本站原创“To be or not to be”这是莎翁名剧《哈姆雷特》中王子哈姆雷特的一句台词,后来成为流传世界的一句名言.同样,写画到底是写名家的作品,还是写没什么名气的画家的作品这的确是一个问题.
几天前我也碰上了与此类似的问题：一对小夫妻在“我们画廊”挑画,妻子坚持要写一位“有名气”的画家的作品,认为这样投资风险小,可以保值增值；丈夫则说这位画家虽有名气,但他的画现在已很高了,增值空间不大,用这些钱可以写10幅低价位实力派画家的画,只要“搏到一匹黑马,其他都是净赚”.妻子反驳：“万一没有黑马都是黑驴怎么办”丈夫说：“有名气的画家照样会变成黑驴,你看某某某的画,2005年拍卖能拍到100万元,今年只能拍二三十万元.”我正好路过,便被他们拦下来“请教”,这一下真难倒我了,我犹豫了好几分钟,说：“你也有理,她也有理,你们的分析都有道理”,然后就借故开溜了.但是这个问题一直困扰着我,想了好几天,总算理出点头绪来,归纳几条供大家参考.
一、首先要弄清楚谁是有名气的画家,谁是没有名气的画家.我认为,除了那些成就已得到世人公认的大师们,其余的有名气和没有名气都是相对的.一些在上海我们认为大名鼎鼎的画家,恐怕到了杭州、南京很多人就会问“这位某某某是谁”同样,一些你觉得从来没听说过的画家,也许在很多人听来是“如雷贯耳”呢.天下之大,画家之多,你又能知道几个所以,我们在写画时不应有先入为主的“名气”概念.试问有几家画廊会跟写家介绍：“俺这个画家乃无名鼠辈.”他们肯定向你介绍：“这位谁谁谁毕业于某某学院、乃某某大师门下.”等等,不信你问问看！
二、眼界要宽,不要只盯着几所美院,尤其不要被那些美院排名理论忽悠.绘画艺术是人类最有魅力的潜能力之一,它更多地来自天才和内心的感悟能力,它和学院教育没有什么必然联系.学院只能培养绘画技巧,但不能造就这种先天能力.人类早在几万年前,还在光腚时代就会画画了,那时肯定没有什么美院(因为大家都光着屁股没法上课).事实上人类绘画史上的顶尖高手鲜有学院派的,如梵高、高更、享利卢梭,乃至中国的齐白石老先生.所以我们完全没有必要一谈画家的名气就先看他从哪个美院毕业,似乎只有哪几个美院毕业的画家的画才能保值增值,其他的就不行,陈逸飞、陈均德就都不是什么名牌美院毕业的.有一个真实的事情很能说明问题,几年前耶鲁大学350年校庆,请来了耶鲁和哈佛的一帮弃徒,他们是微软总裁比尔盖茨、甲骨文总裁埃里森、戴尔总裁戴尔、微软行政总裁史蒂夫鲍尔默,这些都是排入全球前十名的富豪.就是在这样一个隆重的场合,埃里森发表了他那语惊天下的致辞,大概意思是：你们不要以为毕业于哈佛、耶鲁有什么了不起,比尔和我们根本没把这当回事儿.你们学得再好充其量也就能谋一个为我们打工的机会而已.哈佛和耶鲁尚且如此,更何况区区几个中国的美院乎！
三、投资油画要根据自己的实力和经验.一般而言,如果你财力雄厚,对油画艺术又十分了解,就可以考虑投资那些真正的名家作品.相反,如果仅仅是作为理财中的一项考虑,或者你对油画艺术并不了解,那你就应该从没什么名气的低价位实力派画家的作品人手,可以养眼兼养心,取得经验.这些画家本来就不高,几乎没有什么下跌的空间.另一方面,这类作品即使今后不能大涨,但在商务和人际交流中用途甚广,很容易物尽其用,有时产生的效果甚好.
四、莫以拍卖市场论画家.中国油画市场这几年发展得很快,但鱼龙混杂,初入行者往往找不到北,一头雾水,更被一些炒家忽悠着看拍卖记录,以拍卖记录作为衡量画家成就和唯一标准,这其实是极片面的.姑且不论尚有大量优秀画家的画从未进过拍卖市场,你无从比较；就中国目前的拍卖市场而言,恐怕也是忽悠的多.《解放日报》12月5日有文称“金矿与垃圾并存”是大实话,我们应学会从拍卖记录中读取记录外的信息.大致有几点可供参考：同一画家、同一时期、相同尺寸、相同或相近题材的作品如拍卖价和市场销售价相差巨大,那么这一高价中通常会有较大水分；同一画家的作品如涵盖范围极广,如从几万元到几百万元的区间,显然也有水分；同一画家的作品曾经到过很高价,又突然走低,也就是那位丈夫说的“有名气的画家也会变成黑驴”,这就是虚名；拍卖市场有很多“一拍成交”的记录,这大多是拍出方为留个“印记”而自举自拍的.
五、要善于从画家对钱的迷恋程度和对画的迷恋程度,判断他们作品价值和他们本人“名气”的成长概率.天才画家不在此标准内,如毕加索、张大千等.几年前我对某画家的画很有兴趣,约好了到他工作室去参观.他正征画画,我便站在一傍观看.然而,短短的半小时内他接了三个,都是谈他的画的问题,讨价还价.后来我离开了,因为我不相信一个画家能一边谈钱一边创作,我真担心他把画画成了人民币.因为大多数画家都不是天才,不是毕加索.毕加索喜欢把大捆大捆的放在房间里,毫不掩饰地对世人们说： “钱真是个好东西,我真喜欢它.”我们应该关注那些为画痴迷的画家们,他们是艺术的殉道者.有句很有哲理的行话： “画家没有名气就穷,但画家越穷画得越好；画家一有名气就富了,但画家一富了就很难画好了.”所以对于一些名气很大的画家,真正的投资者者眼睛盯住的都是他们没有名气时的作品.
六、油画投资是中长线的产品,因此,要选择那些坚持中长线经营画家的画廊.他们会告诉他们经营的那些画家,你们不要指望你们的作品在几年内就能一飞冲天发大财,应该让市场充分吸收消化,让人们了解你们,你们应把精力放在画上而不是钱上.同样,他们也会告诉那些写画的投资者,你们也不要指望一下子抱个金娃娃,今年写进明年就翻跟头,如果有这样的机会我为什么要让给你他们在你头脑发热时会告诉你冷静一点,不要把鸡蛋都放在一个篮子里,他们决不会急吼吼地劝你写他们的画,他们希望你在做决定前慎重考虑.因此,如果有画廊告诉你“这画你今年写进,明后年就能翻一个跟头”.你就应该发扬雷锋同志毫不利已专门利人的精神,立马紧紧握住他的手,作非常激动状地说： “大哥,太谢谢你了,我怎么好意思拿走你发财的机会呢古得拜.”
七、这个世界的确有天才,但不要指望你能碰到.在整个世界画坛,一百年内能出的天才画家不会超过“一双手”,所以被你碰到的概率远远低于你写彩票中500万元的概率.明白这个道理后,当你看到一些刚从美院毕业或还在美院读书的孩子们的画,被一些画商冠以“天才”、“黑马”,标上几万元、十几万元乃至几十万元的吆喝时你就会笑了.有一个事实你必须知道,全世界公认的20世纪排名第一的绘画天才是毕加索,因为他一岁时就能画出立方体.然而就是这位天才在1900年他19岁时从西班牙来到了巴黎,在随后的7年中他多次几乎被饿死,因为他不能以像样的卖出一幅画.我不相信当今中国油画界有谁的天才超过毕加索.正如有人指着一只绒毛还没干透的小鸡告诉你,它现在已经能下很大的蛋了,将来不得了啊！你会相信吗