北京大学模拟题
1,"六义"最初的顺序,排在第二位的是().(2)()
A.赋
B.雅
C.比
D.风
标准答案:A
2,"诗有可解,不可解,不必解,若水月镜花,勿泥其迹可也."这种比较符合诗歌创作和鉴赏规律的见解出自明代诗论家().(2)()
A.谢榛的《四溟诗话》
B.李贽的《童心说》
C.王士贞的《艺苑卮言》
D.袁宏道的《序小修诗》
标准答案:A
3,意象思维和抽象思维的区别不是表现在()
(2)()
A.前者主要是心理学范畴,后者主要是认识论范畴
B.前者一般不使用抽象概念,后者需要运用抽象概念
C.前者的目的在于求美,后者的目的在于求真
D.前者的成果是精神产品,后者的成果不是精神产品
标准答案:D
4,从艺术起源的角度界定艺术的学说是()
(2)()
A.符号说
B.表现说
C.游戏说
D.教化说
标准答案:C
5,古人云:"粗绢恶扇,败人意兴".在艺术品的层次结构中,造成这一现象的因素是()
(2)()
A.物质实在层
B.形式符号层
C.意象世界层
D.意境超验层
标准答案:A
6,下列美学家中不主张模仿说的是()
(2)()
A.柏拉图
B.亚里士多德
C.贺拉斯
D.席勒
标准答案:D
7,孔子说"知之者不如好之者,好之者不如乐之者".这里的"乐",体现了美育的()
(2)()
A.形象性
B.愉悦性
C.独创性
D.逻辑性
标准答案:B
8,谢榛的"情景"说是主张().(2)()
A.情景交融,主客体之间达到完全的融合统一
B.情为主,景为附庸,二者不能融合混淆,模糊不清
C.诗的主题思想应以情景衬托显现
D.先情后景,以情觅景
标准答案:A
9,马克思把美学研究从康德重主观的方向重新转移到重客观的方向,这里的"客观"主要是指
(2)()
A.外在的自然界
B.人所改造的自然界
C.人所创造的物质产品
D.人类社会或社会化了的人类
标准答案:D
10,王国维在《人间词语》中说:"诗人对宇宙人生,须入乎其内,又须出乎其外.入乎其内,故能写之,出乎其外,故能观之".与这段话最切近的美论是(2)()
A.美在形式
B.美在关系
C.美在生活
D.美在距离
标准答案:D
11,把山水作为绘画,文学等艺术样式的题材,这标志着
(2)()
A.艺术开始进入自觉的时代
B.审美活动开始走向独立
C.人对自然审美意识开始觉醒
D.人对现实审美关系的建立
标准答案:C
12,爱美是人的天性"的说法出自
(2)()
A.席勒
B.柏拉图
C.亚里土多德
D.尼采
标准答案:C
13,在各种艺术意象中,最具有自然天成特点的是
(2)()
A.仿象
B.兴象
C.喻象
D.抽象
标准答案:B
14,意象思维和抽象思维的区别不在于
(2)()
A.前者主要是心理学范畴,后者主要是认识论范畴
B.前者一般不使用抽象概念,后者需要运用抽象概念
C.前者的目在在于求美,后者的目的在于求真
D.前者的成果是精神产品,后者的成果不是精神产品
标准答案:D
15,席勒认为,通过审美教育,人们可以
(2)()
A.由"自由王国"进入"必然王国"
B.由"审美王国"进入"必然王国"
C.由"审美王国"进入"自由王国"
D.由"自由王国"进入"审美王国"
标准答案:C
16,朱自清的《绿》所描绘的梅雨潭:"她轻轻的摆弄着,像跳动的初恋的处女的心,等"所表现出的风格是(2)()
A.优美
B.悲壮
C.滑稽
D.崇高
标准答案:A
17,在西方美学史上,法国美学家()提出了美是关系的学说.(2)()
A.狄德罗
B.黑格尔
C.康德
D.布洛
标准答案:A
18,在艺术品结构层次的构成要素中,能集中体现艺术品之审美特质的要素是().(2)()
A.艺术形式
B.艺术内容
C.艺术意象
D.艺术符号
标准答案:C
19,王国维在《人间词话》中把意境分为有我之境和无我之境两种类型,据此,可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里,斜阳暮,就属于().(2)()
A.有我之境
B.无我之境
C.意境
D.物境
标准答案:A
20,艺术接受的核心问题是().(2)()
A.意象的重建
B.艺术感受
C.审美理解
D.审美想象
标准答案:A
21,从艺术鉴赏的过程来看,中国美学认为,艺术鉴赏(接受)的最高阶段和理想境界是().(2)()
A.观
B.悟
C.品
D.味
标准答案:B
22,车尔尼雪夫斯基\"美是生活\"的命题强调的是()(2)()
A.艺术美高子自然美
B.自然美高子艺术美
C.美与生活的差异性
D.生活的辩证法
标准答案:B
23,在西方美学史上,最早提出\"理念说\"的是()(2)()
A.苏格拉底
B.柏拉囹
C.普罗提诺
D.黑格尔
标准答案:B
24,钱钟书的\"如水中盐,蜜中花,体匿性存,无痕有味\"的比方,说的是审美中的()(2)()
A.感知
B.表象
C.情感
D.理解
标准答案:D
25,艺术存在的动态流程是()(2)()
A.从艺术创造到艺术作品
B.从艺术创造到艺术接受
C.从艺术创造到艺术作品再到艺术接受
D.从艺术作品到艺术接受
标准答案:C
26,模仿说对艺术的界定立足于()(2)()
A.艺术本质角度
B.艺术价值角度
C.艺术起源角度
D.艺术功能角度
标准答案:A
27,《文心雕龙神思》篇重点论述的是艺术思维中的(2)()
A.真实问题
B.构思问题
C.风格问题
D.想象问题
标准答案:D
28,司空图提出:"长于思与境偕,乃诗家之所尚者".这里的"境"是指(2)()
A.作家创作的社会环境
B.作品的情境交融的意境
C.激发作者诗情意趣并且表现之的创作客体境象
D.作品中表现出的烘托,体现作品主题思想的客观环境和作品背景
标准答案:B
29,中国古代文学创作中形象塑造的美学原则,其核心是(2)()
A.以传神为主而形神兼备
B.以形似为主而形神兼备
C.形神兼重而不能偏颇
D.舍形取神,得神忘形
标准答案:A
30,中国古代哲学思想中,确是文学思想,文学理论发展的基础的是(2)()
A.儒家和法家
B.道家和佛家
C.儒家和墨家
D.儒,佛,道三家
标准答案:D
31,庄子的"得意而忘言"说对古代文学理论的影响,主要是形成了中国古代文论中注重(2)()
A.言意并重的传统
B.形神并重的传统
C."神在形外"的传统
D."意在言外"的传统
标准答案:D
32,孔子在《论语八佾》中对《韶乐》的评价是()(2)()
A."尽美矣,未尽善也"
B."尽美矣,又尽善也"
C."未尽美矣,亦未尽善也"
D."乐而不淫,哀而不伤"
标准答案:B
33,艺术操作中技与道的完美结合,在中国古代书画理论中常被称为:()
(2)()
A.心手相应
B.刻镂无形
C.胸有成竹
D.气韵生动
标准答案:A
34,在西方美学史上,真正严格地区别了美感和快感的美学家是()
(2)()
A.德谟克利特
B.休谟
C.博克
D.康德
标准答案:D
35,原始时代的狩猎民族虽然住在花卉极其丰富的土地上,却决不用花做装饰.这一现象说明()
(2)()
A.美取决于人的主观心意状态
B.美在移情
C.美依存于人们的生活实践
D.美取决于距离
标准答案:C
36,马克思深刻揭示了资本主义社会中异化劳动在美学上的两种意义,即()
(2)()
A.既批判丑,又肯定美
B.既制造丑,又创造美
C.既扬弃了丑,又消解了美
D.丑中有美,美中有丑
标准答案:B
37,"环肥燕瘦"十分生动地说明了审美现象具有()
(2)()
A.历史性
B.民族性
C.阶级性
D.地域性
标准答案:A
38,春光明媚和冰天雪地给人以不同的美感,这说明了()
(2)()
A.美感的主体差异
B.形式因素在美感中的相似度检测作用
C.美感的一般特点
D.美感的感觉特征
标准答案:B
39,把人的感觉看作是"以往全部世界历史的产物"的思想家是()
(2)()
A.黑格尔
B.马克思
C.亚里士多德
D.卢梭
标准答案:B
40,"红杏枝头春意闹"在美感心理构