本站原创[摘 要 ]本文主要对本土电影导演张扬及其代表作品进行了详细的评析,作为一位新型电影导演,张扬不仅将极为现实的环境因素进行独到的挖掘,还深入了主人公的内心世界和人物之间的情感纠葛,电影的艺术特色浓郁.本文从城市文化体系下人际关系的传统与时代交融、社会价值意识的变化发展两个方面出发,将导演的影视艺术特色通过其影片进行详细的阐述.此外,本文还从几个小的地方出发,尤其是对于城市家庭人际关系的组成、女人的内心展示等进行了深入的挖掘.
[关 键 词 ]张扬；导演；影视；电影；艺术风格
说到导演张扬,很多人都会看到他电影的很多戏剧性的一面,但是通过其电影也可以反映出他电影的很多艺术风格.
一、城市文化体系下人际关系的传统与时代交融
传统文化与时代精神的交融的意识形态在电影中的体现已经很多了,在电影的表达上,人际关系的表现就夹杂着这样的意识形态.导演张扬的很多电影就融合了这样的人际关系,比如电影《落叶归根》《无人驾驶》等就很好地体现出小人物之间的细微关系和琐碎故事,这样多重而复杂的人际关系就暗含在了故事情节之中.
(一)电影基本的家庭人际关系的体现
我们都知道很多电影都将家庭作为电影讲述的主体,作为最基本的一个社会元素,传统家庭人际关系不仅是影视创作的基础,它还通过家庭因素将很多简单的故事呈现出来.导演张扬的电影就穿插了诸如城市家庭婚姻危机、家人之间的复杂沟通故事、不同文化家庭之间的融合、城市家庭对故土的思念等,从家庭的不同状态可以很好地反衬出整个社会的状态.改革开放以后,随着商品经济的发展,新的时代精神已经深深影响了很多的普通家庭,因此,从家庭观念出发去探讨整个时代的新文化是十分必要的,现实意义明显.
首先,家庭父子关系的复杂变化.传统文化造就了家庭关系中父子关系作为血缘传承的一脉,基本构成了稳定的人际关系.父亲形象在很多电影中被塑造成家庭里面的独特形象.因此,作为传统关系的表现来说,父亲照顾儿子,保护和教育自己的子女.子女要知道孝敬父母,承担赡养的义务.但是随着社会的发展,新的因素被灌输到家庭观念之中,尤其是第六代导演的很多电影中儿子形象的叛逆使父亲形象被重新塑造,并不是传统意义上的高大.曾作为导演张扬的知名父子三部曲的影片《洗澡》《昨天》《向日葵》,他们就将父子关系表达得很详尽,父子之间的不断冲突与和解,从矛盾不断的对抗到逐渐回归的过程,都可以体现出传统价值观念与现实价值观念之间的矛盾融合.导演张扬的影片故事的构建将父子关系描述出来也可以体现出特定环境下的意识形态的变迁,从年青一代强烈的主观表达到回归传统的人伦关系,可以说是一种父子关系的新走向.提到导演张扬影片初次涉及父子关系就可以追溯到影片《爱情麻辣烫》上,该片讲述了一个儿童为了挽回父母之间的婚姻而做的努力,他与父亲之间的关系好似朋友一般.此外,影片《洗澡》里的儿子大明虽然可以说是一个传统的儿子形象,但是他执意南下去打拼就是对于父亲的反抗,最后他理解了父亲的良苦用心,也可以说是一种回归.影片《昨天》里面表现的却是直接的冲突与对峙,儿子贾宏声与父亲进行了面对面的对抗,但是影片的结尾却是儿子最终接受了自己的父亲.影片《向日葵》中儿子形象是通过自己身为人父之后才转变的,从对父亲的抵触变为了认同.可以说导演张扬影片中的父子关系的建构是对和道德的层面上的显著变化,他的影片讲述的都是小人物的平民化角色演绎的故事,通过这些故事将人情观念和关爱讲述出来.从父子关系的紧张对抗到传统观念的情感回归,这两方面共同构成了他的电影的父子关系.虽然影片的故事结尾不免都是儿子的回归,但是从导演的层面来说,在新时代背景下的传统关系是他需要探讨的地方.
其次,新时代背景下的情感关系.电影描述最多的莫过于爱情,很多艺术形式也都将其作为表现的题材之一.电影直观表现这个主题,但是随着时代的变化,一些通俗化的东西,例如婚外情、同性恋、滥情等被搬上荧屏,吸引了很多观众,导演张扬的电影对于情感关系的表达也包括了其中一些主题.电影《爱情麻辣烫》《无人驾驶》中就有这样的故事情节,影片都反映了城市生活男女情感的发展变化,这也反映出了很多社会问题.导演张扬将家庭婚姻作为一个独特的视角进行讲述在新的时代冲击下人们的生活与生存状态.导演从不同的角度和层面反映了城市生活人们的情感故事,此外,他还对于一些家庭婚姻的破裂和社会发展变化之下产生的情感纠葛做了一些描述,在这里,社会物质的极大丰富,带给了人们物质的强烈冲动,尤其是在大城市出现的新兴的生活方式和带给现代人的困扰,使人们的感情出现了压力和困惑.电影《无人驾驶》就是片中出现了诸多的对于人际关系的质疑和详细的阐述过程,该片也反映出了大城市生活的方方面面,时代感较强.在社会的变革和意识形态的变化中,社会带来的经济生活的变动和随之产生的社会一系列问题是电影要阐述的东西,张扬导演的电影就是可以通过这些折射出了社会时代背景下的都市影像,将人们的思想和对于相应承担的责任的缺失情况进行了描述,尤其是把人们内心的世界展示得淋漓尽致.
(二)女性形象意识的变化
女性形象也是张扬导演要表现的主题意味.张扬导演的电影塑造的女性形象以其独特魅力进行了展示,尤其是影片对于女性的立场的关注虽然很少,但影片中也隐含了深层次的内涵.导演对于女性的母性的表现给予了很多的表现空间,作为一个长久的主题内容,他对于社会家庭中的母爱和母子之间的关系有了深入的剖析,也出现了很多的话题.
首先,影片中女性的解放.虽然古代对于女性都有一种加以约束的观念和道德力量的禁锢,但是,现代社会,女性形象的意识的变化也在张扬的影片中得以体现.《无人驾驶》中的几个女性形象就可以较为强烈展现出这个时代女性的解放和对于孩子的情感体验.由于常青之前身为小姐,丈夫偶然间得知了妻子的往事而痛苦不堪,逐渐远离她,抛弃了她,这就是丈夫在陈旧思想压力下的一种痛苦的表现,张扬导演将他的思想困苦表现了出来.导演用一种包容的语言阐释了这种对于性的理解,无论是影片中阐述的出轨的男女还是那些纠葛往事,这样的故事情节最终走向了和解的姿态.导演张扬的特点是温和的,影片的温和态度,包容的意味,对于传统有了一种思想上的跨越,也希望可以展现出生活美好的一面.导演暗示了社会人际关系要慎重思考关系,对于女性的解放的话题也有了温和的表达. 其次,女性母爱的宿命论到理性看待.母子关系在影片中出现也较为普遍,张扬导演的影片对于这方面也有自己独特的看法,影片《昨天》中母亲为了帮助儿子,从农村来到了儿子身边,并时刻不离他左右,这就是母亲形象的介入.《落叶归根》中也讲述了母子之间的关系,尤其是那个依靠捡破烂来维持生计,供养孩子的母亲,因为孩子长大以后接受不了母亲的寒酸和低微的身份而不接纳她,但是孩子却仍然向自己的母亲要钱.痛苦的母亲只有在远处默默看着自己的孩子,默默承受着这一切的不公,影片把母爱也展现得尤为强烈.影片《无人驾驶》里面,常青和丈夫之间关系的破裂,丈夫的出轨,一系列的打击使她对于未来生活充满了绝望,但是她还是依然要询问孩子的未来的抚养,孩子仍然是她最大的希望.丈夫虽然最终从出轨走向了家庭的回归,宿命论的感觉也使她面对了现实的问题,体现了她内心复杂的情感.张扬的影片就是从这些社会的家庭问题出发来主要阐述他对于这些问题的看法和对于这些的一种深层次的解释.
二、社会价值意识的变化发展
以商品经济和市场经济为主导的社会意识对于人们的消费层面和生活方式有了极大的变革.虽然现代文明逐渐改变了人们的思想观念和价值观,但是在生活方式上与传统文化还是有很大的碰撞.因此,张扬的电影对于人们价值意识形态中物质的渴望与人们内心真善的自觉意识的对碰是着重阐述的地方,同时,他还将人们的需求、恐惧和忧虑等精神层面的东西通过电影表现出来,将这个时代的价值观的特性把握得准确而详尽.
首先,都市的追逐与人性的迷失.商业化的社会使人们逐渐追求的是感官上的极大刺激,于是,助长了人们精神上的缺失和对于物质的极大追求,他们的思想也是不坚定的.我们可以从一系列的电影中看出这个时代人们的思想情况,例如《苏州河》,社会生活并不是那种绚丽多彩,人物的情感也并非单纯而美好,更多的是一种焦虑和恐慌,一种迷失的状态出现.在现实生活中,也使人们对于情感的把握和心理有了极大的变化,张扬的电影对此也做了深入的展示.导演将社会生活的叙事过程连带着把人物内心情感和那种迷失的内容表现出来,如电影《昨天》,贾宏声由于染上了毒瘾而逐渐远离人群,脱离了社会,他的心态就是那种彷徨而无助的.影片近乎于纪实手法,用这种创作方式来展现该片的主要内容,同样,导演张扬对该片的表述也是以痛苦这一词汇来代替.《无人驾驶》中的驾驶者,放荡的性格,他内心的彷徨,对于爱情的质疑,都是他穿梭于城市街道的一种性格确实和对生活困惑的表达,也就是来展现整个社会青年人的生活状态和内心的焦虑情节.导演张扬总是将影片的人物和他的遭遇表现得很叛逆,也可以说就是社会变革中出现的错误引导造成的这一悲剧过程,影片《无人驾驶》和《落叶归根》也都涉及了这一方面的内容.尤其是《落叶归根》中老赵送工友回家的路上的经历,把人间的冷暖、社会人物的情感表现得淋漓尽致.那些小偷、黑店、强盗、社会底层的骗子、理发店的诱惑等都是电影中展现出来的一个方面,可谓批判现实的力作,人们对于该片也有极大的反响.
其次,后现代主义文化的表现.后现代主义文化作为一个价值体系,一个精神方面的内容,它的主要特征就是充满了不确定性和混乱状态的表现.影视文化也可以将其表现出来.张扬的电影重点描述了都市的文化和人类对于物质的渴望而出现的一系列问题.张扬的电影从农村到城市,主要反映城市环境下出现的各种问题.例如《洗澡》借用了洗澡这一物质媒介,使传统文化与现代化的激流产生了激烈的碰撞,同时也体现了人们的无奈和失落感.总的说来,张扬的电影,受到了传统文化的影响,也受到了新的时代背景和文化碰撞的冲击,作品对于一些问题的展示和对于人们内心情感的深入探讨,使其影片的内涵有了突破,张扬的电影的都市影像可以折射出这个时代的文化精神.
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[4] 陈国钦.纪录片解析[M].上海：复旦大学出版社,2007.
[作者简介] 李志（1978―）,男,河北秦皇岛人,文学硕士,秦皇岛职业技术学院讲师.主要研究方向：环境艺术设计.韩春宇（1982―）,女,河北秦皇岛人,秦皇岛职业技术学院助教.主要研究方向：装饰艺术设计.