本站原创在当代小说家中,王安忆显得很特别.她左手写小说,对大上海的描画,对老弄堂的怀恋,点点滴滴总关情；她右手教创作,在学院之间穿梭,骨子里还有一股旧文人的血脉.所以她写出来的文字,总是充满智慧.
《月色撩人》是王安忆最新出版的中篇小说,写作极其西方化,读来需要十足的耐心和慧心.仿佛我们必须静静眺望,才能穿透上海那一个又一个里弄,看清弄堂里面的风华.小说讲述的故事是,经历了红卫兵小将大串联、上山下乡、辞职下海等风雨的男人简迟生,在行将迟暮之年,遇到了来自江南小镇的女孩提提.她美丽而又任性,狡黠而又青春.他们走到了一起,并展开了一场如火如荼的老少恋.作品里出场的男男女女,比如绝色男人子贡、画廊经营者潘索等等,是穿梭在都市夜生活中的一群,他们携带着各自的,昼伏夜出,把上海这个城市的夜生活装点得绚烂簇新、流光溢彩等生活和艺术、爱情和、现实和虚构纠缠在一起.王安忆巧妙地用一个简短的篇幅叙述了一个看似简单的小说,或者说,这个中篇,就像一个长篇的局部,有滋有味,却似乎并不尽兴.其实,这可能正是作者的匠心所在.
在与张新颖共同完成的《谈话录》(广西师范大学出版社2008年版)里面,王安忆曾谈到对小说的理解：小说包含戏剧的一面,包含诗的一面,包含思想哲学的一面,这样才是“饱满”的.这本近10万字的中篇――《月色撩人》,就是这样的“饱满”.现在,不如就从她的“饱满”说开去.
其一,王安忆是一位尊重小说形式的作家,这种尊重化作她笔下的雕琢,便是精致.她对于小说形式的要求几近苛刻,充满了戏剧色彩,比如《长恨歌》,比如《桃之夭夭》,还有不例外的《月色撩人》.
其二,王安忆的小说,时时刻刻总是舒缓和细密地铺陈,从女性的视角观察生活和艺术.在《月色撩人》里,城市只是若隐若现,但是,笔墨之间,从来没有脱离上海的神韵.这似乎就是一种怀旧的诗,一种女性特有的诠释.《月色撩人》的诗的另一面,便是体现在王安忆的小说语言上面.一个伟大的小说脱离不了故事,一个伟大的小说家脱离不了对语言的驾驭,也就是风格.王安忆对于小说的多年经营,语言日臻完美,对于这种风格,我总以为可以用诗的角度来理解.作为一个中篇,《月色撩人》的“饱满”很大一部分得益于小说家诗化的语言.
其三,王安忆曾说,城市的生活是铁一般实打实的,有着物质的粗野,而一般的作家只看到了灯红酒绿,仿佛那就是城市,但这一回,她终于也写到了上海的都市夜生活.借着撩人的月色,提提、潘索、子贡、简迟生、呼玛丽渐次登场,小说家把我们带人到当下生活的旋涡里,看到那些熟悉和不熟悉的人物的生存现实,看到社会的变化,字里行间透露出对生命的关爱与反省.对上海的夜生活的描写在王安忆而言,是一种全新的尝试.小说终了,我们才发现,王安忆的笔触一直就在这里徘徊,这是读到的《月色撩人》思想哲学的一面.作者对过去与现在两个时代的刻画,最终却让我们把目光停靠在不断变化的两个时代里不变的那些等仿佛,一场素面的音乐会戛然而止,我们也豁然开朗.
阅读王安忆的作品,仿佛就是在阅读小说家王安忆.在王安忆的笔下,没有花哨的技巧或者莫名其妙的跌宕.她的文字,简直就是王安忆如是说.说那些沉淀下来的点点滴滴,说这些不同的时代不变的东西,说她的笔下的上海弄堂和准北农村等这些都是王安忆式的书写,可以说,她技高一筹,她的小说如同已经贴上了王安忆式的标签.我们都无法动摇她的书写与坚持一一《月色撩人》通篇而下,流淌着的是王安忆式的智慧,诗意而饱满.