本站原创摘 要 ：刀马旦是“旦”的角色之一,所谓“旦”指的是各种不同年龄与身份的女性角色.刀马旦专演巾帼英雄,提刀骑马、武艺高强,身份大多是元帅或大将,因此以气势见长,例如穆桂英、樊梨花等等.刀马旦在表演上唱、念、做并重,虽也需要开打,但打斗场面不如武旦激烈,而是较重身段,强调人物威武稳重的气质.
关 键 词 ：豫剧；旦行；刀马旦；表演艺术
中图分类号：J82 I20 文献标识码：A 文章编号：1673-8500（2012）09-0145-01
一、认识刀马旦
多半扮演扎硬靠,戴雉尾的青壮年女将.表演上侧重唱念舞蹈,武打不需激烈跌扑,但讲究功架姿态.造型强调刚柔并济,舒展健美,以气度神情取胜.经常扮演的人物有《战金山》的梁红玉,《穆柯寨》《破洪州》的穆桂英,《樊江关》的樊梨花等.
还有一种划分,认为武旦是旦行的一类,刀马旦是旦行的另一类,而并不包括在武旦中.
武旦和刀马旦都表现武艺娴熟的女性,不同的是：一是武旦多演神怪戏,刀马旦基本不演.二是武旦以穿打衣裤,改良靠为主,刀马旦以穿硬靠为主.三是武旦以武打,出手取胜,刀马旦以工架,念表取胜,在矫健挺拔之中不失女性的妩媚婀娜风采,则是武旦和刀马旦的共同要求.
二、武旦与刀马旦表演特点
什么的刀马旦?就是首先武把子要好,这可不是一朝一夕就能练好的,要从小就要从台步、圆场、云手、山膀的一些基础功练起,接着练翻筋斗、毯子功、把子功、摔背、窜扑虎、对、快、单刀、双刀及各种花、棍花、刀花等功夫,在舞台上摸爬翻打具行.当然不可或缺的有一条差不多的好嗓子,唱得也要差不多,即能扮演飒姿英爽的巾帼英雄,又能扮演身怀绝技的武林女杰.
武旦是表演一些精通武艺的女性角色,穿短衣裳,这类的武旦,一般是不骑马的,也有骑马的,比较少.她重在武功,重在说白,还有一种特殊的技巧,就是打出手.有的还以跌扑取胜.在唱上和表演上稍为差些,不太注重,这样的戏很多,例如《打焦赞》的杨排风,《泗州城》的水母,《打店》的孙二娘,《无底洞》的白鼠精,《摇钱树》的张四姐,《三岔口》的店主婆等,都属于短打武旦.另外还有长靠武旦,就是妇女也穿上大靠,顶盔贯甲.这样的角色,一般都是骑马的,拿着一把尺寸比较小的刀,所以有个专门名词叫刀马旦.刀马旦和武旦也有一些区别.刀马旦一方面要有很好的武功,同时还得长于做工,而且有时候说白、工架都很重要.我认为刀马旦实际上是武旦和花衫合起来的―种行当.这种行当现在比较受欢迎,例如《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》的穆桂英,《七星庙》（又名《佘塘关》）的佘赛花（就是杨家将故事中的佘太君,佘太君年轻的时候叫佘赛花）,还有《棋盘山》的窦仙童,《三休樊梨花》的樊梨花,《珍珠烈火旗》的双阳公主,《扈家庄》的扈三娘等.包括现在的新编历史剧,《刘金定》和《平阳公主》等,都是属于刀马旦这个范畴.实际上我认为刀马旦跟花衫已经没有什么太大区别.因为演花衫的人,一般都是兼演刀马旦的.纯粹的刀马戏并不太多,因为纯粹的刀马戏,由武旦来应工就可以了.可是像我刚才举的那些刀马旦的例子,说白跟表演都是非常重要的,梅兰芳演《穆柯寨》,王瑶卿演《破洪州》,都是以说白和表演取胜,而不是以武功、工架取胜的.所以很多的刀马旦戏实际上跟花衫是分不开的.而且从发展上来看,纯粹刀马戏会逐渐减少,而大量发展的是花衫戏.我的看法,在旦行里,将来最有发展前途的行当是花衫,也就是说演员必须是文武全才.武旦或刀马旦这个行当所刻画的都是古代的女英雄、女将军、女侠客之类的人物,像这样一种行当,中国戏曲舞台上,塑造了这么众多英勇、豪迈、爽朗、可爱的妇女的艺术形象,这是我们的骄傲.
三、刀马旦――名角
梅兰芳1927年,北京《顺天时报》举办评选“首届京剧旦角最佳演员”活动,梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生当选,被誉为京剧“四大名旦”.
梅兰芳（1894―1961）,出生于京剧世家,8岁学戏,11岁登台,擅长青衣,兼演刀马旦.梅兰芳曾率京剧团多次赴日本、美国、苏联演出,是把中国戏曲传播到国外、享有国际声誉的戏曲表演艺术家.
程砚秋（1904―1958）,自幼学戏,演青衣,受师于梅兰芳.程砚秋擅长演悲剧,编演过《鸳鸯冢》、《荒山泪》、《青霜剑》、《英台抗婚》、《窦娥冤》等戏,大多表演封建社会妇女的悲惨命运.
尚小云（1900―1976）,幼入科班学艺,14岁时被评为“第一童伶”.代表作有《二进宫》、《祭塔》、《昭君出塞》、《梁红玉》等,塑造了一批巾帼英雄和侠女烈妇.
荀慧生（1900―1968）,幼年在河北梆子班学艺,19岁改演京剧,扮演花旦、刀马旦.擅长扮演天真、活泼、温柔一类妇女角色,以演《红娘》、《金玉奴》、《红楼二尤》、《钗头凤》、《荀灌娘》等剧著名.
四、刀马旦表演艺术
刀马旦是扮演会武的女性人物.表演者为了丰富旦角的表演艺术,充实艺术表现能力,表演者把青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架等融为一炉,创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当.历史上演绎杨门女将最多的是戏曲,戏曲中的穆桂英是脸谱化的,观众看的是唱功和武打,只要她在台上一站,集青衣、刀马旦于一身,无论唱还是打,都会引来满堂喝彩,观众无须知道她到底长什么样?她的脸可以按脸谱化妆,她的身材可以用厚厚的盔甲遮挡.（戏曲表演的一套武打技术,即在打斗中,一个剧中主要人物同敌对数人相互抛掷接踢武器动作）来表现惊险与激烈的战斗情景,有时还要表演特技.刀马旦以靠把舞蹈见长.过去,刀马旦很少有“打出手”,现在却常见,而且技巧还高于.而刀马旦不仅要唱,而且要大段的曲牌.
作者简介：王世华（1978.12―）女,1998年毕业于许昌文化艺术学校,2002年―2006年在许昌豫剧团、新加坡裴艳玲艺术团、许昌艺术学校工作并任武功老师,2006至今在漯河市豫剧团工作,主攻刀马旦.荣获2010年漯河市青年戏剧演员大赛一等奖,第五届红梅大赛二等奖、第六届红梅大赛二等奖第一名等奖项.