浮雕艺术与环境空间的联系

摘 要 ：环境艺术作为深深影响着人们生活的设计艺术,各组成部分也在被不断的细化和完善,而浮雕作为一种装饰艺术也被越来越广泛地运用在了环境艺术当中,两者间的联系在不断地加强.浮雕细化了环境美的感受,使之更富有内涵更为细腻,甚至在某些时候可谓是点睛之笔；而环境艺术也放大了浮雕的审美效果和影响.

关 键 词 ：浮雕；环境艺术；感受

中图分类号：J022 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2013）11-44-2

随着科技力量的不断发展和创新,审美所带给人们的对精神文化的质量要求也随之水涨船高.在环境艺术不断发展的今天,其内在包涵的各部分内容也在被不断地细化美化,而运用浮雕这种雕塑表现形式来增强环境带给人的美的感受也越来越多地被运用到各种环境艺术空间的处理当中.浮雕有与壁画一样的特点,这就是与特定环境的相和谐、相依托性.环境的特殊性决定了浮雕的内容和装饰风格,浮雕的装饰性又能很好地体现说明环境.

一、浮雕艺术和环境、人类的关系

浮雕作为景观环境和建筑物的附饰部分,通过材料的运用以及风格的展现与其和谐统一,既具有意识形态上的功能,又具有景观装饰和建筑的装饰与美化功能,构成环境艺术的一个重要方面.在物质生活丰富多彩的现代社会,人们越发重视自身的价值、生存环境与发展空间,现代人每天都置身于不同的空间中,在各种空间中交替运动.在其所生活的环境里能够感到舒适便捷,是现代人生活中很基本的一个生活理念.而浮雕的功能也随之产生变化,审美上和视觉精神上的满足成为了目前的主要功能.

浮雕的创作、欣赏或评价离不开人的审美,人的需求更是决定了浮雕的形态变化,负载需求与功能的形态作为外在表现又为人的需求怎么写作.因此,从根本上说,形态的设计并非为了形态本身,而是为了人,为了创造更美的生活环境,更舒适宜人的心理体验,而浮雕空间形态的研究也就不应该仅限于形态本身,还应关注人与形态之间关系的研究.“浮雕是一门视觉艺术,主要作用于人的心理.”对观赏者心理上的把握,将更有助于浮雕的设计创作.

二、浮雕与环境艺术

“浮雕是雕塑艺术与景观环境和建筑艺术的结合,或以具象的、再现的类似叙事诗般的表现形式,或以抽象的、表现的如同抒情诗般的特性出现在建筑和环境艺术之中,成为教育、欣赏和纪念性的艺术品.”

浮雕的设计与制作往往由雕塑家完成,这就包含一个与环境格调、环境空间和功能协调的问题.过去,人们往往只从造型与空间环境的统一、浮雕题材与环境性质的一致等方面去衡量浮雕与空间环境是否和谐.实际上,衡量浮雕的标准应该是看它能否对环境空间的涵盖意念起到扩充和点缀作用.这种观念是近年来在艺术观念的发展基础上逐步确立的.

浮雕有自己的空间秩序原则,浮雕使观者的感受不仅仅依靠雕塑本身,而在于雕塑与环境空间的相互关系.浮雕不仅仅影响空间感受,环境空间的形式同样可以影响浮雕的气氛.在大型公共文化广场中地形平坦、变化单一,一座抽象加叙事写实的大型浮雕在这种空间中起到层次的分割和视觉的节点.整个浮雕墙蜿蜒雄伟、气势壮观烘托出整个文化广场的文化气氛和主体地位.同时,给与参观游览的人们止步休息的时间和欣赏雕塑的文化情趣,实现在现代城市广场和大厦中,运用抽象的、现代风格的浮雕增强环境、建筑的文化情调.

浮雕必须在一定尺度的空间中和光影下才能增强其感染力,如：嘉峪关市广场浮雕全场125米,在夜晚没有光线的情况下浮雕下放的一排射灯为雕塑增添了更有感染力的特殊效果,雕塑在夜晚像划过地平线上的一道彩虹更加渲染了整个广场的气氛.如果设计师单纯的设计浮雕的内容而忽略浮雕与周围环境的和谐,那么整个雕塑的那种神秘气氛和艺术感染力将荡然无存,其与广场的整个环境的和谐呼应将不复存在.

空间与环境的体验是浮雕艺术表现方法的基础,空间与环境的存在带来其艺术性.对浮雕价值的判断,应该首先看其对空间环境的效果,这包括空间的扩张、秩序的关联、寓意的联想、多层的含义,而不论其设计构思和雕塑本身材质.因此,浮雕空间应是自由形式在时间上的流动和延续,在某种程度上给空间增加了一个新的维度.

(一)主题性浮雕与环境的关系

浮雕的设计内容由环境和功能性的需求来决定,如纪念性浮雕,由于历史背景的不同,反映的主题也不尽相同.寺庙建筑不但是向教徒宣传宗教经典的场所,也是教徒们精神寄托的场所,而这些宗教经典比较抽象难懂,不易为广大教徒理解,所以雕塑就成为宣传经典最生动具体的艺术形式,因此宗教雕塑的内容与寺庙建筑的功能密切地吻合了.

主题性浮雕在现代的环境艺术中由于各功能的需求而越发频繁的出现.有与周围环境功能氛围结合得很好的,两者相辅相成,也有不十分理想的.

以嘉峪关浮雕墙为例.嘉峪关广场浮雕的内容和所塑造的场景、人物都是作者用心创作设计的结晶.塑造的表现形式和生动性是无可挑剔的.嘉峪关雕塑《雄关千秋》以浮雕形式为主,增加部分圆雕的语言,既可丰富浮雕的内容,又体现了圆雕的效果,远看又具有丰富的雕塑轮廓线,避免一堵墙的单调形式；近看又丰富了内容,避免圆雕内容的过于单纯,两面观赏更具雕塑艺术的完美性.透雕手法的运用更加丰富了雕塑的语言,使过于封闭的雕塑通过透雕手法增强视觉上的空透.浮雕讲究空间与环境的协调关系,以形式决定内容,讲究一种灵动性,一种与环境空间的融入性,特别是在雕塑局部进行空透的处理,人们可以穿越和融入其中,讲究以人为本、与人对话交流,人景交融的全新城市雕塑设计理念.整座雕塑立于广场之中,既起到了围合广场的作用,又极具雕塑艺术的独立观赏价值.

(二)观赏性浮雕与环境的关系

观赏性浮雕的观赏性和趣味比较较强,和环境空间结合尤为密切.这类浮雕多建于公共场所,比如步行街、公园绿地、园林景观等.雕塑的内容活泼,材料及色彩丰富,手法生动多样. 1、与实景结合的浮雕

这种浮雕大多用在文化休闲广场和绿地之中,大雁塔广场的大雁塔正下方唐文化人物浮雕在一片水池后的一块水景墙面上,浮雕巧妙地塑造了反映唐代文化和审美的人物组合场景,与水中的雕塑倒影生动地结合在一起,犹如海市蜃楼效果可想而知.

浮雕既可以起到衬景的作用,也可起到借景的作用,曲江遗址公园内游客路边的一组组浮雕与曲江池遥相呼应,把浮雕的艺术造型借到公园的实景中去.这样人们走在环湖大道上向湖面望过去,视线经过了精心设计的浮雕作品,一直落到平静开阔的湖面上,使浮雕成为园内实景的借景,增加了空间的层次和节奏感.

2.空间的感受与浮雕的关系

浮雕的形式设计得好可改变或弥补空间设计的不足.低矮的空间给人压抑的感觉,如果该空间的浮雕采用挺拔向上的直线构图,就可改变空间的压抑感.反之一个过于高大的空间可用横线为主的构图设计浮雕 （ 主动态线以横线为主 ） ,给人以平静亲切之感.

浮雕对光线也有要求,采光和光照条件好的明亮空间里浮雕可以选择暗一些的材料,如紫铜、仿青铜等,使空间的感受更加沉着.反之采光照明比较差,浮雕可采用较浅和亮一点的材质,如汉白玉、芝麻花岗岩、不锈钢等,以增加空间的明快感.

浮雕的色调还应尽量与环境、建筑、内装修色调协调并有一定的反差,大面积墙面的色调与大面积浮雕的色调采用对比强烈的色调.以突出浮雕的艺术语言表达性和生动性,突出浮雕在环境中的作用,使达到其观者的审美需求.

浮雕的尺度应与环境相协调,室内环境中的浮雕内容的尺度不宜过大,否则给人以喧宾夺主的感觉,大尺度的浮雕还会产生压抑感.大环境空间中浮雕尺度过小,不仅起不倒点睛添彩的效果而且给人小气的感觉.

人的流量大并匆匆来去的场合,浮雕设计构图应简洁,体积层次较大醒目,但不宜太强烈,使匆匆来去的人一目了然.而人们休息的场所,并有时间观赏的场所,浮雕内容可丰富些,构图也可繁杂些.

现在,浮雕艺术已经成为环境艺术的一种人文元素,现代浮雕为一定环境、一定场所而进行设计创作,充分显示着雕塑语言符号元素与人们审美的最佳结合,从中体现了它艺术价值的所在.