影评人退散,全民解读时刻到来

更新时间:2023-12-29 作者:用户投稿原创标记本站原创 点赞:3958 浏览:11309

电影从来都是哲学的.语言与语言之间的组合,同画面与画面之间的组合是如出一辄的.李安带给我们的不是一个简单的冒险的故事,这甚至是一个关乎哲学的故事,生存的哲学,信仰的哲学,甚至人际关系或者人与自然关系的哲学,李安说每个人心中都有一只老虎,这是少年派的心理哲学,也是人类自身的哲学.这是部每个人都可以有自己解读方式的电影.

关于《少年派》甚至无需解读,最多看看剧情梗概就可以了,也就是说从观众审美角度来讲,它没有任何障碍和深邃的地方,李安的口碑之好,完全可以从他数个电影节上的金奖来作印证,从处女作《推手》到华语大片开创者《卧虎藏龙》,对李安作品阐释和寄予好感的影评无数.甚至不用掐指来算,你也能大概看出来,李安应该是华语导演里口碑最佳的那一个了.更难能可贵的是,李安的脚步总是在前进,即便不是进步,也是用不同种类不同尝试来宣告他的一次次不同凡响.

《少年派》是一部可以令影评人歇业的电影,不用你来阐释和解读,观众也可以顺利进入并恰当领会导演意图.但这并非一部没有解读空间的电影,也就是说李安用老少皆宜的讲故事方式,将一个略带宗教色彩和哲学意味的故事宣泄了出来.李安的思考始于人与人之间的关系,在《少年派》里,无论是海上灾难、星空皓月、大战,还是人虎共生、悬浮岛上空灵之美但却非人类之地的展示,无不都是在极力抵达人类内心深处的一次次努力.

宗教情结

一开始,主人公派就是一个三种宗教的信徒,这很荒谬,但在他执着而虔诚的眼神里,你又觉得那些嘲笑他的人很可怜,因为他们不懂派的内心和与神交流时的快乐.

印度教、基督教、伊斯兰教,让派在一个有着可以独处的少年时光里,贴切而近距离地感受到了神的吸引.李安当然知道宗教对现代人来说意味着什么,甚至在《理智与情感》这样的家庭片中他早就展示过了,但他没有刻意渲染宗教于人类的亲密而暧昧的关系,更非诸如《非诚勿扰》里那种唐突轻浮的嘲讽宗教,而是让派在后面的生命轨迹里逐渐认识和反省宗教的力量.

宗教被不停地提出,而李安显然并不急着给出答案,他甚至在最后也只是开放式提供思考的维度和空间.印度人在讲述自己的经历时,作家也有过质疑,为什么可以信仰那么多种宗教,而派只是感受到了神的召唤和信奉之时的宁静,他究竟从宗教中得到过什么好处?当然没有,对于信仰有着刻意要求的人,都远非真正的宗教信徒行为.李安借此也告诉大家,很多宗教都是有益于人类认清自己、避免虚妄的,没有高低,甚至彼此也不存在冲突,教义里的真善美永远是值得人类向往的至高境界.

而李安眼里宗教显然不能够解决人类所遭遇的全部问题,比如派在暴雨里长啸问苍天,家人没有罪、自己也虔诚,为什么神还会这样降难于他?或者说当人类被灾难吞没之时,神此时在哪呢?无论是基督教还是印度教都给不了答案.

一个善意的人,在不同环境下也会呈现出不同质来,不一定人人心中都有一个凶猛兽性的老虎存在,但人也会掩饰其内心不安的一面,在神面前得不到帮助时,当信念幻灭时,野兽残忍的一面也就随时可能爆发出来.

人与自然、动物、天地

海上求生的画面,无疑是这部电影最值得观赏的片段,正因为海上的画面太精美了,才有“迟到三十分钟也不影响观影”的说法.李安用3D科技展现了大自然的广袤,以及人心的繁杂.当派从暴风雨的夜里仰天长啸,企图跟神对话之际,天神也好、宗教也好,都没有帮助他,甚至为之带来浩大的灾难.此时的大自然是满足而的,是人类的敌人,也是我们生存困境的代表.

当派与猩猩、斑马、鬣狗、老鼠以及孟加拉虎一同逃离到救生艇上,剩下的日子就要靠他们共同度过了.鬣狗相继咬死猩猩和斑马,而老虎在干掉鬣狗后又吃了老鼠,继而就要开始对少年派下手了.但他们的生命不是你存我亡的状态,而是一种更复杂的状态.老虎恐吓派,派担心自己被吃掉,所以要钓鱼和找吃的来供养老虎.当有机会摆脱老虎威胁时,派又做出了怜悯和救助的举措,一方面派没有勇气单独面对未来的海上漂泊,再一方面这是他家动物园里曾经与他相伴的动物,难以割舍瞬间战胜了恐惧.

当威胁变成共处,当恐惧变成驯服,此时人与动物再次得到了一种自古就存在关系,即在野蛮之后的驯化,然后一同面对天地.

当天降暴雨之时,海上的黑暗与雷电成了人类内心恐惧的写照.即便最后派和老虎迎来了雨过天晴,但经历了此番搏斗你再想想“人定胜天”,就知道这种怪论多么可笑了.人可以排解困惑和解决困难,但在强悍的大自然面前,在浩瀚的天与地面前,人类是多么的渺小和轻薄啊.


人与自然,人与动物,人与天地,这几层关系图谱中,人类尽管一直是中心位置,但却从来不是什么主宰者,人甚至还因缺少神性需要借助动物和植物来满足生存.

天地万物以及生灵之美

当夜晚来临,星空皓月,少年派的孤独救生艇就变成了宇宙里的一道美丽光晕,它无法发光,却因周围的生命体而产生妙不可言的美好.

在片中出现的发光巨鲸、大型八爪鱼、飞鱼、海豚连同浩瀚的星空一起,成了宇宙天地万物之美的完美展现.李安不是要拍风景画,或者张艺谋的那种纯美学的风景赏析大片,而是要用此洞察一次人类内心的宽度和精神可能抵达的高度.当人绝望时,内心和肉体都是渺小的,只有借助无比雄壮的宇宙才能克服眼下的诸多障碍.

悬浮无人岛上的生灵也可以看成宇宙生灵之美的展示,那些空灵的狐獴突然在银幕里站立时,那是可以堪比《阿凡达》制造的视觉奇迹的一幕.不仅仅是想象力上的对以往超越,更是生灵之美再度视觉化.

与派相伴了几百天的老虎,在经历了风吹浪打彼此对峙和互助的求生历险后,它们分别一刻时,老虎已经瘦成了皮包骨头,它最后头也不回地跳进了丛林.此时电影用旁白提醒你,老虎一定会回头最后看一眼派的,以此来结束两个物种这段相处的日子,但老虎只是停顿喘息,然后决然离开.这是更煽情的一幕,远比四目对视来得更高级和意味深长,之间尽管可以有《金刚》的那种恋情,但归根结底还是一种互为冒犯和矛盾的种族.野兽不可被完全驯服和人性化,这也正是生灵之美存在的另一种证据.

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