本站原创在我的感受中,北国对待陶艺的态度显得有点矜持.近些年来,陶艺热潮激荡南方和中原,而北国似乎寂然无声,没有什么明显的反应,所以有机会在哈尔滨看到张建国认认真真做的一大批陶艺作品时,我有一种特别的惊讶.看来,陶艺在黑土地上也有活跃的表现.
陶艺的魅力和土地的品格,从来有着密切的关系,然而,体现土地的品格,和抟泥作陶是不能划等号的.如果不是泥土的气息化作生活的灵气,“土地”就永远也不会以它的感性进入陶艺.因此,对一个陶艺家来说,热爱自己生活的土地和这块土地上的生活,是事陶的重要基础,张建国作品上色彩浓重艳丽的放达和绘制层叠见厚的朴实,作为土地品格的感性领悟,作为北国生活气质的体现,作为直截了当的事陶作风,要比他所描述的“对象”更加感人,也比画面形式本身更具表现性.由这些缄默不语的作品,我们能够感受到几分黑土地的气息,领略到一些天真朴素的趣味.
张建国的带“油画味”的瓷板画,在小格局中营造了颇大的气息.这一方面得益于构图张力的强调,一方面则得益于色彩把握上的独到.应该说,张建国的这种如同油画般凝重的色彩处理和绘制手法,在瓷板彩绘作品中并不多见.其中颇为精采的是,他通过重色以至黑色环境的巧妙营造,强有力地突出了小面积纯色的鲜亮度和饱和度,从而产生强烈的视觉冲击,给人以光彩炫目的感觉.一般绘画做到这一点或许并不太难,但对于使用陶瓷新彩的釉上彩绘却委实不易,需要考虑相当的技术问题.不难看出,他还在色彩过渡和肌理效果上做了一些颇有讲究的处理,这使得画面色块在感觉上有厚度,避免了釉上彩绘往往容易出现的浅薄轻飘感,显然,艺术家在研究材料和工艺特性方面下了一定的功夫.
怀着创新的热情和愿望,张建国努力想在材料、形式和手段上突破绘画的一般面貌,并因此进入他不会有太多技术顾虑的陶艺领域.作为新的表现媒介及其特有的表现力,陶瓷材料给他带来创造的冲动和灵感.作品颖异生动的视觉效果,体现了他对陶艺的满腔热情和审美认识.以一般绘画和形式美学眼光来看,张建国有着良好的绘画修养和扎实的造型功底,就陶艺本身而言,其技术掌握也达到了相当的程度.当然,对于他力图要达到的陶艺美学境界而言,还有一些重要的课题有待解决.
作者简介：吕品田,博士,《美术观察》副主编,中国艺术研究院美术研究员.