中国当代艺术的本土特征

摘 要：回顾中国当代艺术三十多年的发展历程,有很明显的模仿西方元素的特征,然而,中国的艺术家扎根于中华民族的土壤之中,离不开我们的民族文化传统,因此,中国的当代艺术也很明显的体现出中国的本土特征.

关 键 词 ：当代艺术；本土特征

在中国发生的当代艺术必然离不开中国本土的社会、政治、文化等因素.地理、气候、植被物产的差别,自然而然的造成了思维方式、语言方式、生活习惯和文化习俗的区别.正是这样的区别,使生活在世界不同区域的艺术家有不同的生活经验与思维方式.因此,中国当代艺术家必然会表现出中国当代艺术的本土特征.

十一届三中全会召开之后在艺术界掀起了对“”创作模式的反拨,同时也拉开了中国当代艺术的序幕.20世纪80年代,“现代性理论”支配着中国的人文科学界,中国艺术家认为传统是他们追求现代艺术的制约,因此他们迫切需要借助一些更新的艺术样式和观念来进行艺术上的超越,而西方强调艺术纯粹性、追求自我、主观、直觉和潜意识的艺术成了许多中国青年艺术家进行创作的必然参照物,这种模仿性的策略导致了之后在探讨中国当代艺术时大都从照抄西方的角度论述,而事实上随着新潮美术的退潮,中国艺术家已经意识到西方的现代艺术是西方文化与历史的产物,不能完全模仿,而应立民族的文化传统与现实情境去进行创造,因而在90年代之后,中国的当代艺术也更多的体现出了本土的特征.

一、中国当代艺术在创作主题上的本土特征

随着改革开放的发展,中国当代艺术体现出强烈的中国主题意味.社会主义现实主义传统深深地影响着当代艺术家的创作,在绘画领域,20世纪90年代中期相继出现了一些绘画潮流,如“理性绘画”、“新生代”、“政治波普”、“玩世现实主义”等,他们在反映中国的社会现实,尤其是政治方面起到了重要作用.他们强调对人自身及其生存环境的关注,艺术经验与日常经验的合一,对大众文化的借鉴,对社会意识的明确表达,因此具有叙事性与具象性特点的当代架上艺术逐渐成为主流.

新生代艺术家大多是60年代出生的艺术家,他们无“”经历,也没有参与“八五”运动,因此他们不关心虚幻的“理想”与宏大叙事,更关注自身的切身经验,表面上客观,本质上超越了客观的再现,因此他们能以独特的方式涉及无聊、无奈、冷淡、空虚一类话题,例如刘晓东、喻红、李天元、宋永红等.

波普艺术直接产生于商业社会的文化符号,破坏了艺术一向遵循的高雅与低俗之分,而中国的波普更强调对各种具有历史与政治含义符号的借用,从而揶揄了历史与政治的神话,中国的政治波普以王广义为代表.

新表现艺术更关注对现实生活经验与视觉经验的表达,有意识的强调中国经验,将现实置以内心过滤后再进行某种形式上的转换,中国新表现艺术的另一特点是多元化,在选材、观念表达上、处理手法上都存在南北差异,西南片区以叶永青、周春芽、毛旭辉为代表,北方以曾梵志、王玉平、申玲为代表.

20世纪90年代文化情境的巨大转变①导致中国当代艺术的社会学转向：强调从当代文化中寻求有针对性的文化问题,关注人的现实生存环境与状态.因此中国当代艺术的作品与中国现实生活以及人们当时的状态紧密相连,其主题也体现出强烈的中国本土的特征.

二、中国当代艺术对中国本土材料及符号元素借用

中国当代艺术的本土特征不仅仅体现在主题上,更多的体现在对材料以及符号元素的借用,

其追求在传统基础上创造具有现代意味的中国当代艺术,这与80年代后期兴起的文化学转向及寻根热有关,他们利用现代主义的观念对传统的图式、材料、技术进行改造,建立具有现代意义的本土语言.

中国当代艺术中使用传统材料符号的代表人物是蔡国强,他将用在创作上来表现前卫的当代艺术.是中国的四大发明之一,也唯有中国人一直以“赏玩”的态度对待,蔡国强把这一点做到了极致,他用爆破这一形式作画,创造了独特的艺术作品,强烈的冲击了西方艺术界.这种把中国传统的材料符号元素融合在作品中,使作品带有了鲜明的民族特色.

吕胜中的作品中中国本土的特征尤其明显,“小红人”系列是用民间剪纸艺术表达对人自身形态的肯定.剪纸作为中国民间艺术的形式,属于中国民间艺人的绝活,带有强烈的民族本土气息.他创作的“小红人”图式与原始文化中经常出现的正面对称、张开四肢、顶天立地造型相似,大量的“小红人”的出现,给观众带来强烈的视觉冲击.吕胜中对民间艺术形式进行再创造,成就了中国当代艺术的经典图式,找到了中国本土元素与当代艺术的契合点,也为中国当代艺术史贡献了一种新的图式.

徐冰的作品中带有浓厚的中国传统文化意味,他借鉴中国汉字符号作为艺术创作语言,将汉字的结构与笔画重新排列组合成“天书”,其采用了中国本土文化中最具特色的老宋体字作为创作元素,凸显了他使用本土资源的意图.在他的其他作品如《凤凰》、《美国养蚕系列》中也都涉及到中国本土元素,他用中国传统文化元素进行创作,是将中国元素运用到当代艺术中的典范.

此外,艳俗艺术中也有对现成文化符号的借用,吸纳在民间流行的大宗文化符号,用精心组织的符号世界去戏拟、反讽、或嘲弄现实生活的消极因素,进而巧妙的涉及来自底层的生活经验与视觉经验.如俸正杰的作品,民间年画与时尚流行色彩巧妙的转换形成了他作品独特的艳丽浮华的画面风格,透出强烈的中国本土意味.

中国当代艺术开始摆脱对西方元素的照搬,越来越多的显示其本土的特征.艺术家们都在努力的寻找自身传统文化与当代艺术的契合点,其艺术作品也都越来越多的运用到了中国的文化符号以及更贴近中国当代人的生存环境与状态,这不仅加快了中国当代艺术的发展,也推动了中国当代艺术的国际化.

注释：

① 1991年4月,“西山会议”,有提出对新潮美术应持审慎的历史主义态度；1992年南巡与十四大的召开：市场经济改革；1993年6月,“人文精神”大讨论.