本站原创摘 要：“山东诸城派古琴”,是经几代琴人不断探索、交流、吸收、总结而逐渐完善的一个具有诸城风格及特有曲目传谱的琴派,对海内外古琴界产生了深远的影响.2010年8月,诸城派古琴被联合国教科文组织授予“世界级非物质文化遗产保护项目”奖牌,这是非物质文化遗产保护领域的最高荣誉.由此可见,如何保护和推动诸城派古琴的发展显得尤为重要.
关 键 词：诸城派古琴；起源；保护；发展
中图分类号：J623文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2012）36-0165-01
一、山东诸城派古琴的起源与勃兴
诸城派古琴形成于19世纪初年,蔚为大观于20世纪初年,但其形成过程却并不为人所知.后人对于诸城派古琴的了解,主要来自诸城派琴人保留下来的很少的几部琴谱和他们撰写的很少的几篇关于诸城派古琴的文章.从目前的相关资料来看,诸城派古琴最早的弹奏者为诞生于清熹庆年间的家住诸城市城后门口街的王既甫和家住诸城市城东面的王门村的王冷泉.
1911年,王冷泉的弟子王燕卿到南京高等师范学校担任古琴教授,在此期间对诸城派古琴的琴曲进行了整合加工,创立了一种独特的、带有浓郁民间音乐演奏风格的诸城新派———“梅庵派”,在丰富诸城琴派的技法方面起到很重要的作用.同时,在日本留学6年归来的王心葵,于民国八年到北京大学任古乐导师.他在教学过程中,大胆的将王既甫与王冷泉两个传授系统的两种不同教学模式“合流”, 对于传播诸城古琴艺术做出了很大的贡献.随着王燕卿的南行和王心葵的北去,标志着诸城派琴人为古琴教学进入近、现代高等学府开创了先河,为中国传统音乐文化与现代高等教育相得益彰开了先河.自此,诸城派古琴开始向全国传播,进入了蓬勃兴盛的发展阶段.
二、山东诸城派古琴的保护性发展
从诸城派古琴的萌芽阶段起,伴随着它的蓬勃兴盛,许多代表人物将诸城派古琴带到了山东各个地区,所以它在山东地区的发展是有着深厚的根基的.通过对诸城派现在在山东的传播及其发展来看,为了更好地发掘和保留原汁原味的诸城派古琴文化,地方政府和部分民间古琴艺人为诸城派古琴的保护和传承做了很多工作：
(一)举办古琴音乐会与讲座
近年来,为保护、传承与繁荣地方特色艺术文化,诸城政府逐步开展了多种多样的恢复诸城派古琴传承和发展的活动.其中最重要的活动之一就是举办特色古琴音乐会与讲座.例如：2006年5月,诸城市委宣传部与安徽梅庵琴社共同主办了“百年诸城琴派还家”音乐会,并在演出结束后,邀请刘赤城进行了古琴专题讲座.许多市民由这次音乐会和专题讲座开始对诸城派古琴有所认知和了解,同时音乐会的举办也推动了诸城市文化界对于诸城派古琴在诸城后续发展的重视和研究.
(二)建立古琴研究中心与人才培训基地
2006年诸城市成立了古琴研究中心,开展对诸城派古琴的学习和研究.曾先后派人到安徽梅庵琴社跟随刘赤城学习古琴,并定期邀请高培芬、茅毅、刘赤城等诸城派代表琴人到诸城授课.诸城古琴研究中心的成立加强了诸城本地与其它地区诸城派代表人物和琴社的联系,推动了诸城本地对于古琴艺术的保护和传承,有利于恢复诸城派古琴在诸城地区的重新发展和进步.
为弘扬和传播诸城派古琴艺术文化,部分民间古琴艺人做出了很大的贡献.例如,2011年12月,中国琴会理事、中国昆曲古琴研究会理事、诸城派古琴第六代传人茅毅先生在诸城举办古琴演奏会后,选定诸城市文化路小学作为古琴培训基地,向文化路小学捐赠古琴十一架,琴桌十一张,挂牌“云雪堂古琴培训基地”,并亲自指导小学生弹琴,传授诸城派古琴弹奏技巧.
尽管当下,诸城派古琴得到了适当的保护和应有的关注,但面对未来的发展依然还有很长、很宽的路要走,仍有很多问题需要去解决.针对目前诸城派古琴发展存在的主要问题,我们可以进一步采取以下相关保护措施,以推动它更好、更快的发展.一、加强对琴谱的发掘和积极出版录音.这项工作对于诸城派古琴的的进一步发展和传承非同小可,它需要政府部门和民间古琴艺人共同努力,尤其是政府部门要为民间古琴艺人发掘琴谱、出版录音提供充足的资金和设备支持；二、琴社在诸城派古琴的传承和发展过程中承担了重要角色,因此我们要强化琴社的作用,尤其是要促进琴派内各琴社、琴人及学生的交流切磋；三、扩大古琴艺术的普及范围, 为诸城派古琴的繁荣提供强大的推动力.民间古琴艺人应在政府部门的帮助下,将古琴艺术带进大学、中小学课堂,尤其是要加强与大学音乐系的合作,以便于对其进行深入而全面的学术研究等.