艺术风格的地域性

艺术作品产生的不同环境决定了艺术作品的多样性.在面对众多的艺术门不可胜数的艺术作品,在面对如此类纷乱复杂的艺术作品时,我们怎样才能清晰理解其作品的内涵,具体而整体的把握艺术作品的风格.艺术作品的地域性非常强,不同的地域会有风格迥异的作品.

艺术作品产生的复杂性决定了艺术作品的多样性.在面对众多的艺术门不可胜数的艺术作品,在面对如此类纷乱复杂风格迥异的艺术作品时,我们怎样将其清晰而系统的分类,以便于我们更好地学习和理解艺术作品的风格,具体而整体的把握艺术作品的风格.

1.国外的地域文化差异形成的不同艺术风格

艺术家包含情感的创作中无不流露出养育他们的山川河流的精神气质.尽管无数艺术家游历各地,但是童年的时光是无限美好的,儿时的记忆是无法磨灭的,家乡独特的地理环境对其最初的深刻烙印是无可替代,有些艺术家一生未曾远离家乡,则环境对他们的影响是终生永恒的.流淌千年不熄的尼罗河孕育了埃及的文明,其规模巨大的陵墓建筑,以正面律为宗旨的精美雕像和程式化的大量壁画.代表法老至高无上权威的金字塔,神秘的狮身人面雕像,象征太阳光辉的方尖碑,哈特谢普苏特女王亨殿 庄严神秘的卡纳克神庙.埃及艺术的形式在3000年间基本上是稳定不变的,他们的整体风格是壮丽,宏伟,明确,稳定.严格的规范化,程式化.强调几何式的规则,追求装饰风味的表现手法.作品呈现出惊人的秩序感.埃及地处非洲东北部尼罗河两岸,它北临地中海,东临红海,西接利比亚沙漠和撒哈拉沙漠.南接高原山地和热带雨林,仅有东面的苏伊士海峡与亚洲相连.地理位置上处于一种封闭状态,它与世界其他文明地区的文化缺少交流,与外界的交往几乎处于隔绝状态,造成了文化的单一状态和艺术风格的一成不变.这是因为独特而封闭的地理环境造就了千年不变的风格,只有在十八王朝埃赫纳顿当政时期,艺术曾一度摆脱传统程式的束缚,以写实的技法来表现对象,给新王国艺术带来勃勃生机,但是很快随着宗教改革的失败,以后的艺术仍然复归传统的程式.两河流域的古巴比伦,他们的建筑不是巨大的石头堆砌而成,两河流域的南部是河沙冲积之地,没有可供使用的建筑石料.苏美尔人就用黏土制成砖坯,作为建筑材料.为防水在墙面镶嵌马赛克式的陶片作装饰.

希腊是欧洲文明的发源地,它的地理范围包括巴尔干半岛南部,爱琴海中500个大小岛屿和小亚细亚沿岸.希腊境内多山,土地贫瘠,有少大河与平原,故农业发展不如埃及和两河流域但是半岛内有丰富的大理石陶土资源,这就给求真爱美的希腊人提供了广阔的雕刻空间,创造了精美的艺术精品.气候宜人的爱琴海风把希腊人陶冶的充满浪漫气质.威尼斯画派的大师们为意大利文艺复兴演奏了一段华丽的终曲,贝利尼的《神的欢宴》,作品充满诗情画意,大胆地采用外光,色彩变得明朗鲜艳起来,流畅的线条富于节奏感,和谐优美.乔尔乔纳的《田园合奏》是一曲大自然的赞歌,提香的《丹娜伊》则显的壮丽,热情,色彩强烈,用笔奔放,追求光和色的波澜壮阔的交织.首先是那里有湛蓝的海水,有色彩斑斓的东方商船,有红墙绿树的优美风光.这一切都引起了艺术家们对自然风光的极大兴趣,激发了他们的创作灵感,使的他们对色彩特别敏感,其次由于威尼斯气候潮湿,使的湿壁画的创作被限制,而画布油画得到发展,艺术家充分的发挥油画的特性灵活的表现光线,色彩.和形体,创造了一个新的艺术高峰.如果把威尼斯他们画派和佛兰德斯画派比较一下,从威尼斯的贝利尼到佛兰德斯的霍贝玛,从威尼斯的提香和委罗内塞佛兰德斯的鲁本斯和伦伯朗,你六回发现南欧的作品比北欧的作品,色彩失去了一部分暖色调,火红和金黄的色调慢慢地消失,威尼斯画派的《圣母升天》有一股暖融融的温和气息扑面而来.可是到了佛兰德斯画派颜色很浅的丝绸闪动着清冷的光辉.肌肤变得像牛奶一样雪白.威尼斯阳光明媚,日照稳定,色彩固定,到处是鲜亮明快的色调.佛兰德斯则气候寒冷,雨水充足,浮云蔽日是常有的事,阳光灿烂则显得很稀罕.气候的相似使威尼斯画家和荷兰与佛兰德斯的画家的眼睛受到相同的教育,地理环境的的不同使他们产生不同的情感的表现.

印度艺术,精美绝伦、卓尔不群的古代雕刻、建筑、绘画长期掩蔽于西方艺术耀眼的光芒之下,以至虽然印度与我们毗邻,我们对印度的艺术不免过于陌生,知之甚少.

印度东、西、南三面环海,北部是青藏高原和帕米尔高原.宗教性是印度美术最典型的特性.究其本源,印度美术往往是某种宗教观念的隐喻,而不是审美关照的对象.印度艺术自成体系,形成独特的艺术风格.

黑非洲,亦称热带非洲,指的是撒哈拉以南黑人居住的非洲腹地.我们看非洲黑人雕刻艺术时,至今大部分村民仍然生活在氏族部落社会环境里.他们信仰地方传统宗教,即信仰祖先崇拜和万物有灵论,并且在许多方面保持着原始部族观念和神话思维观念.非洲黑人雕刻包括祭扫小雕像和舞蹈面具.它体现了一种超自然的力量,表现神话观念,并且成为宗教信仰的一部分.艺术作品表现在缺乏个性特征,形象程式化而且形式概括.在黑非洲部族雕刻中,已经明显地表现出区域性特点.正是这种因素确定了地方风格的多样性.在黑非洲传统雕刻上表现出来的不同风格特点.

2.中国的南北地域文化差异形成的不同艺术风格

在中国早期的艺术作品中已经显现出文化的南北差异性,黄河流域与长江流域的彩陶文化,无论是造型还是色彩或是纹样的装饰就已经呈现出地域特色,南方的彩陶纹样与北方的相比较,南方的表现为纤细清雅,北方的则表现为浑厚凝重.在史前艺术上已经出现了南北审美的明显区别,而且自先秦至唐,宋,元,明,清一直延续至今.它是中国南北的自然地理和气候环境的差异所造成的 也塑造了南方人和北方人不同的性格,塑造南方文化和北方文化的不同品格.

林语堂曾风趣的谈论过南方人和北方人的差别,北方人身材高大,性格粗犷豪放,热情幽默.南方人身材瘦小,头脑发达,温和婉约.例如陕西的秦腔和苏州的评弹可谓南腔北调相去甚远.明朝董其昌就借禅家的南北宗之论对中国山水画作了一次梳理,提出画之“南北宗论”,南宗尊王维为祖,追求“平淡天然”北宗以李思训为典范,崇尚精雕细刻.北方画派的画家一般都是面对北方的高山大川,崇山峻岭,从李思训,李昭道父子到荆浩关仝都是用笔刚健有力,画面表现的端庄肃穆,气势宏伟壮观.南方派的画家一般都生长在雾气重重,烟波浩渺的江南水乡,所以从王维董源到巨然,米芾米友仁父子,用笔清润自然,画面风景

秀丽,水墨淡逸温婉.刘师培也就南北地域自然环境的异同进而导致南北文学的差异作过精彩的论述： “声音既殊,故南方之文亦与北方迥别.大抵北方之地,土厚水深,民生其间,多尚实际；南方之地水势浩洋,民生其间,多尚虚无.民尚实际,故所著之文不外记事、析理二端；民尚虚无,故所作之文或为言志、抒情之体.等春秋以降,诸子并兴.然荀卿、吕不韦之书最为平实,刚志浃理,断以为纪,其原出于古礼经,则秦 赵之文也.惟荆楚之地僻处南方,故老子之书,其说杳冥而深远,及庄列之徒承之,其旨远,其义隐,其为文也,纵而后反,寓实于虚,肆以荒唐谲怪之词,渊乎其有思,茫乎其不可测矣”.这种以地域为基础的文化艺术,无论是东西,还是南北,都留下自己不可磨灭的地域烙印和痕迹.造就了各自不同的地域风格.

作者简介：作者简介：田伟（1977―）,男,甘肃平凉人,硕士,讲师,研究方向：美术创作与教学研究.