明清时期女性文学创作的特征

摘 要：明清时期社会环境发生重大改变,这些改变使得女性走上历史舞台,多方面施展自己的才能,在文坛上也产生了很大的影响,堪称中国古代女性文学发展的巅峰时期女性文学发展的巅峰时期本文试从创作全体分布的地域性、自觉创作及自强意识与不同文人的交流分析明清时期女性文学创作的特征.

关 键 词：明清时期；女性文学；地域性；自强意识；交流

中图分类号：I206文献标识码：A文章编号：1005-5312（2013）03-0011-02

封建社会千百年来,传统的男尊女卑的观念深入人心.受这种观念的影响,女性文学的发展之路也堪称坎坷崎岖,这种情况至明末有很大的改善.明末清初是特殊的时期,政治、经济、文化都发生了变化,正是这诸多因素的影响,女性开始在多方面的展现自己的才能,女性作为创作群体开始出现在历史的舞台,并在文坛上产生了较大规模的影响.本文试从创作全体分布的地域性、自觉创作及自强意识与不同文人的交流分析明清时期女性文学创作的特征.

一、女性文学创作群体分布的地域性及其原因

胡文楷先生的《历代妇女著作考》收录记载的历代女作家最为全面丰富,据其记载,中国古代女作家约4000余人,该书收录的明清女作家就达3885人,其中南方多达3405人,占中国历代女性作家的绝大部分.这其中,南方地区多达3405人,北方仅340人.其中江苏、浙江两省又占80%.由这组数字不难看出,明清女性文学之繁荣,同样是中国文学史上珍贵的文化遗产.

据《历代妇女著作考》估算,明清两代的女性文人主要分布在吴中（江苏省南部）、杭州、安徽桐城地区.之所以在江南地区发展繁荣,原因如下：

明清时期,南方的经济文化不断发展,这位女性文人创作群体的出现奠定了物质基础.另外,明代中期在手工业和商业中出现了资本主义萌芽,经济的发展突破了封建经济的结构,产生了商品经济.商品经济的迅速发展对当时社会的经济领域的影响其实远小于其对思想文化领域的影响.商品经济的发展直接推动了明末的解放思潮,出现了各色各样的文化社团,各种活动.这些活动拓宽了久居深闺的闺阁女子的生活空间和交际范围.

商品经济的发展和刺激下,相应的,社会对于人的要求有一定的提高.这其中包括女性,社会对于女性的要求不再局限于繁衍后代,相夫教子,需要女子具备一定的才能.传统对于女子道德操守的要求开始变动,出现了与传统观念相背的观念,希望女子也成为于家庭于社会有用之女.所以女性教育受到高度的重视,这位诗词创作活动奠定了教育基础.

社会大环境对于女子的创作是有利的.明代文人间的交往活动达到鼎盛,这种社会文化对于生活范围狭小的女性来说影响是巨大的.女性作家开始走向公众空间,与男性文人的唱和、女性作家之间自发的群体唱和等情况随处可见.毛奇龄、袁枚等名士直接招收女弟子,鼓励她们创作,也推动了女性文学的发展.

二、女性自觉创作及自强意识萌发的影响

因为以上因素的作用,封建社会走到末端前,女性文人终于大规模的登上了历史的舞台.相较之前的女性文人,明清时期的女性文人创作环境显得较为宽松.历史上的女作家人数本就少,不少为青楼女子和妃嫔,她们的创作某种程度不是为了表达自己的看法,是为了取悦某些特定的对象.班昭的《女诫》就如此,明清之前,创作的作品属于女性自己的很少.宋朝时,也出现了一些在创作中表现女性真实的情感体验的文人,如李清照、朱淑真,但是是非常罕见的.到明清两朝,在社会因素的影响及女性自身的觉悟,这种情况才有所改善.这种现象主要表现在一下两个方面：

对文学创作表现大的兴趣,创作的热情倍增,明清时期女性文学的发展呈现家族化的特征,如苏州的叶氏家族,因为地域与亲缘关系,女性已经开始文学聚会,有的或已经结社,交流创作心得.聚会或结社的女性文人,往往有共同的语言,性情相投,出身相似.这样的方式有助于她们创作热情的激发,她们切磋、交流心得,在其中取得进步,还有一个好处是,不再是一个人面对社会大众的舆论,而是以群体的形式,某种程度上增加了她们的勇气.

女性为自己和其他女性文人的作品结集、刻印.明清之前,几乎所有的女性作品都是男性编选、刻印,因此才得以保存.明清时期,很多女性文人的作品仍然是男性编选、刻印的.这样的缺点是流传下来的作品数量少,以男性文人眼光挑选的作品且不能反映女性最真实的心境.明清时期的女性不能满足这样的现状,开始用自己的价值标准编选女性作品.明代的著名女性文人沈宜修便是这其中之一,辑当时女子才甚者十八人之作为集,名《伊人思》.《伊人思》与传统男性的编选方式有很大差异,强调作品的时代性,书中所选的文人均为明代中后期人,编排上以原有刻集得18人未有刻集幸见藏本得9人,传闻偶及得6人,附乩仙2人为顺序.男性喜欢按照女性的身份地位、生活年代、文辞优劣等几种体例编排女性作品,沈宜修的编排与之很不一样,体现了女性编者细致务实的完全迥异于男性编者的采选风格.

明清女性在经济文化等因素的影响下,或自觉或不自觉地产生了自强意识,但是沉重的封建礼教的压迫下,这样的自强意识并不能改变整个社会大环境,传统的道德观念依旧是主导.这种现状直至近代才有改变,不过相较于其他地域的女性,江南地区更快的接受了西方先进的意识.如,近代女性追求自立的一个重要内容便是放足.吴地女子接受“放足”意识较快,认识到此举不仅开创新风尚,而且是女子走向社会、自强自立的前提.1900年上海妇女首先成立“放足会”.1901年,苏州、无锡等地也先后成立放足会,一时周围乡镇放足渐成风气.

三、与名妓文人及男性文人的交流

名妓文化在明末清初是一个特别的存在,名妓与传统女性本无交集,但在特定的社会因素作用下,明末清初时,名妓文化与普通女性文化开始融合.清初,名妓的家国观念对普通女性产生较大影响,部分传统女性文人也接受名妓,二者相互影响,产生一种新型的文化.这种新型文化相较于传统女性文化显得更为积极,有些名妓如柳如是、董小宛,由名妓身份转变为良人身份,也为大家接受.

传统女性对于名妓也采取积极的态度.明末清初著名女性文人黄媛介就在这两种文化中起了重要的作用.黄媛介于柳如是关系十分之密切,“时时往来虞山,与柳夫人为文字交”,两人因为文学成为朋友,并经常往来.“媛介后客于虞山柳夫人云楼中”.黄媛介曾居住于柳如是的住所.“绛云楼新成,吾家河东君邀皆令至止.砚匣笔床,清琴柔翰,挹西山之翠微,坐东山之画障.丹铅粉绘,篇什流传中吴闺阁,侈为盛事.”绛云楼建成后,柳如是邀请黄媛介做客,两人笔墨相伴,创作诗画,在当时吴中闺阁中传为盛事.黄媛介当时生活状况较为困顿,柳如是还曾以金钱资助她,是一对惺惺相惜的好友.

至清代,女性文人对于创作求知的要求越来越高,除接受传统的教育外,女私塾也普遍了些,社会大众对于女子求学重要性的认可度也越来越高.女性文学的发展,除了与女性自身的努力文化环境等因素外,与男性文人的倡导与帮助也有很大的帮助.这样的角色,起初是女性的父亲、丈夫或者其他亲人,当然也有些文人,自觉承担起女性的教育工作,代表人物是广收女弟子的性灵派创始人袁枚.这些本就有一定影响力的文人某种程度上扩大了女性文学的影响力,提供了作家的知名度.如著名学者鱼樾曾为流落江南的女子刘清韵的诗和戏曲写序,十分推崇,并请吴季英为她刊印《小蓬莱仙观传奇》,这是由于此,刘清韵的戏曲才流传下来.由此可以看出男性文人名士的帮助对于女性文人重要意义.