超现实主义艺术与诗意

摘 要：我写本文的意a旨是在某些层面上否认一些对于超现实主义艺术的错误观点.即有人认为弗洛伊德对“梦境”的解析是超现实主义艺术兴起的源泉.而本文较为深入的去探究超现实主义艺术与“诗意”的始末、本源的问题,从而还原了“诗意”对于超现实主义艺术的重要性.

关 键 词 ：超现实主义艺术,弗洛伊德,梦境,诗意.

作者简介：徐鑫,男,贵州大学艺术学院08级美术系学生,研究方向：西方现代哲学与现代美学.

超现实主义者如此赞美“诗意”这个词,这难道不是让各种商品用同一个耀眼的术语来表现谎言的一个绝佳例证吗?等诗歌这个伟大的名字一直被人们利用去处理许多检测哲学,检测科学,检测玄学,检测马克思主义的垃圾.

―― 雷蒙 格诺

在西方艺术史甚至西方的意识形态史的广角上.毫无疑问,从海德格尔所著的《恶之花》问世之后,西方美术领域和美学领域一下子都“乱”了阵脚.从而派发出很多形式的对美的理解和再定义或新定义.这些鱼龙混杂的凌乱的现代艺术（这里指从一八八零年到一九六五年的意识形态时代）中,超现实主义艺术也能像竹笋一样占有自己的一席之地可真是不容易.更为重要的原因则是超现实主义艺术本身文化立场的理论奠基和在美术史上有分量的艺术家和活动家们更是如数家珍.

很多年以来,甚至在当下,很多画家和正在面临毕业的大学毕业生都还在体验和尝试着这起源于上世纪的超现实主义艺术形式所带来的甜头.这一形式的艺术同样也会一直引起艺术史学家和其他特别关心哲学,心理学,科学,玄学和马克思主义理论人士的极大兴趣,这些理论学者们还把超现实主义艺术推崇到了一个独一无二的现代艺术运动的位置,此运动直接影响了一系列有意识的评论和做法,甚至于这一概念的形成.

但是,很多人对于超现实主义艺术的顶礼膜拜在一定意义上来说是出于他们对超现实主义艺术的不理解,或者说是误解.人们所认为的超现实主义艺术经常抱以与著名精神分析学家西格蒙德 弗洛伊德（Smund Frend）的“梦境”联系到一起,更有甚者就干脆给画了个等号,认为超现实主义艺术来源于此.我认为,这种观念不见得正确.实际上也不符合弗洛伊德的精神思想.尽管如此,绘制梦幻图画的实验的确值得一为.在所有人的梦境里我们都经常产生很奇怪的感觉,会觉得人和物体相互融合,互易错位.其中,西方当代著名艺术史学家、美学家和古典学者贡布里希（E.H.Gombrich）是这样对“梦境”这一现象进行评述的――“我们的猫又是我们的大妈,我们的庭院也可以同时是非洲”.超现实主义的著名先驱者之一萨尔瓦多 达利 ( Salvador.Dali )在美国住了很多个年头,他是超现实主义艺术的代表画家之一,绘制了很多关于梦境的作品.他甚至一直企图去效仿我们梦境之中的奇异的乱象,如其作品《在海滨出现的脸孔和果盘》就是这样对“梦境”的解析.他把现实世界中不可能见过甚至不连贯的惊人片段“凤毛麟角”的混合在一起――画得跟格兰特 伍德的风景画儿那样细致入微和精确――使我们心头不由得荤回着一种感觉,仿佛在那外表迷狂的画面中似乎蕴含有什么刻骨铭心道理,而在《在海滨出现的脸孔和果盘》中,我们会发现画面上角如梦如幻的风景,这风景给人的第一感觉绝对是意象的.要是仔细一点去看,同时意象的风景里又呈现出狗头的形状,而狗头的颈圈又是跨海的铁路高架桥,这只狗翱翔在半空中,像美国好莱坞大片里的飞行器或者外星球的什么东西.狗的躯体中部有一个盛着梨的水果盘构成,水果盘又融合在一个姑娘的面孔之中,姑娘的眼睛由海滩上的一些奇异的海贝组成,海滩上充满了神秘莫测的怪形异象.而恰恰是达利作品里具有这一些特性,人们才普遍的不检测思索的把超现实主义艺术跟弗洛伊德联系到一起,认为超现实主义艺术就是从弗洛伊德那里来的.甚至认为弗洛伊德对梦的解析就是超现实主义的理论根源,这是极其片面和没有依据的.因为超现实主义艺术本身有自己的理论根源.而就这幅画而言,之所以称为超现实主义作品,是因为这幅画本身结构和修辞是“诗意”的.此作品迎合的是“诗意”这一特性,而非其他.

安德烈 洛特（Andre Lhote）更是公然地反对了绘画的常规和技术理论,这一流派的画家更相信超现实主义艺术填补了现代绘画的一个空白――诗歌制缺乏.从此,一些画家和理论家们把智慧和想象力推崇到了至关重要的境地.

在“现在绘画即诗性”的理论形成之中,近代的立体主义诗人与理论家皮埃尔.勒维迪的著作起了很重要作用.勒维迪因现代主义艺术作品的纯洁性和自动性,而被大家接受了他的美学理论中一个概念.就是诗的意义以及由他发明的用于理解诗是如何在绘画作品中得到体现的那种基本变化.按他老人家的观点,主体主义绘画――一种自动的美学物体,是诗意思想的具体体现.他却极反对绘画中的诗歌与暗示和想象唤起的传统之风以及与抒情自我表现之间的平等关系.为了替代这些概念,他采用了诗意实现这种绘画概念,并且坚持认为艺术创作从本体论上而言与世界上所有其他事物是相等的――它本质就是独立存在的,无需表现出之存在的事物或现实.因此艺术作品与纯诗情一起完全是一种心灵的创作,它能在观众中极其完美无限的纯的美与情感.

到此,我们回头来看雷蒙. 格诺的语言有新的含义.格诺嘲笑超现实主义以诗意之名“挂羊头卖狗肉”,嘲笑超现实主义作品是“检测哲学、检测科学、检测玄学、检测马克思主义的垃圾”的同时,还着重强调了两次世界大战之间艺术评论中的主格调.而就我们今天看,按某些理论学家内心的艺术史叙事的基本构架,美国当代著名分析哲学家阿瑟 丹托给我们做了如下的艺术发展史的表格.