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作品选讲试题库
锦州师专中文系古典文学教研室
2007年3月
目录
(三)
第七编明代文学
第八编清代文学
第九编近代文学
第七编明代文学
单项选择题
刘基文集是(B)
A.《高太史大全集》B.《诚意伯文集》
C.《刘基散文全集》D.《六如居士集》
2.刘基在文学上提倡(A)
A."美刺风诫"观B.文以载道,文以明道
C.风雅并举,以雅为主D.模拟宋代,批评唐代
3."青丘子"指的是(B)
A.刘基B.高启
C.宋濂D.于谦
4.高启诗歌主题主要是(C)
A.反应民生疾苦B.表现战乱之后的农村的凋敝
C.抒发个人情怀D.反应忠君意识
5.《登金陵雨花台望大江》的作者是(A)
A.高启B.刘基
C.于谦D.唐寅
6.高启诗歌最大特点是(A)
A.兼师汉魏以来各家诗人之长
B.师法盛唐李杜之诗
C.刚健而沉郁
D.有战国纵横之风
7.林鸿属于(C)
A.吴中四杰B.江右诗派
C.闽诗派D.白燕诗派
8.刘崧属于(B)
A.吴中四杰B.江右诗派
C.吴中四才子D.闽诗派
9.以咏白燕诗而着名的诗人是(D)
A.唐寅B.高启
C.贝琼D.袁凯
10."台阁体"主要风格是(B)
A.雄奇而遒健B.雍容华贵,典雅工力
B.柔靡缠绵,纤丽多巧D.飘逸清俊
11."台阁体"的主要内容是(D)
A.反映人民生活的痛苦B.直斥黑暗,反应现实
C.感叹历史,歌功颂德D.粉饰太平,歌功颂德
12.在"台阁体"垄断文坛时,能独树一帜独有成就的诗人是(D)
A.袁中道B.张岱
C.何景明D.于谦
13.《石灰吟》的作者是(A)
A.于谦B.张岱
C.高启D.刘基
14.茶陵派代表人物是(C)
A.李攀龙B.李梦阳
C.李东阳D.杨士奇
15.《怀麓堂诗话》的作者是(D)
A.王世贞B.于谦
C.归有光D.李东阳
16.提出"文必秦汉,诗必盛唐"的是(A)
A."前七子"B."后七子"
C."茶陵派"D."竟陵派"
17.唐寅属于(C)
A."吴中四士"B."吴中四杰"
C."吴中四才子"D."吴中三杰"
18.《六如居士集》的作者是(A)
A.唐寅B.文徽明
C.徐祯卿D.祝允明
19.《大复集》作者是(A)
A.何景明B.李梦阳
C.李东阳D.祝允明
20.《空同集》作者是(B)
A.何景明B.李梦阳
C.李攀龙D.王士贞
21.何景明的诗歌创作风格是(B)
A.沉浑而雄厚C.俊逸而秀丽
C.多女子之气D.质朴自然,青春别致
22.号"四溟山人"的是(D)
A.李东阳B.李攀龙
C.王世贞D.谢榛
23.晚明思想与文学革新的旗手是(C)
A.李东阳B.陈子龙
C.李贽D.金圣叹
24."童心"说提出者是(D)
A.冯梦龙B.何景明
C.袁宏道D.李贽
25."派"中成就最高的是(B)
A.袁中道B.袁宏道
C.袁宗道D.谭元春
26.提出"独抒情灵,不拘格套"的流派是(D)
A.竟陵派B.前七子
C.后七子D.共安派
27.竟陵派主张(C)
A.复兴唐宋诗文,改革当代八股文
B."文必秦汉,诗必盛唐"
C."引古人之精神,以接后人之心目"
D."独抒情灵,不拘格套"
28.最早将昆山腔运用于舞台创作的是(D)
A.朱有炖B.冯惟敏
C.徐渭D.梁辰鱼
29.《江东白苎》作者是(B)
A.李开先B.梁辰鱼
C.王世贞D.汤显祖
30."白苎派"代表人物是(D)
A.徐渭B.汤显祖
C.冯惟敏D.梁辰鱼
31.《西楼乐府》作者是(B)
A.梁辰鱼B.王磐
C.陈铎D.刘东生
32.《曲律》作者是(A)
A.王骥德B.薛论道
C.徐渭D.梁辰鱼
33.被王骥德称为"北曲之冠"的散曲作家是(B)
A.贾仲明B.王磐
C.杨慎D.冯惟敏
34.被时人称为"乐王"的是(D)
A.贾仲明B.李开先
C.王世贞D.陈铎
35.明代民歌主要内容以(B)
A.牧歌为主B.情歌为主
C.农事歌为主D.战争内容为主
36.被朱元璋誉为"开国文臣之首"的是(B)
A.刘基B.宋谦
C.高启D.于谦
37.《郁离子》作者是(C)
A.李梦阳B.李东阳
C.刘基D.高启
38."唐宋派"主要是(A)
A.散文流派B.小说流派
C.诗派D.词派
39.唐宋派主要目标是(B)
A.继承前后七子,把复古推进一步
B.反对前七子的复古理论
C.打击八股时文
D.推翻人们对唐宋诗的评价,反对唐诗宋词
40."唐宋派"文学主张是(C)
A.宗唐反送
B.提倡不平则鸣
C.恢复唐宋时期的"文道合一"
41.《遵岩先生集》的作者是(B)
A.王磐B.王慎中
C.茅坤D.归有光
42.宋谦散文最高成就是(C)
A.游记B.寓言
C.传记D.序文
43.《唐宋八大家文钞》编者是(A)
A.茅坤B李东阳
C.钟惺D.唐顺之
44.《震川先生集》的作者是(A)
A.归有光B.唐顺之
C.李梦阳D.李攀龙
45.《西湖七月半》作者是(A)
A.张岱B.归有光
C.袁宏道D.袁中道
46."章回小说"体(D)
A.是由唐宋传奇小说体发展而来
B.是由魏晋南北朝志怪小说体发展而来
C.是由宋元民检修表演形式而来
D.由民间说话艺术中"讲史"一家中发展而来
47.我国古典长篇小说的唯一体裁是(D)
A.经传体B.编年体
C.连珠体D.章回体
48.《三国演义》最早刊本是(A)
A.明嘉靖壬午刊刻的《三国志通俗演义》
B.明万历年间刊刻的《新刻按鉴全像批评三国志传》
C.《李卓吾先生批评三国志》
D.毛本《三国演义》
49.最流行《三国演义》版本是(C)
A.明嘉靖本B.李评本
C.毛本D.李渔批评本
50.《三国演义》最后定名者是(D)
A.蒋大器B.李渔
C.李卓吾D.毛宗岗
51.《三国演义》主要思想倾向是(D)
A.宣传忠义B.宣传叛逆
C.拥曹反刘D.拥刘反曹
52.《三国演义》的结构形式是(D)
A.多线条B.连珠式
C.双线并行D.网状结构
53.我国章回小说的开山之作是(B)
A.《西游记》B.《三国演义》
C.《水浒传》D.《说唐传》
54.《水浒传》七十回本为删节本,删节者是(D)
A.毛总纲B.毛纶
C.李渔D.金圣叹
55.《水浒传》主要结构方式是(B)
A.网络结构B.珠串式线形结构
C.双线式D.独立结构
56.《西游记》的作者是(A)
A.吴承恩B.丘处机
C.罗贯中D.施耐庵
57.鲁迅认为《西游记》得主旨是(D)
A.滑稽说B.玩世说
C.反抗说D.游戏说
58.《梅》最早得版本刻于(B)
A.明嘉靖年间B.明万历年间
C.明代后期D.明崇祯年间
59.我国第一部世情小说是(B)
A.《三国演义》B.《梅》
C.《水浒传》D.《老残游记》
60.我国第一部成功得英雄传奇小说是(C)
A.《西游记》B.《杨家将》
C.《水浒传》D.《说岳传》
61.我国第一部成功的魔神小说是(A)
A.《西游记》B.《封神演义》
C.《梅》D.《聊斋志异》
62.英雄传奇主要是(B)
A.由讲史小说发展而来B.由说铁骑儿发展而来
C.由说经小说发展而来D.由小说家小说发展而来
63.《西游记》主要是(A)
A.由说经小说发展而来B.由小说家小说发展而来
C.由说铁骑儿发展而来D.由唐传奇发展而来
64.《梅》得结构方式是(A)
A.圆形网状结构B.单线发展的珠串结构
C.单线发展的现状结构D.独立成篇的结构
65.《梼杌闲评》是(B)
A.英雄传奇B.历史演义
C.世情小说D.神魔小说
66.明代历史演义小说中以人物和事件为中心得是(B)
A.《隋唐遗文》B.《孙庞演义》
C.《英列传》D.《开辟演义》
67.明代历史演义小说中,叙述当代史实的小说是(A)
A.《应列传》B.《开辟演义》
C.《隋汤帝艳史》B.《东西晋演义》
68.下列历史演义小说中,影响最大的是(C)
A.《梼杌闲评》B.《东汉通俗演义》
C.《列国志传》D.《稀罕通俗演义》
69.明代英雄传奇"说唐"系列主要中心人物是(D)
A.秦叔宝B.程咬金
C.李渊D.李世民
70.历史上第一部以岳飞故事为题材的长篇小说是(B)
A.《说岳全传》B.《大宋中兴通俗演义》
C.《中兴名将录》D.《北宋志传》
71.开中国长篇神魔小说先河的小说是(A)
A.罗贯中《三遂平妖传》B.吴承恩《西游记》
C.许仲琳《封神演义》D.罗懋登《三宝太监西洋记》
72.《忠义水浒传序》作者是(C)
A.毛宗岗B.金圣叹
C.李贽D.叶昼
73.《少室山房笔丛》的作者是(C)
A.金圣叹B.袁于令
C.胡应麟D.冯梦龙
74.代表明清小说理论最高成就的人是(A)
A.金圣叹B.毛宗岗
C.毛纶D.李渔
75.《三言》的编着者是(B)
A.凌蒙初B.冯梦龙
C.金圣叹D.吴承恩
76.《二拍》的编着者是(B)
A.冯梦龙B.凌蒙初
C.毛宗岗D.毛纶
77.《三言》和《二拍》属于(D)
A.长篇小说B.传奇
C.文言长篇小说D.拟话本小说集
78.成为明代戏曲舞台上主导地位的形式是(A)
A.传奇B.杂剧
C.散曲D.南戏
79.在"四大声腔"中,被称为"俗唱"的是(B)
A.海盐腔B.戈阳腔
C.余姚腔D.昆山腔
80.主要流行于"上层社会"的是(D)
A.海盐腔B.戈阳腔
C.余姚腔D.昆山腔
81.《浣纱记》(C)
A.是用戈阳腔创作的B.是用余姚腔创作的
C.是用昆山腔创作的D.是用海盐腔创作的
82.《太和正音谱》的作者是(A)
A.朱权B.吕本中
C.徐渭D.李渔
83.现存最早的北杂剧曲谱是(D)
A.李渔的《闲情偶寄》B.周德清的《中原音韵》
C.钟嗣成的《录鬼薄》D.朱权的《太和正音谱》
84.《诚斋乐府》作者是(B)
A.朱权B.朱有炖
C.李渔D.徐渭
85.《碧山乐府》作者是(A)
A.王九思B.康海
C.徐渭D.吕天成
86.杂剧《山中狼》的作者是(C)
A.徐渭B.梁辰鱼
C.康海D.吕天成
87.明代中叶,最负盛名的杂剧作者是(C)
A.康海B.汤显祖
C.徐渭D.梁辰鱼
88.《南词叙录》作者是(A)
A.徐渭B.周德清
C.吕天成D.王九思
89.《四声猿》最早是(D)
A.康海B.汤显祖
C.梁辰鱼D.徐渭
90《曲品》的作者是(A)
A.吕天成B.徐渭
C.王骥德D.李渔
91.我国第一部系统的戏曲批评专着是(D)
A.徐渭的《南词叙录》B.朱权的《太和正音谱》
C.钟嗣成的《录鬼薄》D.吕天成的《曲品》
92.我国第一部系统论述南北曲源流,宫调,作品,唱曲方法的理论着作是(B)
A.朱权的《太和正音谱》B.王骥德的《曲律》
C.周德清的《中原音韵》D.徐渭的《南词叙录》
93.《曲律》的作者是(C)
A.吕天成B.钟嗣成
C.王骥德D.朱权
94.《宝剑记》的作者是(A)
A.李开先B.梁辰鱼
95.《浣纱记》的作者是(A)
C.王世贞D.徐渭
96.《鸣凤记》着作相传是(A)
A.王世贞B.李开先
C.徐渭D.梁辰鱼
97.《宝剑记》的主人公是(B)
A.范蠡B.林冲
C.宋江D.李逵
98.下列作品主要写范蠡协助勾践灭吴的故事的是(A)
A.《浣纱记》B.《宝剑记》
C.《义侠记》D.《埋剑记》
99.吴江派主要是(B)
A.强调文学性B.强调舞台性
C.强调通俗与典结合D.注意宾白与词曲的写法
100."吴江派"代表人物是(C)
A.梁辰鱼B.汤显祖
C.沈璟D.孟称舜
101."临川派"代表人物是(B)
A.徐渭B.汤显祖
C.吕天成D.冯惟敏
102.《义侠记》作者是(A)
A.沈璟B.李开先
C.王世贞D.康海
103.明代戏曲"骈丽派"主要特色是(D)
A.强调文学性B.强调舞台表演效果
C.注重曲律的规范D.追求辞藻,大量用典
104."临川四梦"的作者是(B)
A.徐渭B.汤显祖
C.关汉卿D.吕天成
105.《紫钗记》的前身是(C)
A.《荆钗记》B.《望江亭》
C.《紫萧记》D.《还魂记》
106.《玉茗堂文集》作者是(D)
A.梁辰鱼B.王九思
C.何景明D.汤显祖
107.杜丽娘这一形象出自(B)
A.《宝剑记》B.《牡丹亭》
C.《浣纱记》D.《四声猿》
108.《牡丹亭》中男主人公是(B)
A.平安公子B.柳梦梅
C.安秀实D.张生
109.《紫钗记》取材于唐代小说(C)
A.《李娃传》B.《枕中记》
C.《霍小玉传》D.《莺莺传》
110.《邯郸梦记》取材于唐代传奇(B)
A.《南柯太守传》B.《枕中记》
C.《髯虬客传》D.《霍小玉传》
二.多项选择题
1.明代戏曲主要流派有(BCD)
A.清雅派B.骈丽派
C.临川派D.吴江派
E.常州派
2.下列属于明代文学流派的是(ABCDE)
A.茶陵派B.拍
C.唐宋派D.台阁体
E.前七子
3.下列作家属于明代初期的是(CDE)
A.汤显祖B.李东阳
C.高启D.宋濂
E.刘基
4.刘基在文论上(AB)
A.强调儒家"诗教",提倡"美刺"
B.主张师古,恢复汉唐文学传统
C.主张独抒情灵,不拘格套
D.提出"童心说"
E.提出学习宋代文学
5."吴中四杰"有(BCDE)
A.刘基B.高启
C.杨基D.张羽
E.徐贲
6.明初的诗歌流派主要有(ACDE)
A.吴诗派B.爱国派
C.闽诗派D.江右诗派
E.粤诗派
7."台阁体"代表人物有(BDE)A钱谦益B顾炎武C屈大均D吴嘉纪
2,被誉为"岭南三家"之首的是(D)
A顾炎武B吴伟业C施闰章D屈大均
3,苦海集》的作者是(C)
A黄宗羲B前澄之C钱谦益D吴伟业
4,清代诗歌的宗倾向和感伤思潮(D)
A都是从屈大均开始的B都是从蒲松龄开始的C都是从曹雪芹开始的D都是从钱谦益开始的
5,《梅村家藏稿》的作者是(C)
A屈大均B钱谦益C吴伟业D宋琬
6,吴伟业,钱谦益都是属于(B)
A岭南三大家B江左三大家C江右三大家D吴中四士
7,《学余堂全集》作者是(A)
A施闰章B宋琬C龚鼎孳D吴伟业
8,"神韵说"的提出者是(C)
A袁枚B翁方纲C王士禛D李玉
9,"神韵说"最基本的精神是(D)
A崇尚《诗经》以来风雅传统B崇尚汉魏风骨,要求文学右钢质沉雄之气C提倡文章右神韵,风韵,并与形式统一D更多的表现诗歌本身淡远清新的境界和含蓄蕴藉的语言
10,《敬业堂集》作者是(B)
A赵执信B查慎行C袁枚D历鹗
11,清初宗宋诗的人有(A)
A查慎行B赵执信C王士禛D顾炎武
12,身德潜在诗歌上(B)
A宗汉魏B宗唐C宗宋D宗元
13,"格调说"的提出者是(D)
A赵执信B袁枚C翁方纲D沈德潜
14,"肌理说"的提出者是(C)
A李玉B朱彝尊C翁方纲D袁枚
15,"格调说"的核心要求是(B)
A作品要有汉魏古格古调B诗歌为封建政治和道德怎么写作C诗重比兴,重风雅D读抒性灵
16,"格调说"的"肌理"指(C)
A文章重视内容与形式的差异B文章可以重内容,但不能重形式
C以儒学经典为基础"义理"和结构辞章方面方面的"文理"
D所谓"肌"指形式,"理"指内容
17,"性灵派"代表人物是(D)
A郑燮历鹗C赵翼D袁枚
18,《随园诗话》作者是(C)
A查慎行B赵执信C袁枚D王士禛
19,"性灵派"的主张是(D)
A对明代"前七子"复古思想的重振
B对明代"茶陵派"的主张的重振
C对明代"唐宋派"主张的重振
D对明代"派"主张的重振和延续
20,下列人物属于"扬州八怪"之一的是(A)
A郑燮B屈大均C钱谦益D宋琬
21,《瓯北诗话》作者是(B)
A袁枚B赵翼C郑板桥D黄景仁
22,"江山代有人才出,各领数百年"诗句的作者是(D)
A翁方纲B汪中C袁枚D赵翼
23,《词宗》的作者是(A)
A朱彝尊B陈维崧C陈子龙D蒋士辁
24,《词选》的作者是(A)
A张惠言B朱彝尊C陈维崧D叶恭绰
25《词律》作者是(D)
A张惠言B厉鹗C沈德潜D万树
26,《云间词》派代表人物是(B)
A沈雄B陈子龙C张惠言D袁枚
27,"阳羡派"代表人物是(A)
A陈维嵩B陈子龙C张惠言D袁枚
28,"浙西派"代表人物是(C)
A查慎行B陈子龙C张惠言D袁枚
29,《饮水词》的作者(B)
A王世贞B纳兰性德C毛奇龄D周济
30,纳兰性德最推崇的词人是(D)
A辛弃疾B李清照C周邦彦D李煜
31,纳兰性德的词风主要特征是(D)
A刚健质朴,充满阳刚之气B以诗入词,如行云流水C词风典雅,清丽D伤感幽婉玉树胸臆相结合
32,《金缕曲·寄吴汉槎》作者是(C)
A袁枚B毛奇龄C顾贞观D张惠言
33,"常州词派"代表人物是(A)
A张惠言B纳兰性德C周济D董士锡
34,主张词"非寄托不入,专寄托不出"的人是(C)
A张惠言B朱彝尊C周济D纳兰性德
35,清代初年散文有"学人之文"一派,大力倡导(A)
A经世致用B直抒胸臆C读抒性灵D传统
36,清初的"文人之文"一派,主张(D)
A经世致用B标举汉魏风景C提倡诗骚传统D恢复唐宋散文的醇厚传统
37,方苞散文理论核心是(B)
A风雅B义法C肌理D性灵
38,《论文偶记》的作者是(A)
A刘大櫆B姚鼐C方苞D张惠言
39,被称为"惜抱先生"的人是(B)
A袁枚B姚鼐C方苞D张惠言
40,论文主张"义理","考证","文章"三者兼备的人是(D)
A沈德潜B周济C方苞D姚鼐
41,《登泰山记》的作者是(A)
A姚鼐B方苞C汪中D方东树
42,《古文辞类纂》的编辑者是(A)
A姚鼐B方苞C汪中D方东树
43,代表清代骈文最高成就的人是(C)
A吴敬梓B方苞C汪中D袁枚
44,《哀盐船文》的作者是(A)
A汪中B张岱C方苞D恽敬
45,清代文学主要样式是(D)
A诗B词C戏剧D小说
46,《水浒后传》的作者是(B)
A施耐庵B陈枕C青莲室主人D钱彩
47.《水浒传》重于表现(B)
A.封建忠义思想B.民族反抗精神和民族意识
C.绿林精神D.蔑视农民起义的思想
48.《荡寇志》的作者是(A)
A.俞万春B.陈忱
C.青莲室主人D.罗贯中
49.《.荡寇志》(《结水浒传》)的主旨是(D)
A.歌颂忠义思想B.表现民族精神和民族情绪
C.宣扬忠义思想D.尊王灭寇,维护封建统治
50.《说岳全传》的作者是(B)
A.褚人获B.钱彩
C.兰陵笑笑生D.罗贯中
51.开始使公案小说与狭义小说合流的作品是(C)
A.《后水浒传》B.《水浒后传》
C.《施公案》D.《三侠五义》
52.清代世情小说内容丰富,其中代表世情小说最高成就的是(B)
A.才子佳人小说B.以家庭生活为题材的世情小说
C.市井商人生活小说D.海外游览小说
53.《好逑传》中的男主人公是(A)
A.铁中玉B.冷降雪
C.白玄D.谭绍闻
54.《好逑传》中的女主人公是(C)
A.山黛B.红玉
C.水冰心D.李如意
55.《平山冷艳》的主旨是(D)
A.宣扬道德B.提倡男尊女卑
C.提倡男女平等D.颂扬女子才情
56.《醒世姻缘传》的创作主旨是(C)
A说明姻缘自有天定
B.说明宿命论不可信
C.呼唤传统纲常关系的回归
D.抨击封建道德
57.《歧路灯》的作者是(B)
A.钱彩B.李海观
C.褚人获D.笑笑生
58.《歧路灯》中的主人公是(B)
A.铁中玉B谭绍闻
C燕玉D燕白额
59.《红楼梦》续书,虽然形式不同,但目的都只有一个,就是(A)
A.改变《红楼梦》的悲剧精神,让贾宝玉,林黛玉美满结合
B.沿着《红楼梦》思路,让贾宝玉出世修行
C.希望贾宝玉能重振家道
D.希望贾宝玉与薛宝钗二人幸福,美满
60.《斩鬼传》的作者是(A)
A刘璋B李海观
C钱彩D褚人获
61.《何典》的作者是(A)
A张南庄B李汝珍
C刘璋D李海观
62.标志着中国讽刺小说确立的一部书是(D)
A《何典》B《儒林外史》
C《聊斋志异》D《斩鬼传》
63.清代"才学小说"的代表作品是(C)
A张南庄的《何典》B李海观的《歧路灯》
C李汝珍的《镜花缘》D王世贞的《艳异编》
64.《阅微草堂笔记》的作者是(A)
A纪昀B梁辰恭
C卢文表D褚人获
65.《闲情偶寄》的作者是(B)
A梁辰鱼B李渔
C周德清D李玉
66."弹词作者"多是(D)
A宦官文人B下层文人
C民间艺人D女性
67.《天雨花》的作者是(B)
A李汝珍B陶贞怀
C李海观D纪昀
68.《再生缘》的作者是(A)
A陈瑞生B邱心茹
C李汝珍D陶贞怀
69.《笔生花》地方作者是(A)
A邱心茹B水冰心
C陈瑞生D陶贞怀
70."子弟书"中东韵的代表作家为(B)
A罗松窗B韩小窗
C邱心茹D皇甫松
71."子弟书"中西韵的代表作家是(A)
A罗松窗B李汝珍
C韩小窗D李海观
72.《聊斋志异》("三会本")的编辑者是(D)
A李渔B李桌吾
C粱实秋D张友鹤
73.在清代文人中,因贫穷而在冬日围城步行,号曰"暖足"的人是(A)
A吴敬梓B蒲松龄
C曹雪芹D李汝珍
74.,《儒林外史》最着名的艺术手法是(D)
A网状结构方式B串珠式现状方式
C全视角的人物刻画D讽刺艺术手法
75.《聊斋志异》是一部(C)
A长篇小说B章回体小说
C文言短篇小说集D白话小说短篇小说集
76.《儒林外史》结构方式是(B)
A现状结构B散中有骨
C网状结构D双线结构
77.首次出版的120回活字本《红楼梦》称为(B)
A脂评本B程甲本
C程乙本D抄写本
78.有"红楼外史"之称的人是(A)
A高鹗B程伟元
C曹雪芹D脂砚斋主人
79."旧红学"指(B)
A1840年以前的"红学"
B1919年"五四"运动以前的"红学"
C1911年辛亥革命以前的"红学"
D1949年以前的"红学"
80.清初传奇创作中,形式派代表人物是(B)
A李玉B李渔
C洪昇D孔尚任
81.《长生殿》的作者是(C)
A李玉B李渔
C洪昇D张惠言
82.《桃花扇》的作者(B)
A李玉B孔尚任
C洪升D朱素臣
83."以离合之情,写兴亡之感"的作品(B)
A曹雪芹的《红楼梦》B孔尚任的《桃花扇》
C洪的《长生殿》D李玉的《清忠谱》
84."一人永占"的作者是(D)
A张惠言B叶时章
C朱素臣D李玉
85.《一捧雪》主要是写(B)
A男女情爱的剧作
B严嵩之子严世潘迫害莫怀古的故事
C魏忠贤擅权之事
D雪中之梅的品格的剧作
86.《清忠谱》的作者是(A)
A李玉B朱素臣
C李渔D孔尚任
87.《十五贯》的作者是(A)
A朱素臣B朱朝佐
C叶时章D李玉
88.清代中期的传奇代表作家是(B)
A李玉B蒋士铨
C杨潮观D朱素臣
89.清代中期的杂剧代表作家是(A)
A杨潮观B李玉
C洪升D孔尚任
90.《吟风阁杂剧》的作者是(D)
A李玉B孔尚任
C李渔D杨潮观
91.《藏园九种曲》的作者是(A)
A蒋士铨B袁枚
C李渔D李玉
二.多项选择题
1.清代审美思潮中的两大主要倾向是(AB)
A伤感B重实C轻利D豪放E阳刚
2.清初遗民诗人有(ACDE)
A屈大均B钱谦益C顾炎武D王夫之E吴嘉纪
3.清初入仕诗人有(AD)
A钱谦益B归庄C钱澄之D钱谦益E黄宗羲
4.下列属于顾炎武作品的有(BCD)
A《陋轩诗》B《亭林诗文集》C《日知录》
D《天下郡国利病书》E《翁山文外》
5.清初"岭南三家"有(ACE)
A屈大均B阎尔梅C梁佩兰D吴伟业E陈恭尹
6."南施北宋"指的是(BC)
A施耐庵B施闰章C宋琬D施公E吴伟业
7.钱谦益的作品有(ABDE)
A《有学集》B《苦海集》C《梅村家藏稿》
D《投笔集》E《初学集》
8.清代诗歌主要派别是(CD)
A宗汉B宗魏C宗唐D宗宋
E宗明
9."江左三大家"指的是(ADE)
A龚鼎孽B宋琬C施闰章D钱谦益
E吴伟业
10.王士(ACE)
A"神韵说"的提出者B"性灵说"的提出者C有《渔洋诗话》
D有《随园诗话》E诗歌以宗唐为主
11.清代中期宗法唐宋的诗歌流派有(AC)
A格调说B桐城派C肌理说D性灵说
E神韵说
12.清代前期.中期,宗法唐人的诗人有(CDE)
A查慎行B厉鹗C赵执信D沈德潜E王士真
13.清代前,中期,宗法宋诗的人有(ABD)
A翁方纲B厉鹗C赵执信D查慎行E顾炎武
14.下列流派中,以宗法唐人为主的是(CD)
A性灵说B桐城派C格调派D神韵派E肌理派
15.袁枚(BCD)
A清代中期宗宋派的代表人物B性灵诗派的代表人物
C《随园诗话》的作者D作品集为《小仓山房诗文集》
E为清初遗民诗人
16.乾隆时期,诗风和诗歌主张与袁枚相近的还有(BCE)
A袁中道B赵翼C黄景仁D查慎行
E郑燮
17.清初词坛主要流派是(CE)
A清雅派B豪放派C浙西派D常州派
E阳羡派
18."阳羡派"人物有(BCE)
A陈子龙B蒋士铨C陈维崧D纳兰性德
E沈雄
19."浙西派"人物有(ADE)
A朱彝尊B毛奇龄C王士真D李良年E龚翔麟
20."常州诗派"的代表人物有(BCDE)
A厉鹗B张惠言C周济D董士锡E张琦
21.清初散文中"学人之文"一派主要代表是(BCE)
A龚自珍B黄宗羲C顾炎武D钱谦益E王夫之
22.清初散文中,"文人之文"代表有(BCE)
A吴伟业B汪琬C魏禧D张惠言E侯方域
23."清代三大家"指的是(BDE)
A王夫之B侯方域C黄宗羲D汪琬E魏禧
24."桐城派"代表人物是(ABD)
A方苞B刘大C朱彝尊D姚鼐E张惠言
25."桐城派"(BCDE)
A是清代后期重要的散文流派
B其创始人主要都是安徽桐城人
C其散文理论基本特征是以程朱理学为指导思想
D强调义理,考证,文章
E它们认为文学以为清政权怎么写作为目的
26."阳湖派"代表人物是(BC)
A曾国藩B恽敬C张惠言D厉鹗E翁方纲
27.《水浒传》的三种续书是(BCE)
A《续水浒传》B《荡寇志》C《后水浒传》
D《水浒前传》E《水浒后传》
28.《荡寇志》(BCE)
A又称《水浒后传》
B又称《结水浒传》
C作者俞万春
D主旨是反映情绪
E主旨是"尊王灭寇",维护封建统治
29.清初至中叶,历史演义影响较大的书有(BCD)
A《后水浒传》B《隋唐演义》C《说唐全传》
D《说岳全传》E《平山冷燕》
30.清代的"才子佳人"小说有(ACE)
A《好逑传》B《梅》C《玉娇梨》
D《施公案》E《平山冷燕》
31.清代小说观念更新表现于(ABCD)
A总体上呈现内敛和重实的趋势B重社会,重道统
C由重辞藻转向重平实D注重小说的惩恶扬善
E艺术上强调想象,夸张
32.《红楼梦》续书有两大系列,它们是(AC)
A接在120回之后
B接在100回之后
C接在97回之后
D接在90回之后
E接在80回之后
33.清代"才学小说"代表作品有(CDE)
A《斩鬼传》B《好逑传》C《镜花缘》
D《野曝言》E《燕山外史》
34.清代文言与白话短篇小说系列主要有(ABCDE)
A剪灯系列B系列C阅微系列D聊斋系列E世说系列
35.李渔拟话本小说代表作有(BD)
A《闲情偶寄》B《十二楼》C《合锦回文传》
D《无声戏》E《肉蒲团》
36.李渔长篇小说有(BC)
A《十二楼》B《肉蒲团》C《合锦回文传》
D《闲情偶寄》E《笠翁十种曲》
37清代"弹词"代表作品有(BDE)
A《二贤传》B《笔生花》C《肉蒲团》
D《再生缘》E《义妖传》
38.清代"子弟书"主要分为两派,即(AC)
A东韵B南韵C西韵D北韵E中韵
39.清代民歌特点是(ACD) A数量多B以为主C范围广
D形式发展E多为四句五言 40.罗松床"子弟书"代表作有(BCDE) A《三笑姻缘》B《红拂私奔》C《出塞》
D《杜丽娘寻梦》E《离魂》
41韩小窗"子弟书"代表作(ABCDE) A《长坂坡》B《托孤》C《千钟禄》
D《宝玉问病》E《黛玉悲秋》 42.蒲松龄作品有(ACD) A《聊斋志异》B《长生殿》C《农桑经》
D《日用俗字》E《续聊斋》
43下列属于清带小说的有(ABE) A《红楼梦》B《儒林外史》C《西游记》
D《梅》E《聊斋志异》 44.吴敬梓的作品有(BCD) A《聊斋志异》B《儒林外史》C《金陵景物图诗》
D《文木山房集》E《小山仓房文集》 45《儒林外史》中的两大系列人物,他们是(CE) A行侠仗义,除恶助善的侠义之仕 B为官清廉,两袖清风的清官 C追求功名富贵的利禄之徒 D狂荡不羁的风流浪子 E保持人格尊严的潇洒之士
46.《儒林外史》的艺术成就主要有(BCE) A网状结构形式B散中有骨的结构形式C讽刺手法的运用 D委婉含蓄的情感表达E刻画了众多的人物形象 47《红楼梦》主要版本有(BCE) A70回B程甲本C程乙本
D100回本E脂评本
48."新红学"代表人物(BD) A蔡元培B俞平伯C王国维
D胡适E王梦阮 49"旧红学"索隐派代表人物有(AD) A评点派B分析派C翻译派
D索隐派E点校派
50."旧红学"的两派是(BCDE) A评点论B分析派C翻译派
D索隐E点校派 51清代传奇的三个流派是(BCE) A胡适B蔡元培C王梦阮
D沈瓶庵E邓狂言
52."苏州派"传奇代表人物有(ACDE) A李玉B李渔C朱素臣D叶时章E朱朝佐 53李玉杂剧代表作有(BC) A《十五贯》B清忠谱C"一人永占"
D《风筝误》E《冬青树》
54."一人永占"指的是四部剧作,它们是(BCDE) A《一片石》B《一棒雪》C《关》
D《永团圆》E《占花魁》 55李渔戏剧代表作有(BCDE) A《三元报》B《风筝误》C《凰求凤》
D《巧团圆》E《奈何天》
56."乾隆三大家"指的是(BCE) A纪昀B将士诠C袁牧D方苞E赵翼 57《长生殿》(BCE) A作者是孔尚任 B体式属于清代传奇 C主人公是李隆基与杨玉环 D目的是"借离合之情,写兴亡之感" E与《梧桐雨》题材相同
58.李渔戏剧理论主要有(ABCDE) A提出要"立主脑"B提出要"密针线"
C提出要"减头脑"D提出要"贵浅显"
E提出要"重机趣" 59下类属于清代民歌总集的有(CD)
A《桂枝儿》B《古谣谚》
C《白雪遗音》D《霓裳续谱》
E《乐府诗集》
三,名词解释
1.神韵说:清代王士稹的论诗主张.吸取唐司空图和宋严羽的诗歌理论,强调"兴会神到","不着一字,尽得风流"追求"羚羊挂角,无技可求"的境界.所谓"神韵",就是指清淡闲远的风神韵致,是一种纯艺术的诗论.
2.格调说:明清时期的一种诗论."前后七子"诗论推崇盛唐,主张从格律声调上学习古人,提倡格调.至清代沈德潜又在此基础上提出温柔敦厚的"诗教".虽然他主张"言之有物",但其内容主要是为政治教化怎么写作.
3性灵说:清袁枚的论诗主张.他吸取李贽,三袁的观点,并加以发展,主张诗歌应以书写胸臆,辞贵自然,强调独创,反对以程朱理学束缚诗歌创作.对"神韵说"和"格调说"进行了批评.
4.肌理说:翁方纲的论诗主张.提倡诗歌创作"必以肌理为准".肌理指义理和文理.要求作诗以学问为根底,同时又要做到内容质实而形式雅丽.实际上是为了在诗歌中进一步加强对儒家思想的宣传.
5.岭南三大家:指清初广东诗人屈大均,梁佩兰,陈恭尹.三人的风格并不相同.
6.南施北宋:清代文学家施闰章,宋琬的并称.施闰章,安徽宣城人.宋琬,山东莱阳人.二人都创作了一些感时伤世的作品,但风格并不相同.施擅长五律,风格近王维,韦应物,冲淡疏朗,宋以五言歌行见长,诗风近杜甫,韩愈,七律又近陆游,风格磊落雄健.
7.乾隆三大家:指袁枚,赵翼,蒋士铨三位诗人.其中以袁枚成就最高.
8桐城派:清代散文流派.由康熙是方苞所开创,提倡"义法""雅洁".后由刘大櫆,姚鼐"进一步加以发展,提出了"义理",文章,考据"的理论.在清代很由影响.方苞,刘大櫆,姚鼐称为"桐城三祖".
9.洋湖派:清代散文流派.恽敬,张惠言等所开创.恽敬为江苏洋湖人,故名.此派是桐城派的分支,但对桐城派的清规戒律有所不满.主张为文取法儒家经典,参以诸子百家,故文风较为恣肆.
10.阳羡派:以清初陈维崧为领袖的一个词派.因其是阳羡人,故名.此派主张词以苏轼,辛弃疾为楷模.以作壮语,风格粗犷而着称.其缺点是流于粗率.
11.浙西派:浙西词人朱彝所开创,故名.朱彝尊之后承继浙派的主要作家有厉鹗,项鸿祚等.作词以姜夔,张炎为宗,字句工丽,律度和谐,描写细密,易趣纯雅.它是清代影响较大的词派.朱彝尊与陈维崧齐名,时称"词坛双柱".
12.浙西六家:指西词派中的六位词人,即朱彝尊,李良年,龙翔麟,沈皡日,李符,沈岸登.龙翔麟将六人的词集合为《浙西六家词》,因而得名.
13.常州词派:清代中叶兴起的一个词学流派.创始人张惠言不满浙西词派的主张.强调词贵有比兴寄托.推尊词体,编选《词选》以宣传自己的主张.常州词派的主张经周济大力弘扬后,影响进一步扩大.并取代了浙西词派.直至晚清,该派仍有很大的势力.
14.一人永占:"一人永占"指明清之际戏曲家李玉在明末写的四部传奇,即《一捧雪》,《关》,《永团圆》,《占花魁》,在当时文坛上的颇负盛名.其中以《一捧雪》,《占花魁》成就较高.
15南洪北孔:清代戏剧家洪昇与孔尚任的并称.洪昇是浙江杭州人,有喜剧《长生殿》.孔尚任是山东曲阜人,有喜剧《桃花扇》,故并称为"南洪北孔".
16,公案小说:南宋说话人"小说家"中就有"说公案"一类,如宋元话本《错斩崔宁》.到了明代后期,公案小说大量出现.它们的主题已不在是暴露政治黑暗,而转向歌颂清官的明察和廉洁.清代公案小说沿袭明代传统,没有反应民间怨苦和政治腐败,相反宣扬封建道德的主题确得到加强,在此之前,侠义小说与公案小说本来各自独立发展,到了清中叶,二者逐渐合流.
17.才学小说:清代中期以来,随着考据学的兴盛,出现许多炫耀学问,以才学见长的小说.这些小说的创作意图主要在于炫耀学问.其中有的虽然追奇猎异,却能够反映和揭露一定的现实问题,如《镜花缘》等,有的则宣扬封建纲常,功名利禄和因果报应,如《燕山外史》等
18.鼓词:鼓词是流行于北方的以古板击节的一种讲唱文学17.才学小说:清代中期以来,随着考据学的兴盛,出现许多炫耀学形式,从明始出现,到清初开始在北方各地普遍流行.它有两种演唱形式:一种是艺人自击古板,无乐器伴奏主要流行于农村,以说唱中篇鼓书为主,一种是艺人自弹三弦说唱,称为"三弦书"农村和城市都有流传.内容或者依据历史传说,或者改编文学名着,或者铺叙当时才子佳人故事.形式上则散韵相间.
19.弹词:是流行于南方用琵琶,三弦伴奏的讲唱形式.它起源于宋代的陶真和元明的词话.大约明代中叶弹词就开始出现,至清代则极为繁荣,是清代讲唱文学中成就最高,影响最大,流传作品最多的一种.它由说,噱,弹,唱等部分组成,唱词以七言为主弹词多用第三人称叙述,文学也很渐进,所以有人将弹唱词形容为一种韵文体的长篇小说弹词在语言上有"国音","士音"之分.
20.子弟书:子弟书是清代由八旗子弟首创而流行的讲唱文学.清代初年,很多旗籍子弟在戍边时利用当地流行的俗曲和满族萨满教的巫歌"单鼓词"的曲调配以八角鼓击节,编词演唱,以抒发思归之想,或反映军中事实.这类演唱后来传入北京,约乾隆初年,北京部分八旗子弟以这种曲调为基础,参照当时民间鼓词的形式,创造出一种以七言为体,没有说白,以叙述故事为主的书段,演唱时仍以八角鼓击节,正式称为子弟书.
四,简答题
1.简说明初遗民诗人组品与入士诗人作品的不同.
(1)遗民诗人保持民族气节,对明末清初的战乱和民生疾苦铭刻在心,自然流露出关注现实的重实倾向.
(2)入士诗人则更多游移于个人出处的尴尬抉择中,因而在诗中较多地表现出伤感的情怀.
2.简说明初遗民诗人作品的共同特色.
(1)内容上能够坚持民族气节,揭露清兵暴行,颂扬抗清英烈,寄托故国哀思.很多作品表现了民众在明清战乱中的流利之苦和失国之痛.
(2)艺术上是个呈现初慷慨苍凉,激昂悲壮的艺术风格.与明末诗歌相比,它们的诗歌显然有回归诗骚和汉魏风骨传统的趋向,表现出诗歌怎么写作于社会的道德文学观念.
3.桐城派散文理论的基本特征是什么
桐城派散文理论的基本特征是以程朱理学为思想基础,以清王朝政权为怎么写作目的,以先秦两汉和唐宋八大家的古文为楷模,在文章体制和做法上有细致规则的系统化的散文理论.
4.简说姚鼐的文学主张及其意义.
(1)他论调义理,考证,文章三者兼备.
(2)为了把三者有机地集合起来,他还提出用"八要"来将义理,考证,文章三者的融合落实到实处.
(3)他总结了前人关于艺术风格的各种观点,将多种文风归结为"阳刚"和"阴柔"两种.增加了中国美学的范畴,对中国美学的发展和文学艺术风格的分析谈所具有重大影响,这就使得桐城派的文学理论更加完整,更加系统化了.
5.简说桐城派与阳湖派散文理论的区别.
(1)阳湖派在桐城派规定的取法六经,语,孟和唐宋八大家之外,同时兼取子史百家.
(2)阳湖派把骈文的笔法引入古文,使散文也具备骈文博雅工丽的特点.
6.简说清代小说观念更新的具体表现.
与明代相比,清代文学思潮在总体上呈现内敛和重实的趋势.明代后期文学上的主情和崇尚藻丽的思潮至情则由重个人转向重社会,重道德,由重辞藻,虚构而转向重平实.
人们更加注重小说扬善惩恶的社会功能.
在生活真实与艺术真实的关系上,人们更注重生活自身的面貌,因而在艺术上更加强调写实精神.
在人物塑造问题上,清代人从理论到小说创作实践都对典型人物的独特性格提出了较高的要求.
7.简说清代小说题材扩大的表现.
白话小说在明代历史演义,英雄传奇,什么小说和世情小说四大类型的基础上,又衍变初才子佳人小说,才学小说,讽刺小说,小说等新的品种.
8.简说清代小说编创方式成熟的表现.
(1)明代小说大多是在民间传说基础上由作家综合整理而成的时代积累型作品,而清代小说受到《梅》的影响,大多都是文人独创的小说.
(2)不少清代小说开始注意小说的艺术形式革新.有的追求清新秀雅的风格,有的对史料和旧作进行借鉴个改造,有的则在体制上进行创造探索.
9.清代小说成就表现在哪些方面
(1)小说观念不断更新.
(2)题材与体裁不断扩大.
(3)小说编创方式不断成熟.
10.简说清代家庭生活小说的内容与特色.
(1)以写实的手法,通过家庭生活反应和暴露社会问题.
(2)以北方生活为题材,笔力雄健而剽悍,语言流畅而泼辣.
11.简说明清文言小说的六大系列.
(1)"剪灯系列",代表作如瞿佑《剪灯新话》,邵景詹《觅灯因话》.
(2)"系列",主要有陶辅的《花影集》,邱睿《钟情丽集》,卢文表《怀春雅集》,王世贞《艳异编》.
(3)"聊斋系列",从《聊斋志异》问世以后,形成了一个以《聊斋》的题材笔法为楷模的小说系列.如沈起凤的《谐铎》,浩歌子《莹窗异草》等.
(4)"阅微系列",纪昀的《阅微草堂笔记》及模仿作品.
(5)"世说系列",以《世说新语》为模仿对象,采樜文人逸事,如明代何良俊《何氏语林》,林茂桂的《南北朝心语》,赵瑜《儿世说》,清代李清的《女世说》等.
(6)"虞初系列",明代吴仲虚将唐代以后优秀传奇小说辑为《虞初志》.入清以后,先有张潮将当时着名文人的传记散文和传奇小说辑成《虞初新志》.以后又出现类似作品.
12.简说清代民歌的特点.
(1)数量众多.
(2)范围广大.
(3)形势发展.在明代民歌形式的基础上,清代民歌又增加了篇幅较长,连章成套的体制.
13.简说蒲松龄个人经历,思想对创作的作用.
(1)蒲松龄的一生贫困潦倒,他个人科场不幸,对科举考试的制度有深切的体验,从而促使他把满腔孤愤都倾注在《聊斋志异》中,将揭露和抨击科举制度弊端作为《聊斋》的重要内容,并塑造初一系列栩栩如生的应试士子形象.
(2)三十多年的农村教书先生生活对他创作《聊斋》很有利:一方面,东家宅园内林泉之胜可以陶冶性情,丰富的藏书可供他研习学问,丰富知识,另一方面,又使他较为充裕的时间和恰当的机会搜集民间传说,整理聊斋故事.
(3)他去南方一年的幕僚生活也为创作《聊斋》作了一定准备,南方的自然山水和风俗民情开阔了他眼界,幕僚的身份使他有机会接触社会各阶层人物,特别是官僚士绅和下层歌妓,为他在《聊斋》重塑造各种官僚豪绅和众多女性形象打下重要的基础.
(4)蒲松龄从小就喜爱民间文学,喜欢搜集奇闻异事.他不仅从民间文学重吸取艺术营养,而且直接在民间传说的基础上进行加工创造.
14.《聊斋志异》反应了清代什么样的文化思潮与价值取向
(1)是明末主情浪漫思潮的延续.
(2)是清代经世致用思潮的反映.
(3)主情浪漫与经世致用思潮并举.
(4)充满伤感情怀.
15.明末主张浪漫思潮在《聊斋志异》中有何表现
强调了男女爱情交往过程中"真情"的意义以及它可能产生的巨大能量.在表现情爱时,充满浪漫情怀.
16.清代经世致用思潮在《聊斋志异》中有哪些表现
(1)在生活的基本道理傻瓜,蒲松龄认为那些不切实际的空想和幻想都是对生活有害的,应当坚决制止.
(2)表现在对待科举考试的态度上.蒲松龄深深感到八股考试的最大弊端就是不注重实效,考不出考生的真实水平.所以他在《聊斋志异》重以激烈的笔触,大量的笔墨,抨击这种考试方式的害人之处.
(3)在政治方面.求实思想在政治方面的表现,是追求一种有公理,讲公理的公平政治.《席方平》揭示出阴间阳世无处不在的不公现象和黑暗政治.政治上的清平与科举考试上的公平竞争,实事求是和生活上的自食其力是蒲松龄对"经世致用"思潮的具体理解和运用.
17.为什么说《聊斋志异》充满了赶上情怀
从《聊斋志异》全书的总体风格和氛围主调上看,哪些阴森森的鬼蜮世界和令人捉摸不透的妖狐精魅所构成的作品主旋律,显然是与清代总体文化思潮感伤情调极为吻合的.在有些感伤故事的背后,作者还有意无意地将造成与清代政治黑暗相关的事件编制到故事背景中.透过故事表层反映出对清初社会政治的失望和难言的感伤情怀.
18简说《聊斋志异》的艺术地位和贡献.
(1)是对志怪好窜同的继承与发展.
(2)用传奇的手法来表现志怪内容.
(3)对传奇手法的超越.
19.简说《聊斋志异》对志怪传统的发展.
传统志怪在表现这类内容时,情节简略,单调,艺术粗糙平板.《聊斋志异》在用志怪题材表现现实生活方面,无论在内容的深度和广度上,都超越了以往的志怪,传奇,取得了新的成就.比如就地狱阴司之类的内容而言,在六朝志怪小说中就早已出现,但大多数是佛教的"自神其教",或宣扬因果报应,轮回专使迷信观念.可是这类题材在蒲松龄受里,便成了借以揭露阴曹地府黑暗,抨击现实黑暗,发泄内心"孤愤"的有效途径.同时,他对阴司的描写,刻画,远比六朝志怪复杂深刻.《席方平》写了阴司从地狱,城隍,郡司到冥王的各级官吏上下勾结,枉法,蒲松龄对他们贪酷行为淋漓尽致的揭露,正是对人间各级官僚机构的否定,对百姓反抗精神的赞扬.
20.简说《儒林外史》中有哪两组形象.
以便是以牺牲自我与个性为时代追求功名富贵的利禄之土徒,一边是保持独立人格,讲究文行出处的潇洒人士.二者水火不容,泾渭分明.
21说明《儒林外史》的艺术成就.
(1)他是我国讽刺文学的典范.
(2)采用了散中有骨的结构方式.
22《儒林外史》是怎样批判科举制度的
(1)塑造了几个科举迷形象,揭露了科举制度腐蚀人们灵魂的罪恶.如周进,犯进.
(2)刻画了几个科举出身的封建官吏和土豪劣绅的形象,暴露科举的弊端.
(3)刻画了形形色色的"名士","高人"的形象,描写他们肮脏的灵魂,无聊的生活,丑恶的行经.批判了科举制度给社会赞成的不良后果.
(4)塑造了一批正面任务形象,寄托了做主的理想和主张,用正面典型批判封建科举和功名富贵.
23.简说《儒林外史》的讽刺手法.
(1)讽刺的生命是真实,《儒林外史》艺术最大的特点几是敢于和善于真实的反映显示.使诙谐的讽刺和严肃的写实,达到高度统一.但同时有又透露出悲剧意味.
(2)合理的夸张和冷静的叙述有机的结合起来,产生的强烈的讽刺效果.
(3)运用对比的手法进行讽刺.即把人物言行的矛盾揭露出来让人物处在自我暴露和自我嘲讽的地位.
(4)善于把握讽刺的分寸,对于不同繁荣人物进行不同的方式,不同程度的讽刺.
24.《红楼梦》的主题思想是什么
以贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧为中心,写出了贾,王,史,薛四大家族的兴衰,揭露了封建社会后期的种种黑暗和罪恶,揭示了他行将衰败必然趋势.小说还揭示封建阶级叛逆者与封建卫道者,封建家长之间的尖锐矛盾,歌颂了叛逆者争取自由,幸福爱情的反抗精神,表现出新的朦胧理想.
25《红楼梦》的艺术特色有哪些
(1)对生活素材惊醒了严格的筛选,把观察,体验到的社会生活作了高度的艺术加工和艺术提炼.
(2)以精雕细刻的工夫,运用种种艺术手法,描绘了一大批活生生的典型形象.
(3)善于心理描写.
(4)对于日常生活描写极为细腻,逼真,并经过作者精心的提炼,富有典型性的倾向性.
(5)语言简练纯净,准确传神,优美自然.
(6)艺术结构宏伟,严密,完整.
26.《红楼梦》的悲剧意识体现在哪些方面
(1)社会悲剧.
(2)道德文化悲剧.
(3)人生悲剧.
27.《红楼梦》在人物塑造上有哪些特点
(1)根据人物所处的地位不同分别采取不同的手法进行塑造.
(2)善于将人物置于特定的艺术气氛里烘托人物的内心情绪.
(3)运用多种艺术手法,描写人物心理,结合司精神面貌.
(4)运用任务的诗词,体现他们各自不同性格.
28.宝黛爱情描写对以往才子佳人小说有何突破.
(1)突破了过去爱情故事中"郎才女貌","一见钟情的格套",描写了一对男女青年在长期了解,思想一致的基础上的真正爱情.
(2)突破了以往爱情故事那种"淫邀艳约","偷香窃玉"的庸俗描写,歌颂了一对长期相处的青年男女的纯洁爱情.
(3)突破了以往爱情故事描写的那种"夫贵妻荣"的大团圆的结局,创作了震撼人的宝黛爱情悲剧.
29.《红楼梦》是如何揭示人生悲剧的提出了什么解决的办法
将人生无所不在的悲剧现象上升到哲学的高度来认识其永恒的不幸.第一回中疯道人对甄士隐唱的《好了歌》和甄士隐回唱的〈好了歌注〉可谓是全书点题之笔.从全书的安排和内容来看,无论是社会悲剧,还是道德文化悲剧,无不可以作为人生悲剧的注脚和例证.
曹雪芹不仅昭示了人生无所不在的悲剧,而且还以贾宝玉出家的方式提出了解决人生悲剧的方法.
30.〈红楼梦〉在艺术结构上有何成就
(1)〈红楼梦〉在艺术结构上比〈三国演义〉更宏伟,更严密,更完整.
(2)以宝黛爱情为主线,以四大家族的兴衰为副线.两条线索并行发展,串联大大小小的人物与事件,构成一个巨大的网络结构.
(3)主线与副线相辅相成,互为表里,贯穿全书.
(4)结构布局有松有弛,浓淡不同,大小事件环环相扣,层层推进,展现出一幅幅多彩的画面.
(5)利用小人物小事转换情节,浑然无迹.
(6)整部小说的结构内部前后贯通,纵横交错,但有显得主次分明,有条不紊.
31.简述清初传奇创作流派.
清初传奇创作主要有三种流派:
一是以李玉为代表的苏州派,其身份和作品都具有较强的市民色彩.
二是以吴伟业,尤侗等人为代表的文人派,其作品有较强的案头化倾向.
三是以李渔为代表的形式派,他们讲求戏曲娱乐功能和形式技巧作为最高目标.
继此三派之后,代表清代戏剧最高成就,并代表清初感伤重实思潮的是被称为"南洪北孔"的历史剧作家洪笙的《长生殿》和孔尚忍的《桃花扇》.
32.简说李渔的戏剧理论.
(1)他吧是否适合场上演出作为戏剧创作的出发点.为此他大胆提出结构第一,词采第二,音律第三,宾白第四,科恽第五
格局第六的创作原则.
(2)对于如何搞好剧本的构思布局,李渔做了精心的探索.他提出要"立脑",即要突出主要人物的中心事件,"脱窼臼",即题材内容要追求新奇,拜托俗套,"密针线",即情节紧密,前后照应,"理头绪",即删除繁杂的头绪,以使"主脑"清晰.
(3)在剧本语言方面,他也注意将适合唱上演出作为首要条件,提出要"贵浅显","重机趣","戒浮躁","忌填塞".
(4)具体论述了在声韵,宾白,科恽方面的要求.
33.简说《长生殿》的艺术成就.
(1)对创作素材进行精心建材和提炼.
(2)宏伟严密的结构艺术.
(3)优美抒情的取词艺术.
34.简说《长生殿》曲词艺术的具体表现.
(1)作者善于吸收唐诗,宋词,元曲的语言艺术营养,创造出生动活泼而又充满诗意的戏剧语言.
(2)运用诗歌中情景交融的手法,把唐明皇失去杨贵妃后悔恨交加,痛不欲生的复杂心理,揭示得淋漓尽致.
(3)大量运用了衬字和叠词的方法,曲辞慷慨悲凉,节奏铿镪顿挫,达到了文情与声情的完美统一.
35.《桃花扇》是如何"借离合之情,写兴亡之感"的
(1)作品以李香君,侯方域悲欢离合的爱情故事为线索,集中反映了明末腐败,动荡的社会现实和统治阶级内部的矛盾斗争,艺术的揭示出南明王朝覆亡的原因,以寄托亡国之思.
(2)作者将李,侯悲欢离合的爱情同复社与阉党间的政治斗争联系在一起.
(3)将李侯二人悲欢离合与南明王朝尔虞我诈,互相倾轧联系在一起.
(4)将李侯的悲欢离合与南明统治者的荒淫享乐联系在一起
(5)将李侯爱情的割舍与明代的灭亡联系在一起.
36.简说《桃花扇》的艺术特色.
(1)刻画了性格鲜明的人物形象.
(2)精美的艺术结构
(3)工整典雅的曲词宾白.
37.简说李香君的性格特征.
李香君是《桃花扇》中光彩照人的正面形象.她色艺非凡,身为淮南名妓,却出污泥而不染,注重气节,很有政治远见.她和侯方域的结合,很大程度上是建立在憎恶魏阉余孽这以共同的政治态度上,歌颂了她鲜明的政治觉悟和刚烈性格."守楼"主要表现在她对爱情的坚贞,"骂筵"说明她是正义的化身.正式由于这个形象的成功塑造,才为剧本主题的确立奠定了基础.
五,论述题
1.分析《聊斋志异》对传奇手法有那些突破和超越.
(1)从故事体到人物体的突破.唐传奇在艺术上的变化和特点,是由"粗陈梗概"发展到有头有尾,情节丰富,曲折生动的故事,以叙述一个完整的故事为主要特征.《聊斋志异》在人物描写方面发生了质的飞跃.不仅人物形象鲜明生动,而且刻画出人物复制的性格特征,已经从唐传奇以叙述故事为主,发展到刻画人物为主.
(2)注重环境描写.唐传奇中有环境描写,但比较少.《聊斋志异》加强发展了环境描写,并使之与刻画人物相互表里.如《田七郎》中主人公是个猎户,具有豪爽,坚毅,正直性格.所以作者先对其进行肖像描写,以表现他虽身居困境,却有英雄气概.继而又介绍七郎住处,这种环境与七郎外貌,性格十分融合一致.在这个成功人物形象塑造过程中,环境的描写起到了很好的辅助作用.
(3)加强了心理描写.在《聊斋志异》中,《青凤》写青凤追求爱情而又羞涩但却的心理,颇有惟妙惟肖之妙.《辛十四娘》写辛十四娘初会冯生的羞涩不安.《王桂庵》写王桂庵挑逗芸娘时,芸娘的矜持端庄》.《聂小倩》写男主人公宁采臣对鬼魂聂小倩在几个不同场合相遇,所产生的不同想法和心理变化,都较好的以心里描写的方法达到了艺术表现的目的.
2.《红楼梦》作者是从哪些方面揭示了以