本站原创1927年到1949年,这段时间对于很忙很紧张.他的书法历程也因此不时停顿,甚至一段时间都没有多少墨迹留下.不过晋唐小楷贴等尽可能随身携带,随时阅览法帖,虽然无助于运笔实战,但至少更深领悟结字造型等框架问题.
书法展示人的心态,而书法的具体笔画形态同样能大致推导出来当时环境.
1927年之后,毛的很多书作都向右斜,一直持续到1941年1月31日《致毛岸英、毛岸青》的信前后.这段长达14年的时间,是毛一生中最艰苦最坎坷的时期.
1927年秋收起义,井冈山反围剿,反围剿失败,突围,湘江,遵义,六盘山,陕北延安,共产国际代表.
当时的党内外气氛很严峻,而根据地的创建过程,反围剿的指挥,都再小心翼翼摸索中前进.因此这段时间的字态大多右斜.
书法每个字都是自左而右书写,字如人身.左边为身体本体,右侧斜出一角,表明了一种试探,小心的态度.而这段时间,毛的游击战术,根据地理论,以及诸多理论都在试探尝试中完善着.这时候他的书法并不是左侧一划长大戟,犹如战士猛将,只是因为他对自己的部队有着清醒认识：不能跟龙王比宝的乞丐.
直到到了延安,他也没有因此放松下来,因为王明张国焘的挑战一波一波.如果不是张浩的支持,恐怕毛的出境还会困难,而他的书法还在向右小心翼翼地试探,倾斜.
时势造英雄,但更多的时势,却误了英雄.
1941年9月会议之后才开始真正纠正路线错误,而刘少奇陈云等大力支持毛的绝对领导.8341这个番号还是有其神秘所在的.1941年底,毛的真正领导地位确立,而在书法上,他也开始了自我为主体的书法技术探索——左斜.
1942年4月17日《致欧阳山、草明》的信,字体是左斜的.之后,这种左斜的趋势越来越明显,一直延续到1949年.这种左斜如同苏秦背剑,也如同形意拳高手三体式之后忽然虎形而出.
书法与人体相似,人体的龙马,就是脊椎为龙,气为龙,形为马而血为马.当然,也有说心为天马的.那么体现在毛的书法上,左为龙,厚重,张力十足,右边时而为马绝尘,时而如虎扑击,时而如熊蹲踞.不论如何,毛的书法已经把龙的位置站住了.
总之,上井冈山,长征前后,他的书法出现了奔放的自由主义的左斜,而且瘦硬,笔势长大戟,纵横开阖——这说明革命艰苦的岁月,激发了他的创造热情；同时落下一点忽略技巧,强烈相信自身悟性的小病根.
这个阶段,他几乎完全是用自己的智慧解决了围剿.天纵英才,同时推翻一切的创造建设很强烈.字右斜,好像伸出右脚试探着走路的样子,正好吻合他摸索前进的革命生涯.
从此,到1949年,书法右侧倾斜,左边伸展,方笔侧锋,气韵洞达.因为的入侵,因为内战,已经成为党的领袖的他,正在成为全中国人民的公认领袖.所以书体在舍我其谁与地域的偏远导致的侧锋交替出现,既表现一种追求,又体现一种反复的形势.字态险绝,雄奇无比.
不过,心病既去,书法的追求也有了变化.1941年到抗日战争结束,因为一方面要组成最广泛的统一战线一方面又要独立自主开创根据地,所以学习了宽仁温厚的苏轼,飘逸绝尘的黄庭坚.这两种书体正好跟统一战线与独创根据地相吻合.
1945年给柳亚子的《沁园春·雪》就是代表作.点划精到,真力弥满.当时陈布雷等国民党文化要员看到之后,大惊.高喊毛“有帝王思想、要”,就是说明这首词与书法的震撼.一方面是词意过于浩大,有些谁都瞧不上的架势,另外,比起蒋公的干巴书法,毛的书法更像武林高手.尤其是字体森然,主笔长且重,有种霸住龙位的威严.
1949年,因为“进京赶考”,必须让自己超脱一些,不能沉醉在胜利中.同时需要继续关注民间疾苦,所以开始侧目郑燮（板桥）的怪味豆.果真,温厚灵动的板桥体时有出现.
书法的中期主要在顿悟之后的自结撰.
苏东坡提出：书必有神气骨肉血,五者阙一,不成为书.
董其昌主张：书家以豪逸有气能自结撰为极则.总之,书法修养中期,便是小宇宙爆发的时期.