国内动画编剧剧本的创作

摘 要：国内动画优秀剧本的匮缺造就了目前国内动画优秀作品的匮乏.同时,动画剧本的重要性日渐显著,也渐渐的被相关部门与行业人士所关注.动画剧本的创作也就成为了被关注的焦点,创作优秀的动画剧本,自然需要编剧创作剧本的思想和立意,在这里我们简单讨论下动画剧本的创作.

关 键 词：动画；编剧；剧本创作

0引言

一直以来,国内对于动画剧本的重视程度就不是很高,甚至有些编剧羞于撰写动画类型的剧本,以为是低幼的事情,不屑于从事等等,各种各样的原因造就了目前国内动画产业中,动画剧本水平普遍偏低的现象!近年来中国动画一直存在着各种各样的问题和诟病,具体为何,纷纭总总,难以详述,在此只是围绕剧本的创作谈论一下自己的观点.

剧本,一剧之本,其地位与重要性自然不言而喻,所以,剧本水平的高低,几乎直接决定着影片水平的高低.

1动画编剧的要求以及素养

剧本的创作自然离不开编剧,编剧不等同于文学创作者,编剧除了掌握基础的文学创作能力,还需要了解镜头语言的运用,所以,对于编剧的要求就更加严苛一些.

而动画编剧又不等同于普通影视编剧,动画编剧除了普通编剧所需要具备的基本能力之外,还需要了解观众群的人文意识以及相对的年龄段的思想水平和精神活动,说道这里也许会有人质疑,普通影视编剧也需要如此的基本要求呀,为什么偏偏强调动画编剧呢?

在此,这里需要做一下解释,首先,对于目前国内国情情况来看,国内动画基本定位依旧是处在低幼儿童年龄段的,而普通的影视剧却没有如此相对的年龄要求；其次,动画编剧所创作的题材一般都具有主义色彩,虽然在题材上可以天马行空,但在实际操作以及运用上却需要相对应的CG技术以及动画技术的支持,这一点也不同于普通的编剧,所以才有了上述所说.当然,如此讲,也并不是说这两种是不可混淆的,实际上,世界上很多优秀的影视编剧也是优秀的动画编剧!

既然如此,那么动画编剧都需要什么样的要求呢?

我个人认为,动画编剧的要求,首先要揣着一颗追梦的童心!记得刚读大学的时候,大学老师说过这么一句话：做动画,首先就要有一颗童心!不错,动画不是纯粹的艺术,而是一种大众喜闻乐见、幽默直观的表现形式,它是一种人生的启蒙,是一场童年的梦,是树立世界观、价值观、人生观的第一站.所以,作为动画编剧,童心、童真不能丢!

其次,动画编剧具备基本的文学水平表达能力!关于这一点无需多说什么,毕竟编剧依旧属于文学艺术的范畴,最基本的文学能力自然是不可或缺的手段.

第三,动画编剧需了解儿童世界观,能够真正的站在儿童观众的角度却理解以及表达动画艺术语言.

这一点也是目前大多数动画编剧所存在的问题,有些人认为,写动画剧本很简单,都是给小孩子看的,随便编撰一下,哄哄小孩子就行了!实则,这是很不负责任的观点,前面也已经提到,动画片对于儿童的启蒙至关重要,优秀的动画片和劣质的动画片对于儿童的影响极其之大,关于这一点万万马虎不得.我们要编撰一部动画片,首先要记住,动画片的受众对象是谁,如何去迎合观众的口味,如何从观众的视角去看该动画片,这些都是动画编剧所必须考虑和解决的问题.

目前国内动画水平之所以普遍偏低,其实和这一点有着很大的关系!

最后来说下动画编剧的素养问题,动画编剧怎样提高自己的素养?说实话,这一点真的是很难确切言说,毕竟人与人之间存在着太大的思想上的差异,但是只要我们返璞归真的去看一下,其实人在儿童阶段差异并不大,特别是相对于现在的少年儿童,几乎都有着相近的经历,这样的经历会随着时间、地点以及家庭条件的改变而改变,但是动画编剧却考虑的并不是这些改变,而是一些童真与梦想,所以,动画编剧的素养就是尽可能的让自己单纯一些,不要被外在的物欲横流的社会所惊扰,保持纯真的自我!

说说也许容易,但是做起来真的很难很难,这也许就是为什么我国动画行业一直缺少优秀作品的重要原因之一吧!

我们在这里并不是抱怨,而是通过提出问题,更希望解决问题.国内动画行业的发展还需要整个社会的支持和呵护,这并不是一两个动画人的问题,也不是动画行业的问题,而是整个社会所面临的问题.

2创作动画剧本的流程

说到剧本的创作流程也许会有人说,剧本还需要什么流程吗,不就是选材、立意、撰写,就完了!其实,一部影视剧本的创作并不是这么简单的,而动画剧本的创作也就更不简单.

之所以要谈这个流程,就是因为动画剧本的创作他需要一个流程,当我们准备撰写一部动画剧本的时候,心中总是会不断的回忆过去,回忆自己的童年,是否有过类似的想象和经历,是否就是自己曾经遗忘的一场梦呢?

终于,在浩瀚的记忆海中,我们抓住了一丝创作的灵感,就是这一丝灵感,带来了一个动画的世界.所以创作动画剧本的第一步就是寻找丢失的梦.

宫崎骏大师的作品,相信绝大多数人都看过的,大师的作品之所以优秀,能够打动人的心,就是因为在他的作品总是牵动着每一个人的心,而这个心就是梦的体现.

我认为,创作一部剧本,题材是根据社会而定的,是以人文主义为中心的,一个动画项目的设立,首先要符合人文主义,更要符合观众的口味与兴趣.

立意说白了就是起初剧本概念的模糊意念,这种模糊意念是随着编剧而产生的,并不是依据选材之后而定的,选材之后,立意明确,接下来撰写故事也就能随心所欲!

3目前国内动画编剧存在的问题

在引言中我们提到,国内动画编剧的地位偏低,待遇以及社会保障等方面都是非常一般的,完全达不到应得的待遇水平,当然这样说也许是不对的,可是这些事情都是相互的,现在就存在着这样一个恶性循环.

动画编剧待遇低,编剧创作的时候就缺乏动力,最终做出来的片子水平自然上不去,最后整个动画产业都一片萧条.

有些动画公司原因投资重金创作动画片,但是他们往往忽略了编剧这一块,将更多的金钱投资到CG特效上,而把故事给遗忘了,认为只要做出来好的动画和特效技能,就能取得优秀的效果,这样无疑是错误的,编剧才是一部影视片的重中之重.

目前国内动画编剧很少有专业的,基本上都是一些查重复率兼任的,对于动画相关的知识了解不多,只是以为写的好玩,幽默搞笑就行了,其实上这样写出来的剧本肯定会出现大问题的.如何解决动画编剧的问题是目前国内动画行业所有人都该好好考虑的首要问题.

当然,简单的提高动画编剧的待遇也不是办法,还是要重点陪养新一代的动画编剧人才为主.

4结束语

目前国内动画的发展现状相信专业人士都能清楚,每当有人谈起中国动画的发展前景,各种各样的抱怨之声自然就扑面而来,在这样的大环境中,那些依旧坚持着动画梦想的人真的是难能可贵,他们也必定会成为未来国内动画发展的主力军.

我相信,国内动画市场一定会好起来的.就目前国内动画片质量偏低,优秀片子稀缺的情况,动画市场依旧有着很大的缺口,是需要大量人力和物力来拓展的.

随着国外动画行业的冲击,国内动画愈发显得举步维艰,真心希望国家相关部门能够提出更加具有建设性的意见和政策,确实的从问题的源头入手,而不是简单的禁制以及扶持等工作来解决.

国内动画如果想进一步发展,还需要太多的条件来支持,而在这些条件中,动画编剧绝对是要占据首要地位的.