本站原创多少年来,人们一直在研究声乐歌唱方法,但却始终不能象其他直观科学一样完全地表达清楚它的内涵,为什么呢?因为正确的声乐歌唱并不是单纯的象吃饭、走路那么简单的行为,从根本上说它是由意识能动性直接指挥与意识能动性间接指挥共同作用的结果.
意识是声乐歌唱的灵魂,正确歌唱需要的直接意识与间接意识,呼吸和吐字是由直接意识来指挥完成的,音色、音高、声区的协调统一、气息、共鸣等都是间接意识来指挥完成的.
一、意识的能动性对呼吸的指挥作用
声乐歌唱理论发展到今天,可以说是百家争鸣,眼花缭乱.作为一个歌唱者,想要从中掌握真正正确的理论实为不易,许多人相信了一些错误的理论并成为作俑者,使得声乐歌唱理论更加错乱迷离.
呼吸是歌唱的支持力,如果没有了呼吸做支持,声音的生命力也就干涩无力.正确的歌唱中的呼吸其关键在于呼的艺术,而不在于吸.“我忠告你要极为注意的不是气息的吸入,而是对它的计划使用”――欧内斯廷舒曼―汉克.“当学生过分呼吸――自觉时,他们很少能唱得好.――威尔逊”.另外,在歌唱前,呼吸是处在一种生理的状态,气由呼转吸的同时,控制住气息使之暂停运动,等到吸气所需时间符合对歌唱的要求时再把力量松开,这时气吸进来再呼的时候正好与歌唱的需要吻合,也就是说在歌唱前要对呼吸控制.在歌唱中间换气的时候也是这个道理,如果松开呼气力量,而自然吸气后不能与音乐所需要的歌唱相吻合,就也要在松开呼气力量前暂停呼吸,等到恰当的时候再松开力量,自然吸气（这也是不加控制的）.“一旦掌握了呼吸的艺术,学生也就算走上了可观的文艺高峰第一步――P.M.马腊费奥迪”.
二、意识的能动性对吐字的指挥作用
无论是世界上哪种语言,吐字都是舌头、嘴唇、下巴等部位的运动再加上气息与声音的配合完成的.“不应该认为嘴张大了喉咙也会同样打开,如果是一位在艺术上造诣较深的人,只须依靠呼吸的一点力度,而不需要使人察觉到张大着嘴――P.M.马腊费奥迪”.
下巴在吐字中对吐字有重要的影响：在发“a”元音是,如果下巴张的太小,就变成了类似“e”的元音了.经常有人说要把“i”、“e”半元音开大口来唱,其实各种元音的发音都源于自然,“把嘴张的太大是最普遍的错误――海伍德”.所以,下巴的张开幅度要根据要发的元音来要求,不能一律张大.嘴唇要始终与下巴配合好,根据发音需要来咬字.
舌,在歌唱中舌咬字时不仅与发音准确性有关,而且也与正确的发音歌唱状态有重大关系.在日常说话时,喉结一般处于自然的状态,舌处于一种习惯的咬字位置.当歌唱时,由于舌根与喉结相连,所以当喉结下沉时,舌也要随着喉结下沉才能与喉结保持自然松弛的状态,再通过舌的形状的改变来进行咬字.但是人们往往已经习惯了喉结在自然状态下舌在口腔中的咬字位置,一旦喉结下沉,舌头还保持着原来的咬字位置咬字,但是舌却因喉结的下沉幅度而产生不同程度的拉力,这就造成了发声器官的紧张,影响正确发声.在正确歌唱中,舌应该随着喉结运动自由的伸缩（这种伸缩也是不加控制的）.
三、意识能动性对声区统一的指挥作用
“歌唱嗓音在正确发声时是没有声区的,根据自然规律,嗓音――它的整个音域――是只由一个声区造成的――P.M.马腊费奥迪”,那就是混声区.声区的统一问题其实包涵了所有正确歌唱中的间接意识.当从低音唱到高音时,每个声音的振动,共鸣的比例,真检测声的比例都不同,它们都是由间接意识指挥人体来完成的.
（1）声音的方向.在歌唱中始终保持一种“坚实”的意识,“坚实”其实是意识的一种感觉.声音必须通过气息的支持,声带的振动,顺着歌唱的内管道,透过上颌、鼻咽腔、头腔,集中地从面罩前穿透出去.“还有一些人,接受了‘歌唱的秘密就是靠前靠前再靠前’的概念,而拼命的追求靠前,结果唱出来的却是白声,可见靠前的‘内感觉’和歌唱需要靠前的‘外感觉’不是一回事――潘乃宪”.仅“靠前”（面罩）还不够,还要“靠下”（气息）、“靠后”（内管道）、“靠平”（声带）、“靠上”（上颌）才行.因此,意识本身在歌唱前就要正确、明确,方向对了,才是唱好声音的前提.
（2）腔体的打开.腔体的打开直接体现在喉结的下沉程度上,把喉结下降到最低（当然不是强制）,“声音响是音‘质’的强化,不是腔体的撑大――潘乃宪”.所以腔体要打开最好,这种腔体的打开也是由间接意识来完成的.具体意识感觉就象：流口水的傻子笑呵呵时的发声时意识的状态,或是困乏时的打哈欠.因此教学中老师经常让学生找打呵欠感觉就是意识控制身体,控制气息的深沉性、控制上下颌的张开度、控制肌肉的松软度.
（3）真检测声比例安排.歌唱不同于一般的说话,在中声区时,由于声带以整体振动为主,声带基音振动率高,因此声音自然真声占最多（说话声更多）.相反越往高声区走,由于声带越来越倾向于边缘振动,泛音增多,因此单纯想以真声（整体振动）来发声是相当困难的,必须加入检测声.控制这种变化的意识感觉就象是外向与内向感,“外向”时声音明（真声比例多）与“内向”时暗（检测声比例多）一样.
以上几种意识感觉在歌唱时要贯穿始终,特别在换气的时候,因为这种状态对吸气有很大帮助,所以不能丢失.除非中间允许换气的时间很长,足够你去重新建立这种状态,而且足够到你能把这个状态建立好了再吸气,这就是所谓的“歌唱状态的保持”.
总之,在声乐歌唱中,根据歌唱能力对声音的限制,发挥好意识能动性的主观性,客观的做好对声音的运用,才能唱出自己最好的声音.