电影《宿醉》的艺术魅力

更新时间:2024-01-15 作者:用户投稿原创标记本站原创 点赞:17843 浏览:81122

摘 要:电影《宿醉》被称为2009北美票房黑马,它讲述了去拉斯维加斯举办单身派对的四个年轻人的荒唐之旅.本文将从主题和电影创作手法方面分析《宿醉》的艺术魅力,以期为广大影迷从更深层次上欣赏电影提供些许帮助.

关 键 词 :《宿醉》;主题;创作手法

《宿醉》讲述的是准新郎道格在婚礼前两天与三个伴郎朋友菲尔(教师)、斯图(牙医)和艾伦(新娘的弟弟)开车到拉斯维加斯举办单身派对,以告别单身生活的故事.清晨醒来,新郎却不见了,三个伴郎朋友无论如何也想不起昨夜发生的事情,单身派对变成了对新郎道格的寻找.该片上映后便一跃登顶北美票房排行榜,成为2009年暑期最大的票房黑马,并刷新了R级喜剧的总票房纪录.《宿醉》之所以受到广大观众的喜爱,很重要的原因在于电影本身的艺术魅力.

一、主题的时代气息

电影同其他艺术形式的社会功能一样,都是用来反映生活,表达思想,所不同的是电影以画面和声音为媒介,在运动的时间与空间里通过创造的多个人物形象表达思想.电影作为一种商业文化,所表达的思想只有为大众认可,方能成功,这就要求电影对社会环境、世界潮流和世人的关心有准确的把握.20世纪影响最大、延续时间最长的西方文艺思潮便是精神分析学,将近一个世纪以来,它对西方社会的意识形态产生了颠覆性影响.电影《宿醉》透露出的两个核心词汇便是性欲和无意识,而这正是心理分析学家弗洛伊德所创理论的基石.性欲贯穿电影始终:在去拉城之前,伴郎艾伦(同时也是道格的小舅子)向道格保证,无论发生什么事情都会保守秘密,这便是在暗示他们的拉称之旅中会有性事发生,因为拉成的女郎是远近闻名的;记录他们整夜宿醉的照片里也尽是的肉欲的释放.使得主人公的潜意识浮出意识层面,他们做了一些平时根本想都不会想的事情,偷警车,闯进拳王泰森的家里,对着游泳池撒尿,还将拳王养的老虎牵走了;在赌场抢了别人的筹码就跑,生活中呆笨的艾伦将前来追赶的人塞进汽车后备箱,因为认为那人是艾伦的“幸运星”;生活中矜持的牙医斯图反而成为最疯狂、最放纵的一个,亲自拔了自己的牙齿,并且与女结了婚.在的作用下,他们完全按照“快乐原则”演绎着狂欢,他们的本我得到了实现.

另一方面现代社会其经济冲动力被导入高度拘束性的品格构造,其精力都用于商品生产,并导致一种惧怕本能、自发和浪荡倾向的工作态度.资本主义精神的两面中的“宗教冲动力”因遭遇科技理性的打击和“世俗精神”的贬斥(剥离神学外壳和斩断超验纽带)而耗尽了能量,经济冲动力成为社会冒进的尺度本身,发展与变革即是一切,这个畸形社会因丧失了终极意义地给出而使人生变得没有目标和意义.繁忙沉重的生活压力,焦虑浮躁的心理蔓延,迫使人们习惯欣赏快感,消费快感,而不是从容品位现代主义的理性建构,社会笼罩着一种急功近利的气氛;而娱乐、消闲需求的普遍性增长.《宿醉》表现出一系列追求物质享受、醉生梦死的普遍追求.拉城夜晚的绚烂琉璃、灯红酒绿,恺撒宫小别墅的奢华享受,正是给观众的一种间接召唤.从的口中得知去拉城狂欢是一种普遍现象,而这正是现代美国人不能承受的生命之轻的表现.《宿醉》中四个主人公的拉城之旅又可视作现代美国年轻人的成人礼的隐喻,婚姻是人生一个里程碑式的转折点,婚姻最大的属性是承诺和责任,很多人在迈入婚姻殿堂前难免踌躇、犹豫.道格的岳父对准女婿去拉城是默许的,更证明了上一辈人对于成人礼路数的熟稔.他们一直强调婚前的单身派对是最后一次,除了狂欢、刺激,旅程中更多的是惊险,甚至会威胁到生命.明明了的老虎突然醒来,并把爪子伸向一起待在车里的人;黑社会的围追堵截、绑架勒索;赤身的亚裔人对他们劈头盖脸的棒打;的暴力相向等让他们手足无措、狼狈不堪,正是在这种种经历中他们体会到了兄弟情义,以及克服巨大困难后的成就感,重新回到原先的生活轨道,承担起生活中的责任和义务.新郎道格真诚地向新娘承认错误得到新娘的原谅;菲尔深情地拥吻妻子;斯图终于明白自己爱的并非梅丽莎;而艾伦则成功地融入了其他三个朋友的圈子,从此不再被视为“异类”.电影作为一种视觉艺术,能给观众带来视觉和心理上的冲击,同时有着丰富的美学价值.很多男性观众都有宿醉的经历,因此《宿醉》很容易得到他们的普遍认同,通过欣赏电影,他们潜意识中的性欲、狂欢的梦想等得到间接满足和宣泄,同时电影的主题思想又使他们反思道德、价值等问题,回归正常的思维和秩序.

二、高超的创作技巧

电影能够取得成功还在于多种电影创作技巧的充分运用.由于经济社会中巨大的生存压力,现代观众开始畏惧有深度的东西,追求快餐式的娱乐文化,受压抑的精神需要强度刺激,而《宿醉》正是把握好了这一点.

(一)平民视角

《宿醉》讲述的是普通人的故事,突显的是故事性和人情味,能拨动大多数人的心弦,表现的是大众的普适价值观.电影表现了美国生活的众生相,四个主人公都属于类型人物,类型人物的第一大特点是他们容易辨认,容易被观众所记忆,文雅拘谨的牙医,反传统的中学教师,准新郎以及性格有些幽闭的艾伦,仿佛他们都是生活在社区中的邻居们;类型人物的另一大特点是因其性格指向性的明确容易赢得观众的认同.每个人的心理中都有各种愿望,而许多类型性人物则正是因为其满足了观众某一方面的心理愿望而容易被他们所认同和喜爱.电影纠正了人们对女郎的偏见,杰德不但美丽大方,而且通情达理,非常睿智;在幽默中揭露了的失职与暴力;其貌不扬的艾伦性格上有些许幽闭,但是却有着惊人的计算天赋,这正表明普通人中存在着大智慧.至于影片中出现的可爱的婴儿,以及在医院接受检查的老者的萎缩、皱巴巴的更让观众感受了一把生活中的真实.


(二)悬念的充分利用

悬念是所有叙事最重要的元素之一,它是指在叙事(剧情)中的某些“悬而未决”的戏剧性因素,这些因素能使接受者因好奇、焦虑、不安或同情而产生对叙事的以后部分的期待心理.当观众看到一个扑朔迷离的时间,或者发现了一个悬而未决的问题时,他们会自然地产生“解谜”的.一部影视剧中贯穿情节始终并蕴含和激发剧情中的主要冲突和对抗的悬念我们称之为“总悬念”;所谓分悬念指的是剧情发展过程的某一阶段中出现并在这一阶段得到解决的悬念.分悬念一般是依附于总悬念的,他们不断地出现加强或丰富了总悬念,并为其最终解决做铺垫.贯穿电影《宿醉》的总悬念是寻找道格,在寻找道格的过程中又产生了多个分悬念:由婴儿的悬念引出杰德;泰森的出现解释了老虎为什么出现在厕所里;由赤身的亚裔人的悬念引出了赌场事件并最终找到道格.法国戏剧家乔治普罗第将情节模式分为36种,《宿醉》属于第十一种“释迷”:必须解释秘语,否则遇祸.相对一般生活矛盾的零散、孤立来说,电影里的冲突更注重冲突的因果和递进关系.每一次的冲突都起因于上一次冲突并将导致以后的新冲突,同时每一次的冲突都比上一次冲突更激烈.冲突之间的联系和递进保持了情节结构的完整统一.

(三)幽默语言的独特性

电影《宿醉》的定位为R级喜剧,那么观众对于电影的语言则有了充分的心理准备,因为即使是女演员的台词也是粗口脏话满天飞,没有哪个角色在检测扮清纯,即便高速路上非常清纯的小姑娘在受到艾伦挑逗时,也做出了骂人的手势.但是当梅丽莎恼羞成怒大骂斯图时,宴会上的人们非常吃惊地停下了在做的事情,菲尔的本能反应是捂住儿子的耳朵,可见语言的选择是由场合决定的,而《宿醉》展示给观众的更多的是非正式场合的用语.在电影中观众看到的是最直接,最纯粹的东西,没有压力,有的只是轻松.影片的出奇制胜之处在于,它有别于一般的依靠夸张动作来博取观众笑声的美国喜剧片,而是从事件的突发性和人物的茫然性这两个矛盾之中挖掘笑料.例如当菲尔、斯图、艾伦被用连锁,极其狼狈时,菲尔给道格的未婚妻打,却说他们在宾馆做SPA,并声称各方面的怎么写作都很好;在拿钱赎道格时,斯图用非常正式的职场语言,令观众啼笑皆非;当得知是艾伦给大家下了药,斯图刺激艾伦的语言堪称经典.

结束语

电影《宿醉》主题思想上浓缩了心理分析学的潜意识内容,并表现出现代人由于精神压抑而寻求刺激、狂欢的倾向.在创作技巧上,电影采用了平民视角、将悬念运用到极致,真实地记录了生活中的语言,给观众带来了视觉和心理上愉悦的享受.