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北京大学模拟题

1,"六义"最初的顺序,排在第二位的是().(2)()

A.赋

B.雅

C.比

D.风

标准答案:A

2,"诗有可解,不可解,不必解,若水月镜花,勿泥其迹可也."这种比较符合诗歌创作和鉴赏规律的见解出自明代诗论家().(2)()

A.谢榛的《四溟诗话》

B.李贽的《童心说》

C.王士贞的《艺苑卮言》

D.袁宏道的《序小修诗》

标准答案:A

3,意象思维和抽象思维的区别不是表现在()

(2)()

A.前者主要是心理学范畴,后者主要是认识论范畴

B.前者一般不使用抽象概念,后者需要运用抽象概念

C.前者的目的在于求美,后者的目的在于求真

D.前者的成果是精神产品,后者的成果不是精神产品

标准答案:D

4,从艺术起源的角度界定艺术的学说是()

(2)()

A.符号说

B.表现说

C.游戏说

D.教化说

标准答案:C

5,古人云:"粗绢恶扇,败人意兴".在艺术品的层次结构中,造成这一现象的因素是()

(2)()

A.物质实在层

B.形式符号层

C.意象世界层

D.意境超验层

标准答案:A

6,下列美学家中不主张模仿说的是()

(2)()

A.柏拉图

B.亚里士多德

C.贺拉斯

D.席勒

标准答案:D

7,孔子说"知之者不如好之者,好之者不如乐之者".这里的"乐",体现了美育的()

(2)()

A.形象性

B.愉悦性

C.独创性

D.逻辑性

标准答案:B

8,谢榛的"情景"说是主张().(2)()

A.情景交融,主客体之间达到完全的融合统一

B.情为主,景为附庸,二者不能融合混淆,模糊不清

C.诗的主题思想应以情景衬托显现

D.先情后景,以情觅景

标准答案:A

9,马克思把美学研究从康德重主观的方向重新转移到重客观的方向,这里的"客观"主要是指

(2)()

A.外在的自然界

B.人所改造的自然界

C.人所创造的物质产品

D.人类社会或社会化了的人类

标准答案:D

10,王国维在《人间词语》中说:"诗人对宇宙人生,须入乎其内,又须出乎其外.入乎其内,故能写之,出乎其外,故能观之".与这段话最切近的美论是(2)()

A.美在形式

B.美在关系

C.美在生活

D.美在距离

标准答案:D

11,把山水作为绘画,文学等艺术样式的题材,这标志着

(2)()

A.艺术开始进入自觉的时代

B.审美活动开始走向独立

C.人对自然审美意识开始觉醒

D.人对现实审美关系的建立

标准答案:C

12,爱美是人的天性"的说法出自

(2)()

A.席勒

B.柏拉图

C.亚里土多德

D.尼采

标准答案:C

13,在各种艺术意象中,最具有自然天成特点的是

(2)()

A.仿象

B.兴象

C.喻象

D.抽象

标准答案:B

14,意象思维和抽象思维的区别不在于

(2)()

A.前者主要是心理学范畴,后者主要是认识论范畴

B.前者一般不使用抽象概念,后者需要运用抽象概念

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C.前者的目在在于求美,后者的目的在于求真

D.前者的成果是精神产品,后者的成果不是精神产品

标准答案:D

15,席勒认为,通过审美教育,人们可以

(2)()

A.由"自由王国"进入"必然王国"

B.由"审美王国"进入"必然王国"

C.由"审美王国"进入"自由王国"

D.由"自由王国"进入"审美王国"

标准答案:C

16,朱自清的《绿》所描绘的梅雨潭:"她轻轻的摆弄着,像跳动的初恋的处女的心,等"所表现出的风格是(2)()

A.优美

B.悲壮

C.滑稽

D.崇高

标准答案:A

17,在西方美学史上,法国美学家()提出了美是关系的学说.(2)()

A.狄德罗

B.黑格尔

C.康德

D.布洛

标准答案:A

18,在艺术品结构层次的构成要素中,能集中体现艺术品之审美特质的要素是().(2)()

A.艺术形式

B.艺术内容

C.艺术意象

D.艺术符号

标准答案:C

19,王国维在《人间词话》中把意境分为有我之境和无我之境两种类型,据此,可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里,斜阳暮,就属于().(2)()

A.有我之境

B.无我之境

C.意境

D.物境

标准答案:A

20,艺术接受的核心问题是().(2)()

A.意象的重建

B.艺术感受

C.审美理解

D.审美想象

标准答案:A

21,从艺术鉴赏的过程来看,中国美学认为,艺术鉴赏(接受)的最高阶段和理想境界是().(2)()

A.观

B.悟

C.品

D.味

标准答案:B

22,车尔尼雪夫斯基\"美是生活\"的命题强调的是()(2)()

A.艺术美高子自然美

B.自然美高子艺术美

C.美与生活的差异性

D.生活的辩证法

标准答案:B

23,在西方美学史上,最早提出\"理念说\

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4;的是()(2)()

A.苏格拉底

B.柏拉囹

C.普罗提诺

D.黑格尔

标准答案:B

24,钱钟书的\"如水中盐,蜜中花,体匿性存,无痕有味\"的比方,说的是审美中的()(2)()

A.感知

B.表象

C.情感

D.理解

标准答案:D

25,艺术存在的动态流程是()(2)()

A.从艺术创造到艺术作品

B.从艺术创造到艺术接受

C.从艺术创造到艺术作品再到艺术接受

D.从艺术作品到艺术接受

标准答案:C

26,模仿说对艺术的界定立足于()(2)()

A.艺术本质角度

B.艺术价值角度

C.艺术起源角度

D.艺术功能角度

标准答案:A

27,《文心雕龙神思》篇重点论述的是艺术思维中的(2)()

A.真实问题

B.构思问题

C.风格问题

D.想象问题

标准答案:D

28,司空图提出:"长于思与境偕,乃诗家之所尚者".这里的"境"是指(2)()

A.作家创作的社会环境

B.作品的情境交融的意境

C.激发作者诗情意趣并且表现之的创作客体境象

D.作品中表现出的烘托,体现作品主题思想的客观环境和作品背景

标准答案:B

29,中国古代文学创作中形象塑造的美学原则,其核心是(2)()

A.以传神为主而形神兼备

B.以形似为主而形神兼备

C.形神兼重而不能偏颇

D.舍形取神,得神忘形

标准答案:A

30,中国古代哲学思想中,确是文学思想,文学理论发展的基础的是(2)()

A.儒家和法家

B.道家和佛家

C.儒家和墨家

D.儒,佛,道三家

标准答案:D

31,庄子的"得意而忘言"说对古代文学理论的影响,主要是形成了中国古代文论中注重(2)()

A.言意并重的传统

B.形神并重的传统

C."神在形外"的传统

D."意在言外"的传统

标准答案:D

32,孔子在《论语八佾》中对《韶乐》的评价是()(2)()

A."尽美矣,未尽善也"

B."尽美矣,又尽善也"

C."未尽美矣,亦未尽善也"

D."乐而不淫,哀而不伤"

标准答案:B

33,艺术操作中技与道的完美结合,在中国古代书画理论中常被称为:()

(2)()

A.心手相应

B.刻镂无形

C.胸有成竹

D.气韵生动

标准答案:A

34,在西方美学史上,真正严格地区别了美感和快感的美学家是()

(2)()

A.德谟克利特

B.休谟

C.博克

D.康德

标准答案:D

35,原始时代的狩猎民族虽然住在花卉极其丰富的土地上,却决不用花做装饰.这一现象说明()

(2)()

A.美取决于人的主观心意状态

B.美在移情

C.美依存于人们的生活实践

D.美取决于距离

标准答案:C

36,马克思深刻揭示了资本主义社会中异化劳动在美学上的两种意义,即()

(2)()

A.既批判丑,又肯定美

B.既制造丑,又创造美

C.既扬弃了丑,又消解了美

D.丑中有美,美中有丑

标准答案:B

37,"环肥燕瘦"十分生动地说明了审美现象具有()

(2)()

A.历史性

B.民族性

C.阶级性

D.地域性

标准答案:A

38,春光明媚和冰天雪地给人以不同的美感,这说明了()

(2)()

A.美感的主体差异

B.形式因素在美感中的 作用

C.美感的一般特点

D.美感的感觉特征

标准答案:B

39,把人的感觉看作是"以往全部世界历史的产物"的思想家是()

(2)()

A.黑格尔

B.马克思

C.亚里士多德

D.卢梭

标准答案:B

40,"红杏枝头春意闹"在美感心理构

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