本站原创摘 要 ：新古典主义风格在法国大革命前期蓬勃发展.在18、19世纪之交达到了鼎盛.新古典主义在大革命前期的发展是与其历史背景息息相关的,而且这种艺术形式在世界艺术史上最为真切地体现了当时时代的发展变化,新古典主义的代表人物大卫也是时代的弄潮儿.这一时期的新古典主义艺术创作体现出绘画艺术在时代中彰显的寓意和现实力量.
关 键 词 ：新古典主义；雅克路易大卫；法国大革命；艺术
中图分类号；J110.99(565) 文献标识码：A 文章编号：1004-0544(2012)03-0185-03
法国大革命是世界历史上的一次规模最大、最彻底的资产阶级革命,它不仅对法国现代社会发展产生了重要影响,而且,对全欧洲的社会发展也产生了重要影响.有学者说,法国大革命是一系列复杂的事件,事实上它是一个连续的重叠的多个有着不同根源和目的的革命.而且,它所导致的社会制度的变革还直接影响了法国以及西欧现代文艺创作的发展.
法国从18世纪起,成了欧洲绘画的中心,法国大革命更加强了这种地位.新古典主义风格在法国大革命前期蓬勃发展,在18、19世纪之交达到了鼎盛.新古典主义在大革命前期的发展是与其历史背景息息相关,而且这种艺术形式在世界艺术史上最为真切地体现了当时时代的发展变化.新古典主义的代表人物也是时代的弄潮儿.本文将从历史的角度分析法国大革命前直至“热月”政变的新古典主义绘画艺术的表现和内涵.
一、绘画的寓意力量
为证实新的政权的合法性,大革命前期的政治领袖和艺术家们都希望从古代希腊和罗马得到启示并寻求可供借鉴的先例.他们赞赏古希腊的雕像、陶器和文学写作,还有古罗马人在艺术和文学中的理想世界.英雄主义、自我牺牲精神、坚强的决心和斯巴达式的质朴成为革命精神的特征,这些品格都充分地反映在罗马时期的文学和艺术中.就像有的学者说的那样,“年轻的英雄们是共和国儿女们的楷模,他们也代表着革命者像年轻浪漫的英雄似的内在自我印象.”
法国的革命家们推崇和提倡古希腊罗马的艺术语言、样式、题材和风格,并非完全出于对古代艺术的崇敬,更不是古代精神气质的简单再现,在特定的历史条件下.它的目的是十分明确的.那就是,为了战斗的需要,即喻古讽今,制造革命舆论.马克思说得很形象：“他们战战兢兢地请出亡灵来给他们以帮助,借用它们的名字、战斗口号和衣服,以便穿着这种久经崇敬的服装,用这种借来的语言,演出世界历史的新场面”.这种新古典主义艺术成为法国资产阶级大革命时期的手段和武器.艺术家们将自己的政治理念和对自由、平等、博爱的追求,与多种形式的艺术创作结合起来,向封建主义的意识形态发起攻击,表现出上升时期资产阶级的进步精神.这种精神也是推动法国资本主义发展的重要力量之一.1788～1789年的危机期间,爱国主义和国家利益成为了前所未有的现实.关于这些主题的绘画理所当然地得到了关注.
雅克路易大卫,一个从气质到技巧都非常适合法国大革命时代精神的青年画家.走进了这个充满革命狂热和古代罗马英雄主义的严峻时代.从一开始,他那倔强独立的性格,就把大卫推上同传统和学院派墨守成规斗争的道路.他很快成为奥尔良公爵等的政治沙龙的常客.沙龙聚集了一批自由思想的贵族和先进的致力于社会改革的知识分子.大卫在沙龙中参与激烈的政治辩论,把新的观点贯穿到艺术家的社会作用和艺术的目的中去.法国革命运动所倡导的高尚道德目标不可避免地需要反映在艺术形式中.大卫的迅速成功确实可以归于这样的事实：他的绘画高扬了某些崇高的思想,而这些思想正是革命者所信仰和倡导的.大卫是在中产阶级文化的熏陶中成长起来的,他毫不掩饰地用他的艺术创作怎么写作于新建立起来的中产阶级社会秩序.
1780年,大卫创作了他的第一幅较有影响力的重大历史题材作品《求乞的贝利萨留》.较之大卫以后创作高峰时的成就来看.这幅历史画已经蕴涵了大卫艺术中那种以历史题材参与现实的特征.作品在客观上影射出忘恩负义的专制暴君的昏庸与残酷.狄德罗在其评论中,热情称赞了大卫的作品在艺术风格和思想上的成就.《求乞的贝利萨留》这幅画是大卫创作的转折点,从此他走上了自己独特绘画风格的道路.这是大卫在意大利作了多年的准备的基础上,最终在巴黎才取得成功的.应该说,当时巴黎的激烈的社会氛围为大卫的作品起了极强的烘托作用.当时巴黎的社会斗争、艺术评论和热情洋溢的那种沸腾气氛,帮助大卫领悟自己的艺术理想,也使他给自己提出特定的创作任务.
在大革命前夕.大卫结识了一批革命人士,并成为了雅各宾派成员.大卫不仅是法国著名的画家.而且首先是革命家,他作为一名英勇的战士,参加了法国大革命.他与雅各宾派的领袖人物罗伯斯庇尔、马拉等交往甚密.所以,大卫用“把革命者与古典世界的正直的英雄相结合”的方式肩负起了艺术家在社会中的教育作用.
在革命运动和先进思想的影响下,大卫先后于1784年和1789年创作了历史名画《荷拉斯的宣誓》和《运送布鲁图斯儿子尸体的军士们》.这两幅作品对于即将开始的法国资产阶级大革命的形势.起到了间接的宣传和鼓励作用,其目的就是宣扬为了祖国的荣誉必须放弃个人的利益.以及为了捍卫共和政体的牺牲精神.
新古典主义艺术的巨作――《荷拉斯的宣誓》,是大卫绘画生涯的见证和飞跃,大卫由此开始转向一种明确的歌颂古典英雄主义的艺术道路.德勒克吕泽回忆说,在大卫的早期作品中.我们仍然能察觉到旧的学院风格的痕迹；但在《荷拉斯的宣誓》中,大卫像一位新人一样,他依据自己的意志和品味成功地展现了自己的才能.1790年前后,人们把《荷拉斯的宣誓》当成法国大革命的象征.甚至连托马斯杰弗逊1784～1789年在巴黎任法国大使期间都对大卫的《荷拉斯的宣誓》评价极高.口这幅作品使他几乎一夜之间成为新古典主义艺术的英雄,甚至让当时的人们对新古典主义艺术进行了重新的定义.
有学者认为,“大卫的盛名并非靠法国大革命.相反,是大卫为法国大革命增添了荣耀.”这种说法有一定的道理.1787年,39岁的大卫在沙龙展出《苏格拉底之死》.画面表现了这位伟大哲学家为坚持真理而牺牲的历史事件,画面中的众多人物像浮雕般或舞台人物一样突出,让观者的视线很自然地集中于虽面临死亡却淡定自若的苏格拉底身上.大卫借助先哲为真理殉道的事迹激励当代革命者推翻专制政权的斗争意志.1787年9月19日,德鲁埃向大卫祝贺《苏格拉底之死》的成功.他说：“您是一位大师.总是能在思考之后用浅浮雕的方式创作作品.用这种方式来批评恶势力.”
1789年,大卫的另一名作《运送布鲁图斯儿子尸体的军士们》也颇具时代意义.自1730年伏尔泰创作的《布鲁图斯》剧本以来,人们就熟悉了它的反封建意义.大卫的画问世后.伏尔泰的剧目又被重演,两者起到了相互烘托作用.大卫的画与伏尔泰的剧作都被革命人民当作刺向君主政治的利剑.
大卫的画作借助古代英雄的事迹,创作出的具有时代意义的伟大作品,革命鼓动性很强.《求乞的贝利萨留》、《荷拉斯的宣誓》、《苏格拉底之死》和《运送布鲁图斯儿子尸体的军士们》,这四幅作品充分体现了大卫的艺术主张：艺术应当简洁、严谨和具有公民热情；绘画应该是古典浮雕作品的变体,强调线条轮廓,充分展现画面的均衡与协调.并传达古典美德不朽的观念.《求乞的贝利萨留》表达了对曾为国攻城拔寨出生入死却惨遭贬黜的将军的同情和对暴君的,《荷拉斯的宣誓》表示了对为了城邦的利益慷慨赴死的勇士的礼赞,《苏格拉底之死》充分体现了知识分子为了自由和真理而牺牲自我的英雄主义精神,《运送布鲁图斯儿子尸体的军士们》对大义灭亲的共和政体的卫士的歌颂.这其中都表达了超越个人情感与家庭,为保卫共和政体而牺牲自我的主题.四幅作品均借用了历史题材,宣扬了爱国主义精神,在当时的革命气氛下,给人以极大的鼓舞.此时大卫笔下的人物皆显示出一种英雄主义和悲壮的气势,他们刚毅坚强且勇于牺牲.
大卫在大革命前夕的作品不仅对他个人的艺术发展有很高价值,对法国以至欧洲绘画都产生了重要影响,他这段时期的艺术是西方绘画史的重要转折时期.
二、绘画的现实力量
众所周知,1789年5月5日,国王下令在凡尔赛官召开代表会议.1789年6月17日,第三等级代表在广大民众支持下宣布退出会议.单独召开国民大会,宣布废除一切封建捐税.6月20日早上9点.第三等级代表朝凡尔赛宫走去时,在会场门口士兵把他们拦住,不让进去.代表们围在大门口,群情激奋.这时有人提议：“让我们到网球场去！”于是代表们重新上路,向网球场进发.有人提议,大家用签名的方式宣誓.从资料中的签名的复印件看来,宣誓当天以及后来加入签名的人共有641个之多,包括了他们的名字、职务、其代表的管辖区名、司法辖区名或城市名等.
1790年7月,在纪念“网球场宣誓”一周年时,雅各宾成员丢布埃克朗西向国民公会建议用绘画来描写这段历史,于是就有了大卫的《网球场的宣誓》一画.大卫极其热心地接受这个任务,向这件事的一切目击者了解情况,努力研究发生这件事的地方,积极绘制构图草稿,并画了参加著名的“球厅宣誓”的全体大人物的肖像.做好创作的准备工作.这是大卫第一次创作具有重大历史意义的当代题材作品,他的原意是想绘制一幅尺寸为10.68*7.35米的大型油画.这一事件场面宏大、气势磅礴,当时人群情绪激昂,场面热烈,两侧巨大的窗子上也挤满了人,户外雷电交加,更烘托了场内热烈的气氛,整个画面激荡着革命的热情.大卫的《网球场的宣誓》的完整素描稿成于1790年.绘制这幅画使大卫第一次有机会同现实题材打交道,在此之前欧洲绘画史上还没有过同样性质的重现如此大规模的历史场面的作品.这幅画把真实地反映现实同特别的纪念意义相结合.有着纪念性与歌颂性的纪念碑一样的意义.1792年2月5日.大卫给国民公会主席的信中写道,“没有谁的历史能像网球场的宣誓这样让我能呈现得如此伟大、如此崇高,这是我应该描绘的”.除了赞美,这幅画还引起了很大的争议.此油画后来并没有完成,大卫只在凡尔赛宫附近的斐扬教堂里画了中心部分.大卫每次想要继续完成《网球场的宣誓》时都被送进了监狱,这可能也是此画未被完成的原因.
大革命时期大卫的才能达到了顶点.大卫也积极地把自己的光和热贡献给大革命.大卫的主要努力集中在国家的艺术生活方面,他实际上领导制订整个革命的艺术政策.1791年7月17日.大卫签名表示赞成法国皇帝逊位.1792年4月15日大卫主持策划了由雅各宾派组织的古老城堡的瑞士禁卫军的庆典的所有细节.同年9月他人选为国民公会教育委员会与艺术委员会委员.1793年1月17日,45岁的大卫赞成处死路易十六.同时.他筹建了卢泽尔博物馆,改组了旧的绘画雕刻学院.同年8月8日,大卫代表国民公会宣布关闭死气沉沉的皇家美术学院,并于同年10月30日建立了包括有三百名成员的革命的艺术家组织,大多负责领导文物保护和革命节日场面的设计工作.大卫在参加政治活动的同时,他还积极地从事艺术创作,完成了《国民公会成员米罗将军像》、《丹东像》、《国民公会代表米希尔-日拉尔全家像》、《列比里契埃之死》以及《马拉之死》等作品.著名的《马拉之死》以严谨的写实手法表现了刚刚发生的悲剧.它以一具新鲜的尸体,讴歌了共和党人为革命献身的英雄主义精神.有学者说《马拉之死》模仿了圣母哀子像,“基督教象征作用是唯一能接近大多数穷人和未开化的人的方式.”《马拉之死》是时代精神的体现,是法国绘画史上的经典之作.也是欧洲绘画史上的杰作.
1794年雅各宾派被大资产阶级政党热月党人推翻.罗伯斯庇尔等人被处死,大卫则被关进了卢森堡监狱,轰轰烈烈的大革命转瞬之间成为泡影.大卫是属于那个时代的伟大画家,他的艺术也随之成正比地激昂或落寞.罗伯斯庇尔被推翻后.大卫在1794年8月2日被捕,直到12月28日才释放.1795年5月29日再度被捕入狱,8月获释,同年10月26日得到特赦.
18世纪最后十年.大卫是法国无可争辩的首席美术家.大卫在革命时期的卓越是一个历史境遇的问题.他显然已经成为了一个有一定舆论影响力的公众人物.最初的新古典主义设计是为了复兴古典审美,为了传递公共道德感.但打上了标记的大卫式的新古典主义是一种建立在主题、事件和鲜明的现实主义基础上,并且灵活运用了隐喻、动作、空间和背景的发明.
总的来说.新古典主义艺术无疑比罗马帝国覆灭后的任何时期都更多地反映了政治和社会的革命.新古典主义的艺术家们让他们的艺术的注入了现实意义,使新古典主义发展并完善.
责任编辑 王友海