楚装饰艺术对湖北现代设计艺术的借鉴价值

[摘 要] 楚装饰艺术对湖北现代艺术设计具有重要的借鉴价值.这种借鉴包括对楚装饰艺术思维方式的借鉴、对楚装饰艺术图式的借鉴和对楚装饰艺术的拓展性运用.

[关 键 词 ] 楚装饰艺术 现代设计艺术 借鉴

上个世纪末以来,西方设计艺术随着改革开放进入中国,逐步全面影响中国的设计艺术,中国的设计艺术开始吸收西方的设计理念和设计元素.湖北的设计艺术界在构建自己的设计艺术时,面对汹涌而来的西方设计艺术,敞开怀抱,广泛吸纳,使湖北的设计艺术面貌发生了显著的变化,但在一个较长时期内,这种吸收带有某种盲目性和随意性,湖北设计艺术界已开始冷静思考在吸收的过程中如何更有选择性,如何融入民族的东西和地域的东西,这样楚艺术开始引起关注,有关的理论研究和艺术实践逐步出现.楚装饰艺术是楚艺术的重要构成部分,它对湖北的现代设计艺术的形成应该具有极为重要的作用.

一、在湖北设计艺术的建构中对楚装饰艺术的思维方式的借鉴

1.对楚装饰艺术的人和自然的一体化思维方式的借鉴

楚装饰艺术中一个重要的思维方式就是人与自然一体化,其重要特征是将人与自然打成一片,或将自我融化于客体之中,与自然和谐相处、浑然一体.其中有两点具有借鉴意义,其一是实现人的精神和自然精神的交融,楚人与自然的关系非同寻常,他们由于刚从原始社会脱胎而来,保有人与自然的纯真关系.当然这种关系中还掺有与巫术有关的神秘内涵,对此应予抛弃,其二,人与自然的和谐相处,二者不以对立的状态或潜在对立的状态出现在艺术作品中,而如老子的“顺自然而行”、“顺物之性”、“应物自然,不设不施”,在楚人眼里,自然是有生命的,有它的喜怒哀乐,可与人交流交往、和谐共生.楚装饰艺术中人常常栖居和游历天上、地下、人间、神界,如果抛去鬼神崇拜的巫术观念,代之以艺术的浪漫态度而保留自然一体化的思维方式,将其应用于湖北现代设计艺术无疑是具有积极意义的.比如在具体艺术设计中一方面将人的精神和自然的精神充分交融,另一方面将人的形态和自然的形态进行从整体形象到局部形象的自由整合.

2.对楚装饰艺术齐物的思维方式的借鉴

江陵马王堆一号出土的根雕作品《辟邪》中兽的四条腿被雕成了竹竿形,楚刺绣中花翎凤的冠翎、羽翎、尾翎被绘制成花朵和茎叶形状,形象恢怪,令人称奇,这是“齐物”思维方式下的产物.

楚装饰艺术中处处洋溢着“齐物”的精神.可以说那个孕育了庄子“齐物论”的社会文化氛围同样也孕育了楚装饰艺术的“齐物”的精神,庄子的“齐物论”思想和富含“齐物”精神的楚装饰艺术是相互影响的、相互促进的.齐物的要义“是亦彼也,彼亦是也”,“彼出于是,是亦因彼”.“ 故为是举莛与楹,厉与西施,恢怪,道通为一.其分也,成也,其成也,毁也.凡物无成与毁,复通为一.”“自其异者视之,肝胆楚越也,自其同者视之,万物皆一也.”世上万事万物,千差万别,无论怎样对立差异,都具有内在的一致性,从道的意义上讲都是一样的,所谓“道通为一”.不能用一事物去废另一事物,不能偏执于一事物而拒斥另一事物,这种思维方式使楚装饰艺术在形象构成上极为自由,各种事物都可以被用来组织图形,思维可以随时跳出某个个别的形象及形象构成的框架而自由地进入其他的事物形象框架,也可以混淆相关或不相关事物形象间的界限,这样一种心性的自由只有在齐物的思维方式下才是可能的.现代人由于科学分析思维的长期浸淫,已经远离齐物的思维方式,越来越失去在不同事物间自由翱翔的能力,而这种能力恰恰是艺术创作最为需要的能力,在现代条件下重新激活并发扬光大齐物的思维方式对构建具有湖北特色的设计艺术具有重要的现实意义.

二、对楚装饰艺术的图式的借鉴

1.对楚装饰艺术造型元素的借鉴

楚装饰艺术造型元素是在不断发展和完善的楚文化的动态氛围中形成的,饱含了楚文化的精神内涵,其中合乎社会历史发展及现代社会需求的精华形态可以在构建当代湖北设计艺术时通过深入的分析与甄别以为今天所用.楚装饰艺术形态元素主要存在于楚青铜器、漆器、刺绣、织锦等工艺品中,如楚青铜器的立体造型元素有器型、器型附件、装饰构件,平面造型元素有各种纹样单元形象和局部形象如窃曲纹、重环纹、蟠虺纹、蟠螭纹、各种龙纹等,对其中饱含人类童年时期异常纯真的艺术情怀、体现对自然和生命之美的热烈崇尚、表现对美好生活炙热追求的艺术元素在适当环境和适当图形上有条件地运用,或者利用现代设计手法将这些元素加以改装、提炼,设计出具有楚文化特色的设计艺术作品应该是具有积极意义的.

2.对楚装饰艺术图式的借鉴

楚装饰艺术有自己的造型图式、构成图式和色彩图式,在构建湖北现代设计艺术时,我们可以对这些图式借鉴性运用.所谓楚装饰艺术图式,就是楚装饰艺术形象的各种基本构成方式,比起楚装饰艺术元素在形态上更具有抽象性,对其运用更具有较大弹性.楚装饰艺术的造型和构成图式主要包括繁华图式、变形图式、指代图式、齐物图式、象征图式、动感图式、衍生图式、抽象图式和线性图式.此外在构图上楚装饰艺术还有流观图式和互通图式.楚装饰艺术的色彩图式是楚人的以赤为贵、以赤色为色彩基调,与红、黄、黑、白等色组合形成的绚丽、神秘的色彩图式.对这种色彩图式的借鉴要摈弃原始宗教意识.

三、对楚装饰艺术的拓展性运用

1.以拓展的材质运用楚装饰艺术

楚装饰艺术形成于特定的历史时期,这个历史时期有自己的科学技术,因而有相应的生产材料和生产工艺,楚装饰艺术是借助于这些材料而表现于运用这些材料和技术构造的工艺品上的.当我们研究楚装饰艺术时无法将其与其所使用的工艺和材料分开,但楚装饰艺术的形式存在并不是与楚工艺和材料的存在绝对同一的,其相当数量的形式是可以从所依附的物质实体上分离出来的,也就是说艺术形式、材料和工艺还是可以分离的.比如楚青铜装饰纹样完全可以和青铜材料和青铜工艺分离,将这些青铜纹样运用现代的新型材料如塑料、有色玻璃、铸铁、复合板材等并使用相应的生产工艺加以表达是完全可以的,这样既可以表现传统文化的意境,也可以体现现代特色.

2.以更新的内容运用楚装饰艺术

楚装饰艺术的不同表现形式是依附于一定的工艺品上的,一般情况下是与一定工艺品的适宜表现内容有关的,也就是与工艺品所处的环境相关的社会生活或与此种社会生活相关的传说、神话等内容相关的,当然也与相关于工艺品的自然形态方面的内容有关,但表现内容和表现形式在大多是情况下仍然是可以分开的.比如楚青铜装饰纹样的内容大多数是蟠虺纹、蟠螭纹、各种龙纹等,我们今天也可以用来表现现代社会,现代社会有现代社会的物质景观,比如高楼大厦、立交桥、家用电器等,也都可以用于楚艺术特色的现代艺术创造.此外,用楚装饰艺术的的表现手法,塑造现代人的形象,表现现代人的社会活动和生产活动,

3.以转换的场合运用楚装饰艺术

楚装饰艺术的具体形式是与其运用的场合相关的,如楚青铜器的造型形式是与楚青铜器不同种类的器物联系在一起的,从而也是与不同种类的青铜器所处的场合联系在一起的,楚青铜器的纹样也是如此.我们可以将楚青铜器的器型形式从特定的器物上分离出来,将其运用于另外的现代器物上,也可以将楚青铜器的纹样从特定的器物上分离出来,将其运用于现代的器物上,如将它们用于门窗、家具、家用电器上,也可以将特定的楚青铜器直接放置在现代生活的某个场景中,或将经过现代化设计的类楚青铜器艺术品放置在现代生活的场景中.这些都是我们在构建楚文化特色的湖北现代设计艺术过程中可以使用的借鉴手法.

总之,楚装饰艺术是极具特色的装饰艺术形式,作为楚装饰艺术的发祥地的湖北在中国现代化设计艺术的区域化建构的过程中,应该发挥特有的作用,走出一条属于自己的道路,创造出具有楚文化特色的设计艺术,为中国现代设计艺术的建构做出自己的贡献,从而也为自身的社会经济发展创造出某种更有特色发展方式.