淮剧艺术表演的

摘 要：淮剧是地方戏的一种,它流行在里下河一带已有数百年之久.淮剧之所以能够生存几百年,关键是它艺术的重点是表演.通过剧情和人物的塑造及演员的表演技巧而获得了观众的认同和接受.然而多少年来,淮剧由于传统戏固有的程式化,因而在表演上比较守旧,没有较大的出新,似乎一些表演手法,大家都司空见惯,耳熟能详.本人是个演员,对淮剧艺术的表演感到既要传承优秀的传统表演形式,更要根据时代的不同,观众审美需求的不同,而在表演上有所创造,有所突破,使淮剧表演艺术能够不断创新,赋予淮剧艺术新的生命力,在这里我就自己的一些演出实践,谈谈淮剧表演艺术的创新问题.

关 键 词 ：淮剧；表演艺术；舞台

中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）02-0164-01

一、树立淮剧艺术表演的新思维

理念来源于实践,思维指导实践.在我们淮剧传统戏表演的过程中,对表演形式要有所创新,首先必须思维创新,也就是表演理念的创新,所谓表演理念的创新,指的是表演思想、表演意识的创新,每个淮剧演员都必须明确认识到：一切艺术都要与时俱进,适应时代的要求和观众的审美情绪.只有不断创新,才能不断发展,不断繁荣.记得在第三次江苏省淮剧中,我们建湖淮剧团参演的节目是新编古装戏《野狼谷》,在该剧中我饰演一个难度极大的女主角卫小玉,根据导演的要求,卫小玉既是一个传统的女性,又是一个具有个性特征的坚强女子.她既不是古典佳人,也不同于普通的民家女子.她具有坚忍不拔和倔强的个性,她被自己的亲生父亲为取宠于一个宦官人家小姐不惜将她抛弃在野狼谷,小玉深恶痛绝,为一个的父亲而感到耻辱.因而以她的独特个性,为伸张正义而大义灭亲.这个人物的表演变化幅度大,内心活动复杂.因而在艺术塑造上,我大胆创新,一反过去舞台上旦角温柔软弱的状态,而是赋予卫小玉坚强的个性,正义的心灵,以时代的要求,创造了一个新型独特的角色而获得了成功.在演出中获得了优秀表演奖,从中我也感悟到,对地方戏的创新,首先要在表演艺术上创新,在人物塑造上出新.

二、艺术元素的创新,把握艺术元素的多元化

淮剧本身也是一个多元化的复合体,他在表演中要切入音乐,要融入舞蹈,要形成载歌载舞的格局,同时又要唱、白、念、做、打综合利用,再舞台呈现上还有服装、道具、舞台美术、音响效果.在现在的舞台上甚至于呈现出影、视、魔、幻,三维动画等多种元素表现形式.然而这些多元化的载体,归根到底还是表演艺术的创新.我们要把表演艺术中的多元化创新放在关键位置上,要在人物的塑造和角色的体验中把握艺术元素的多元化运用.前两年我在现代戏《蓝盾情》中饰演一个受害女医生毛莹莹.该角色是一个遭受歹徒抢劫的女医生,当晚为一个难产妇接生而遭劫.而抢救的妇女却又是这个歹徒的妻子.一边是该救助的产妇,一边是仇恨的歹徒,在这样大的起伏突变中,如何把握人物的表现和塑造尤为关键.我充分利用了大段唱腔和动作表现人物心里复杂的变化.利用多元化的表演手法,完成了这个复合体的人物塑造.得到了广大观众的认可和业内专家的好评.他们一致认为在这个人物塑造上表演艺术有突破,有创新.这部戏演出几十场,效果非同一般.

三、表演手段的创新,在戏剧舞台基本功上下功夫

淮剧的表演手段,人们总结为五个方面：“即说、唱、扮、舞、绝”.这五个方面的表演手段,多有很大的创新空间,每一个方面都要达到炉火纯青,表演娴熟也确实不易,其功夫“冰冻三尺,非一日之寒”,纵观过去的传统节目,不少节目内容平庸,表演一般.特别是少数民间团体,更不讲究质量,草台班、幕表戏,乱唱一通,乱说一气,观众越来越少,到头来怨天尤人,都把它归罪于淮剧没人看,淮剧没出路.其实表演手段就是表演技巧,就是艺术水平.为什么黄梅戏和越剧观众喜爱程度高,就因为黄梅戏和越剧剧情引人入胜外,更因为演员的表演基本功扎实.他们说,语言丰富、令人耐听；唱：唱腔优美,令人陶醉；扮：扮相俊美、飘逸,令人仰慕；舞：舞的新奇,散发出青春活力,充满,令人向往；绝“绝活不断,跌、扑、滚、翻功夫了得、神奇.而淮剧在表演技巧上,目前似乎有所倒退.表现在舞生演员不会翻跟头,旦角演员不会甩水袖.少数团体在表演艺术上不但没有重新,反而有所倒退,他们在新节目排练上,功夫戏、武打戏无法排成功,因而在表演手段上有所创新刻不容缓.各艺术团体都要把表演手段的提高、表演基本功的锤炼放在首位,层层抓,认真抓,以提高淮剧艺术的表演水平.同时要加大创新力度,在表演手段上不断赋予新的生命力,这样才能从根本上提高淮剧艺术的水准、档次和品味.

总而言之,创新是淮剧艺术传承和发展的关键,创新是淮剧生存的必由之路,只有淮剧艺术的不断创新,才能使它走出低谷,重现新的风采,创新还必须是全方位、系列化、深层次、高水准的创新.只有这样,淮剧艺术的春天才会来临.我们的民族文化艺术才会重振雄风,才能被广大的观众所接受.