成人童话反成人

摘 要：《奋斗》作为一部以描写80后一代大学毕业生初涉社会面临爱业友情时的各种情感冲突为题材的新生代电视剧,一经播出就获得了广泛人群的追捧.在这样一部云集了众多俊男,情节结构让人感觉有些遥不可及的现代80后童话剧中,我们从它童话般的剧本故事场景设置和鲜活的人物性格以及个性化的对白中又确是能看到成人社会的踪影.这种成人童话反成人化的效果交错与其情景设置,反成人化的剧本构思和人物性格类型还原塑造是分不开的.也与影视产业的商品属性具有高度关联.

关 键 词：《奋斗》,成人童话,反成人化,叙事结构,人物塑造,商品属性

[中图分类号]J805[文献标识码]A[文章编号]1002-2139(2009)-10-0040-01

在这个高速发展,瞬息万变,真检测叵测的现代中国社会里,也许很多人都要面对内心幻想和现实之间的差距和落寞.而2008年初,《奋斗》以其时尚元素,京味气息,和青春面孔的成人童话姿态让许多不分年龄段,不分职业行当的观众一见倾心,让数以万计的拥趸看完这部以童话剧本构思,商业初衷立片的青春华丽成人童话后深深的感受到这样一种理想与现实间的巨大反差.

一、《奋斗》的童话剧特征及产生原因概述

《奋斗》作为一部影视剧而言,在表现媒介上与戏剧具有同源性的差别.但就其叙事结构,人物塑造及对白设置而言,其确是一部童话剧,一部反成人的成人童话剧.本文将就网状叙事结构、人物性格塑造三方面来论证该剧反成人的成人童话实质.

80后是中国非常特殊的一个群体,他们在中国改革开放意识形态发生天翻地覆的时候因为独生子女政策成为了让国人瞩目、担忧、焦虑而又时常会有惊喜的一代.现在许多80后的年轻人开始结束了所有的校园生活进入社会接受检验了.于是《奋斗》这部反映没有经受过大风大浪“富一代”的年轻人走向独立,初涉社会的电视剧无疑抢占了一个其它电视剧不能企及的制高点.当然这与影视制作背后巨大的商业驱动力和收视保障要求等有着巨大的关系,更是与中国现阶段影视创作远距离脱离现实的现状密不可分.

二、网状叙事结构的童话剧意旨

从剧本设置来看,《奋斗》一剧采用的是网络式的叙事结构.

网络式结构的组织模式往往以一个或几个主要人物为轴心而四处辐射,与剧中其他各种人物纵横交叉,呈现网络般的人物关系,叙事过程正是这种网络般人物关系的渐次呈现而得以一一展开.显而易见,网络式的叙事组织注重于人物和人物关系的交织.在《奋斗》一剧里,显然是以陆涛为主要核心人物作为童话剧中的白马王子,他拥有一个跟他毫无血缘关系却爱他、养育了他的干部养父；这个网络式结构内的核心人物无论从哪个角度来看都是现实生活中所占比例极为稀少的贵族.其情节设置的巧合性和不可复制性注定了陆涛这个人物只能是大众眼里的童话主角.而以他为核心进行辐射的人物关系如向南、华子等则注定成为了剧本网络中推动情节的角色符号.

对于像《奋斗》这样一部叙事线索不明显,片段情节完整的电视剧而言,采用网络式结构是能够非常合理和有效的将所想呈现的各人物间的交织状态时而纵向,时而横向的展现出来的.正是因为圆满的人生,圆满的结局太凤毛麟角,导演因此按着自己的美好祝愿用80后类型符号演绎的成人童话去衬托成人世界的缺失和不美好.

正是由于采用了网状结构的叙事模式,才会让观众在观看的时候更多的注意的是点而非整体框架设置,我们在陶醉于其细节的细腻和生活化的时候发现在被剧中的人物逗得乐不可支或者弄得伤心不已后,我们还得面对这个没有童话的成人世界,遵循不相信童话世界的成人法则.

三、人物性格塑造的童话剧色彩

除了剧本的设置结构以外,剧中的人物性格塑造也为这部反成人的成人童话剧抹上了浓墨重彩的一笔.

电视艺术不能违背的创作基本因素是必须塑造活生生的、使人难忘的社会生活中的人物,同时必须表现出这些人所生活在其中的典型环境和典型性格.我们在奋斗剧中所看到的人物形象具备符合童话结构设置的类型性特点.所以从《奋斗》这部电视剧中,我们从人物类型符号的延伸可以观察到的是大学生,或者往小里说是北京大学毕业生这个群体.这一类型化范围的限定从而不自觉的让整部片子更趋向具有优越感和贵族气息的童话气质.

导演对陆涛的性格设定其实是取了现实之中陆亚迅和徐志森的中间值.但是为了让这部童话剧的主题得以彰显,导演于是把陆涛奋斗的落脚点放在了他对爱,对感情的诉求上.他追求爱,平等,自由,独立人格,让我们感到十分的钦佩和爱慕,但是他的行为放在现实生活里却永远不可能达到现实意义上的个人奋斗成功标准.

陆涛曾经对夏琳说：

“如果没有了你,我的奋斗就没有了意义.”（石康《奋斗》第66节）

只有童话中的王子才会将自己的人生意义和理想完全建立在与一位公主的爱情之上.导演安排陆涛在成人世界抗争无果继而转向童话世界永恒爱情的行为性格,无疑是童话构思框架内的必然选择.

而幼稚较真的向南和带有小市民习性却又本质不坏的杨晓芸每天让人乐不可支的争吵,让我们再一次在这两个不愿长大成人的成人身上看到了导演想传达给观众反成人精神.

四、影视产业的商品属性与成人童话剧

《奋斗》这一部本来有着深刻现实土壤的电视剧最后拍成了成人童话,与电视剧艺术本身所具有的商品属性有着不可分割的密切联系.

在市场化的条件下,电视剧作为艺术产品,必然带有商品属性.《奋斗》作为中国市场化影视产业时代诞生的作品,它的生命依靠着收视率,而收视率又和电视剧的商品效益紧密相连.除却播出环节中的商品属性,电视剧的制作环节中也具有了不可祛除的商品属性.但无论如何,作为一种市场艺术,对于收视率的重视是一种必然的现象,衡量一部电视剧的成功与否,播出后的收视率统计仍然是一个十分重要的参考数据.从这个意义上来说具有飙高收视率的《奋斗》的成人童话表达是十分成功的.

综上所述,这部较为真实的反映了当代北京地区毕业生生活片段和价值取向的08年热播电视剧用一种让受众赏心悦目的童话叙事方式,向这个有着太多沉重感,压抑感和历史变迁感的当代中国成人社会抛出80后一代的人生价值理念：我们必须去工作,去谈恋爱,去奋斗.虽然也许现在这样的理想和出发点在当前中国的成人化世界里不大可能实现,但是《奋斗》一剧留给我们为爱而奋斗的童话般纯真美好的人生价值理念,却可能可以给我们带来对人生意义的追问和思考.

[4]彭吉象.电视世界魅力[M].北京：北京大学出版社,2002.