本站原创[摘 要]《熊出没》动画系列是当下最受大众关注与青睐的国产动画片,属于动作喜剧的影视动画,它运用夸张的卡通手法,讲述保护森林的两个熊兄弟同破坏森林的伐木者光头强的搞笑对决,非常巧妙地塑造了熊兄弟的勇敢智慧,呈现了个性鲜明的形象,最主要的是彰显了保护生态环境、保护大森林的主题.该部动漫影片画面生动,色彩绚丽,极具视觉冲击力,为孩子们带来了天真烂漫的童真童趣.本文就动画片本身的色彩艺术进行探析和欣赏.
[关 键 词]动漫色彩；象征意义；叙事功能；色相对比
在政府大力支持下,优秀的团队开发和品牌包装等外在因素决定了市场前景,可更大的因素是动漫特立独行的内容和色彩画面大大区别于其他传统国产动画片.动画片《熊出没》系列中色彩在对人物场景运用上有较深的了解,对电影色彩的运用彰显了大胆和奇妙.巧妙地借助了动漫色彩这一尚佳的道具,全方面、多角度地把动画的角色、动画场景设计融合在一起,使故事情感更为丰富多彩.
一、动漫色彩的叙事功能
动漫中最重要的构成元素就是色彩,在传承民族文化特色的同时还缔造了独特的艺术魅力.色彩作为一种表情达意的手段,具有先声夺人的力量.动漫色彩的叙事功能基本体现在以下两个方面.
《熊出没》系列以强对比色为基调,欢快与积极向上的情绪给整部影片带来了无限乐趣.一部动画都会以一个关键的色彩作为基调,它就是在整部影片中体现出来的色彩倾向和风格,每部影片都会以一种或多种邻似的颜色作为主导来营造出视觉形象的情调,整体风格,得以为整部影片的融合贯穿.片中无论是茂密的大森林、蔚蓝的天空、搞笑的表情还是传统的小镇,甚至熊兄弟与光头强之间的对决的场景,都体现了一种欢快愉悦的心境.整个画面色彩饱和度非常大,亮度高,明朗的色调正如熊大和熊二在阻止光头强破坏大自然时充满希望与自信的心情,永不服输的光头强一次次想办法要采伐原木并占领开发创业实验田,可却一次又一次被熊大和熊二在小松鼠的帮助下遭到反打击,充分表现了熊兄弟的聪明才智和胜利情感.
营造氛围,强化意境.在动画色彩上,每部影片都会采用一个色彩基调来贯穿主题的意境,同时因故事情节发展的需要,特别是在特定的时间、地点、场合有需求,都会加入与之匹配的色彩元素以达到营造氛围的目的.
《熊出没》动画系列中,丰富多彩的颜色,推动着影片多重氛围,强化虚实的结合意境.虽然该片多是以亮色为基调,同时其中还是会有部分场景的色彩给以微妙的改变,来配合人物的情绪,营造合适的氛围.在《熊出没之过年》中,光头强制造一架伐木机,可是在动物们齐心协力下使伐木机出了故障,不受控制后,光头强不但没能砍到美人松,还把自己的房屋砍得面目全非,这时光头强的妈妈打来,说给他包了家乡的酸菜馅饺子,炖了肉,烫了酒,等着他回家过年,这个更加让他想回到家里过年,使他产生了极大的失落感,接下来他唱歌的画面,没有任何的装饰场景,昏暗的背景,从上面照下来微弱的光束,缓慢飘落下来的雪花,巧妙地表现出光头强没有温暖、极其寒冷的感觉,更加渲染了他一个人在外的孤单,过年不能回家的忧伤失落心情,这样处理的画面把光头强的心情表现得淋漓尽致.
二、《熊出没》中色彩意义的象征手法
一般来说,幼年时期所联想的以具体事物为多,随着年龄增长、教育的提高,抽象性的联想即有增加的趋势,这种抽象胜的联想,就是色彩的象征.可以提供各个方面的空间色彩背景,比如四季变换,黑夜白昼.所以,探析影片中环境色彩的象征性,对反映影片主题,人物情绪有十分重要的意义.
1.环境色彩象征意义.动画片开头展现的是蔚蓝、广阔的天空,一片郁郁葱葱、茂密的大森林,碧绿的草地,粉红的鲜花,沐浴在阳光雨露下,这样的环境色彩,营造出了影片的整体色彩氛围和情绪基调,这一切都昭示着这里的生活就像这个景色一样,充满色彩、阳光和希望.在《熊出没之过年》中,光头强因为没有砍到美人松,讨债也不成功,不但没有写到回家过年的,而且还因失控把自己的房屋砍得面目全非,下着雪的夜晚,房屋内无法取暖,雪花从屋顶和窗户飘进,使得整个屋子格外寒冷.被风吹得摇晃的灯和来回翻滚的水壶,盖在光头强身上的棉被,灰色的床和凌乱的摆设,还有灰色的房屋,整个画面被灰蒙蒙的色调所笼罩,显得颇为阴冷,由于剧情需要表达的是沮丧、伤心的气氛,全部采用了灰色调,灰暗的色调正是光头强灰暗心情的真实写照,被冻得瑟瑟发抖的光头强哭着说：“过大年,回家难,世上最惨光头强,我要回家,我要回家.”当熊大想出了一个主意,从窗口出现,把光头强带走,要送他回家时,明亮的色调再一次出现,给光头强带来了阳光,预示给整个故事又带来了希望.
2.个体色彩的象征意义.《熊出没之过年》中光头强一身休闲装加上一顶东北大棉帽子,坐着摇椅,听广播,吃水果,温暖的阳光照在身上,非常惬意的体现,中国风的蓝色上衣,外面加了一件皮毛坎肩,暗紫色的裤子屁股上还有一个大红色的补丁,反映了当时光头强的慵懒意境,这也是光头强在整部影片中主要的造型.光头强的梦成了一个奶爸,身穿一身黑色西装红色领结又配以一个白色花边的可爱围裙,手里拿一个超大的奶瓶,形象夸张又搞笑,给影片中的光头强增添了不少搞笑情节.在光头强准备去森林砍树时,他的橘色安全帽,绿色的迷彩裤加蓝色工作服,再加上各种装备和工具,又展现了光头强对工作的热情和积极,对工作的认真负责,永不服输.而影片中熊大和熊二在送光头强去车站的时候,也分别以鲜艳亮丽的颜色服装搭配,出现在观众面前,橙条纹上衣配上深色背带裤,果绿色的上衣配蓝色的背带裤,再加上可爱有趣的小帽子,非常的憨直,形象接近于小丑,展示着熊大熊二一向的幽默风格.
三、色彩构成在动画中的运用
在动画中,为了加强观众感官和了解动画影片故事内容,色彩是最重要的元素之一,它直接影响观众的理解力与感受力.色彩的感觉与色彩的搭配方法相辅相成,简单说,动画是把每幅画面按照规定需要组合起来,制作动画的过程就是设计所需画面的过程.下面就《熊出没》中的单格镜头进行简单解析.1.同一色相对比.在动画中一般会很少使用同一色对比,只有在特定的环境下,会运用到同一色对比,比如雪中、黑夜、火中,当色彩中色相不需要有明显差异的时候,就必须在明度和纯度这两方面来进行调整.《熊出没》中,由于小松鼠不小心把光头强的房子点燃,屋子着起了大火,这整个画面可分前木头房子的背景和大火前景,前者由高明度构成,后者的构成是低明度,背景是棕色红色和相近色构成,前景部分出现了橘色、以及中间色,过渡十分柔和,营造了十分危险的氛围.背景房子上的装饰红辣椒和窗花是大红色,也融入了前景的一些颜色,把前后很巧妙地融合起来.
2.类似色相对比.这样的色相比较单纯,对比差小,在色彩设计中,会较多使用类似色相.《熊出没》中熊大和熊二在冰面上滑冰玩冰雕时的画面,由于环境的需要,剧情要表达的是一种欢快明朗的气氛,整个画面给予蓝色的基调,画面中大部分是蓝色系组成,远处的高山森林暗色部分色相偏绿,亮色部分天空色相偏蓝,这个色调非常透气、清爽.其次,熊大和熊二也是以类似色相出现在画面中,从蓝色渐变到绿色,再渐变到完成,色调与整个画面的色相非常统一.
3.对比色相对比.对比色的跨度大,使人兴奋激动.《熊出没》森林的颜色主要以绿色为主,光头强来到森林中,橘红色的安全帽和衣服,与树木的绿色产生了红绿色对比.虽然都是高纯度的颜色,但是其中橘红色的面积比较小,使颜色对比的效果减弱了大部分,使画面有平稳的效果.《熊出没之过年》中动物们在布置过年的舞台,这个画面在色彩的处理上,大部分都运用了对比色相.灯笼的红色和本身就是一种对比,翠绿色的松树与树上的洁白的雪花对比,各种颜色的水果、装饰物,也都形成了相应的色彩的对比,使整个画面非常丰富、饱满.
4.互补色相对比.能使色彩对比产生强烈的刺激作用,吸引人的视觉.光头强准备上火车的镜头,火车本身的墨绿和翠绿与火车的红色和光头强的帽子和衣服的土红色互补,这样的互补搭配合理,不但使色相构成对比的效果不会有太大的刺激感,又使画面富有张力.
四、色彩的综合运用
色彩是动画设计中的一大要素,动画色彩的构成不仅运用到色彩的规律,更重要的是需要具备对色彩感受的创造能力与感受的领悟.动画创作中色彩的构成起着重要的作用,渲染着整部动画影片的氛围.
《熊出没》中光头强为了对付熊大熊二,拿了一筐水果放在木屋前,这个画面由六种颜色构成,水果筐里的梨子和红色的苹果互补,的树屋和紫色的花朵互补,天空蓝色和草坪绿色类似.这组颜色的组成占整个画面的大部分,决定了这个镜头的画面是中纯度色彩,这样的色彩应用符合了色彩构成原理.
色彩构成是影视构成的三大基本构成之一,在构成中作用非凡,作品画面的最终质量,取决于构成元素在制作过程中的运用是否合理,是否按一定规律组合不同要素.色彩在我们生活的现实世界中,总是给人以直观的情感与美的感受,同时我们对色彩美的感受和情感也构成了人类的一种天性.色彩是自然美中最生动的一种表现.
五、结语
我们自觉、努力追求色彩美的创造,探索色彩,从黑白时代――分段染色――彩色时代,不断开拓动漫的艺术品格,是提升动漫艺术审美价值的一重要元素.色彩是动漫语言中最重要的组成部分,银幕上的色彩是最易穿透人物的表层空间直达人物内心世界的造型因素,色彩构成对动漫的设计与制作有着指导作用.《熊出没》动画系列通过色彩构成给观众以示意,使观众对影片产生遐想,并给观众无限的感染力和想象空间.整部动画片从头至尾充满喜感,轻松搞笑,幽默诙谐,片中有趣的故事情节和内容,给观众鼓励,深入现代人的文化心理和价值所向,影片还以精彩有趣的故事情节影射出当今社会发展在经济、生态的选择时面临处境的矛盾抉择.通过熊兄弟和光头强之间上演的一幕幕搞笑对决及生存态度,隐喻了人类在面临生态危机、生存危机时,对生态环境的美好诉求.通过色彩在动漫艺术造型中是不可或缺最重要的部分,给人的心理带来不同的感知力.画面效果与客观现实比较,有很大的不同,超越了自然物质的原有形式,上升为一种特立独行、有意味的造型效果.
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[作者简介]王作其（1966―）,男,湖北红安人,武汉商学院艺术系副教授.主要研究方向：艺术设计.