香港导演尔冬升操刀,演出制作班底囊括本土一线明星.凭借这第一部“脱网”作品,张海帆叩响了华语主流商业电影圈虚掩的门.
如今,张海帆的身份是慈文传媒集团的总编,负责影视剧本的选择和策划.
从等待挑选,到做出挑选决策,新一代网络查重复率正在蜕变为主流创意环节中举足轻重的角色.和网络上的任何现象一样,草根创作的主流化路径多少有着“庶民胜利”的味道.就网络文学和电影圈的关系来说,这种胜利建立在相互试探的微妙磨合期之上.
其实,网络文学与电视剧的渊源由来已久.中国大陆高收视率的热播剧,大部分改编自网络小说,从《暗算》、《亮剑》,到2011年的穿越剧《步步惊心》等,都由网络查重复率原创.
目前为止,电影对网络作品的吸纳相对要少得多.“两者艺术形态不同.”张海帆告诉本刊.电视剧是剧本的艺术,容量较大,主要依靠对白和包袱,而电影是视觉艺术,很大程度倚赖 于导演风格,剧本反成为附属.
中国大陆的主流电影圈主动接纳网络文学,源于电影和电视受众进一步分化的事实.电影人注意到,相比于电视剧受众的特点―― 45岁以上,三低（低收入、低文化程度、低龄）,电影观众和网民群体高度重叠.网络知名作品会吸引他们直接走入电影院.
另外,网络作品的某些特点适合影视剧拍摄.“网络作品有一个天然的好处,在写作过程中,需要经常和读者互动.”张海帆告诉本刊.简单说,网络作品善讲故事,因为故事是网络作品生存的根基.而故事,也是一部好电影最根本的要素.
越来越多的影视公司倾向于在网络上、而非传统文学领域挑选作品.慈文传媒集团旗下有专人负责网络作品的筛选.“若论文字,传统文学10个里有8个好的,网络文学可能100个里才有1个.”张海帆说,“但论讲故事,传统作家10本书可能1个故事好,网络1000个里总有200个故事不错.”好文字与好故事的脱节,突显了网络作品主流化的弊端.
一夜成名的现象为浮躁之风推波助澜.“最初的网络查重复率,大都出自兴趣.而现在的查重复率在写第一页的时候,就想着出版、出名.”某网络作家说.在一定程度上,网络文学平台的商业属性也助长了浮躁风气.
国内知名的网络文学平台如起点、盛大文学等,都有一批“大神”（知名网络查重复率,拥有一定数量的粉丝）.只要开新作,网站会重点宣传,而新人缺乏知名度,即使写得不错,也会被压制.“首先要保证你推的作品有人气,先捡经济利益好的.我们是公司,不是学校.”某网站工作人员说.
同样,在出版界,有郭敬明、魏雪漫、韩寒这样的青年文霸在前,新作家几乎没有出路.怀有文学梦的年轻人遍布网络,出版社和网站无从挑选,只能先捧知名者.这种现状暴露了网络文学平台作为单一模式的局限：网站提供资源,影视公司从中挑选作品,购写其影视改编权,再由专业编剧操刀.这种模式很可能导致作品与市场需求脱钩的.很多影视公司挑选网络剧本时,都深感困惑.张海帆在慈文最重要的工作,就是为公司挑选重头选题.他每天看上百份作品,但很多时候,影视公司只是借用故事壳,从中提取一些素材.《大魔术师》实际上也是“壳写卖”,从原著到电影,内涵已发生根本变化.
博纳影业写下《大魔术师》影视改编权时,张海帆没有要求加入剧本的创作过程.原作中的张贤是一个民族英雄,用中国的古彩打败了西方魔术师,内赋民族尊严.但在电影中,张贤变成从西方学成归来的魔术师,影片风格也从严肃传奇变为插科打诨的诙谐剧.
这个难题折射出网络平台的桎梏.一方面,作品易与市场脱节；另一方面,由于较少介入生产环节,网站的模式难以完善.
为此,网站一直在探寻更多元的模式.盛大文学与新经典娱乐传媒联合投资新经典影视文化公司,旨在将小说资源、影视改编和剧本写作整合为制作链条.去年底,新经典影视邀请好莱坞编剧教父罗伯特麦基赴中国开课,4节课5000元的收费,引得圈内人士趋之若鹜.而盛大旗下的华影盛视,则与盛大文学合作“明星微电影”,计划在3年内投拍200部微电影,以此为平台整合盛大文学、盛大游戏、盛大音乐以及演艺经纪资源.
网站与影视资源的整合举措,是否能倒推给网络原创力量,目前尚不明朗.但从影视公司的视角,根据市场调研将选题反馈给作者,能够减少网络查重复率的选题偏差.张海帆如今正在写“命题作文”,他欣然接受这种变化.“作者在写了几部书之后会面临写作枯竭,这时候有人给你出点子等渐渐你会知道,影视界需要什么.”
Tips
网络文学会迫使剧本创作回归原点吗?
好的电影故事结构从未变过
第一层面：故事
一个好故事,是一部好电影的根本,“故事是生活的比喻”.
第二层面：人物
“最优秀的作品不但解释人物真相,而且还在讲述过程中表现人物本性的发展轨迹或变化,无论是变好还是变坏.”（罗伯特麦基）
第三层面：情感
“一个好的故事能够向你提供你在生活中不可能得到的那一样东西：意味深长的情感体验.” （罗伯特麦基）
第四层面：命运
到影片最终,人物的命运必将有所改变.
第五层面：智慧
智慧是最难的层面,只要能把前面四个层面做好,就已经是一部合格的作品.