本站原创在大众传媒时代,艺术界的明星出名有两种模式.
一种是介入高关注度的社会事件,如陈丹青、艾未未、蔡国强.
陈丹青尽管在油画界素有大名,1980年代初就因为《西藏组画》出名,后来出国、回国,并没有什么大动静.在社会大众中出名,却是因为2004年10月他宣布从清华大学辞职以后,获得《中国青年报》等报刊、网络的大量报道而成为轰动事件和公共话题.此事具体曲折如何不论,“名人”、“名校”和“教育”这个社会焦点话题组合在一起,自然让媒体觉得噱头不小,因此才重点报道.这以后,陈丹青就以社会贤达、文化名流身份推介作品,谈论文化议题.
值得注意的是,此君一方面和媒体关系密切,另一方面是不时抱怨媒体粗暴对待他的观点.与陈丹青受国内市场化媒体追捧相映成趣,艾未未则是墙内压制墙外红,格外受外国媒体关照.此人虽然出道较早,参与过星星美展,但比陈丹青还早出国,1990年代回国以后,从事地下前卫艺术的创作和传播.到1990年代后,随着当代艺术走向前台,才参与展览、设计等,并以名人之后、搞怪创新的艺术家身份,开始面对社会发言,主要的平台则是新兴的大众传媒、时尚传媒和艺术传媒.
让艾未未大面积进入中国主流媒体报道视野的,是他2003年作为赫尔佐格.德梅隆建筑事务所顾问,参与国家体育场鸟巢的设计.中标之后一段时间,他接受了媒体密集的采访,因此获得了一定的大众知名度.在当时,和奥运会有关的一切都成为举国关注的话题,因此人们喜欢看到各种相关的报道.尽管艾未未并非“天价艺术家”,但是这一时期他的风头因为奥运会的原因,并不逊于所谓的F4.
戏剧性的是2008年北京奥运会开幕前,他又批判北京奥运会为极权体制张目,成为外媒采访批判中国政治文化制度和事件的标杆人物.后来又出现查税事件,让他在海外名声特盛.类似的,当代艺术家蔡国强也是因为参与APEC会议开幕焰火表演设计、奥运会开闭幕式特效设计,才从艺术媒体走向更多的大众媒体.但是,他并没有上述两位那样主动介入社会热点事件的兴趣,因此公众形象仍然维持在艺术家范畴之内,而陈、艾两位已经有社会活动家的成分.
另一种是和“天价拍卖纪录”有关,如张晓刚、刘晓东、曾梵志等艺术家.2004年以来接连爆出天价拍卖纪录,获得大众媒体的大篇幅报道,这并非因为媒体和公众关注艺术家的创作,而主要在于全社会对于财富以及投资话题的关注.这方面,上面提到的吴冠中先生虽然1980年代以来,就是媒体报道较多的艺术家,但2000年以后,他的作品频频拍出数千万的,让他更为人所知.
上述两种模式也有交叉之处,比如刘小东的作品拍出高价,引起很多媒体关注,而他的创作题材往往涉及三峡工程、偶像明星林志玲等,是社会关注的话题；蔡国强参与奥运会特效设计,但也有作品拍出高价.