本站原创相对于“"中概念化、标准化、符号化的畸形的音乐创作理念和音乐审美观,流行音乐发展到今天不仅淡化了意识形态和权力意志,消解了严肃命题的音乐审美文化的价值取向,实现了传统音乐向现代音乐形态的转化与重塑,成为中国音乐史上一个里程碑式的质变点.笔者认为,流行音乐给民族音乐带来的冲击,只是在技术层面和形式层面上的,其核心的美学品质依然是中华民族的文化和音乐的体现.它的生存与发展依然是民族音乐的扩张与延伸.而且随着流行音乐的不断成熟,在其内部活跃着更多的民族音乐的元素.
一、民族声乐作品的元素
中国民族声乐艺术有着丰富的曲目（仅有记载的民歌就有四万首左右）,这些曲目各自有着独特的艺术个性和艺术魅力.因此,从民族声乐作品中搜寻创作与演唱的灵感,就成为流行音乐的必然的和重要的选择.如臧天朔的《新康定情歌》、宋祖英的《又唱浏阳河》等就是在民族声乐作品的基础上创作而成的.流行音乐从民族声乐作品中搜寻创作与演唱的灵感,更主要的是表现在用流行的手法翻唱民族声乐作品,如刀郎的《怀念战友》《康定情歌》、黑鸭子组合的《远飞的大雁》《牧歌》、韩红的《北京的金山上》、斯琴格日勒《山歌好比春江水》、腾格尔《嘎达梅林》、吴彤《山丹丹开花红艳艳》等.
二、民族器乐作品的元素
中国的民族器乐艺术源远流长,从古典的《春江花月夜》《渔舟唱晚》等到现代的《翻身的日子》《瑶族舞曲》等,众多的民族器乐作品构成了民族音乐的重要的组成部分.因此从民族器乐作品中寻找创作的灵感,也就成为流行音乐的又一种势在必然的选择,进而使得流行音乐有了很多民族器乐作品的元素.比如卓依婷的《化蝶》是在小提琴协奏曲《梁山泊与祝英台》主旋律的基础上作词而成的,“超级女生”、爱戴等的《彩云追月》是根据民族管弦乐《彩云追月》填词而成的,而彭的《二泉映月》则是根据二胡曲《二泉映月》的旋律和意境改编而成的,在“女子十二乐坊”等流行乐队的音乐中,则有《高山流水》《春江花月夜》等更多的民族器乐作品被流行的手法重新诠释.
三、戏剧曲艺的元素
我国戏剧有四百多剧种,曲艺有三百多曲种,每个剧种都有着独特的艺术韵味,因此把戏曲的艺术韵味融合到音乐创作中便成为音乐创新的手段之一.如为诗词而作的《蝶恋花》《咏梅》分别使用了苏州评弹的曲调和川剧的音乐风格,《浣纱女》《吼秦腔》,则分别融入了黄梅戏和秦腔的音乐风格.流行音乐作为一种最具实验性大众化的音乐,当然也用戏剧曲艺的手法来求新求异.这其中最为典型的当属刘欢的《情怨》,这首歌具有京剧的行腔特点,尤其是结尾的拖腔,京剧韵味更是浓烈,听起来简直分不清它是京剧唱段还是流行歌曲.当然,流行音乐对戏剧曲艺的手法和风格的借鉴相对来说是比较少的,但却从一个侧面经典地证明了流行音乐中民族音乐元素的活跃是全面而充分的.
四、民族乐器的元素
从磬、埙、编钟、古筝等远古乐器到后来的琵琶、洞箫、笛子、二胡等,中国的民族乐器历史悠久,种类众多.这些乐器不仅有着独特的音色,而且还有着丰富的表现力.曾在黑豹、唐朝等摇滚乐队任键盘手的,虽然是中国摇滚的先行者,但他始终没离开民族乐器的运用.他以古筝、柳琴、笙等创作的《往生》既古典又流行,不仅体现了现代的音乐审美理念和创作手法,而且还体现了民族乐器所具有的丰富的表现力,堪称传统与流行的完美结合.冯、曾格格夫妇作为流行歌手也作为民族器乐演奏家,他们更是把民族乐器与流行音乐结合得天衣无缝,箫、笛子等民族乐器几乎成为他们既时尚又唯美的音乐的主要文化特征.
五、文本内容的民族元素
从广义上说,所有的中国流行音乐的文本内容都是民族的,它所反映的都是中华民族的生活状态、精神气质、价值观念、审美取向等,但因为人类在情感的表达、精神的追求等方面有着相似或相同的方向,有些文本内容的民族性相对来说就不明显,比如那些多如牛毛的爱情歌曲,由于其所表达的主题是人类共性的东西,因此让人很难判断出它的民族归属.而我们这里所说的流行音乐文本内容的民族元素是指那些最为典型的、中华民族文化烙印最深刻的民族元素,比如张也的《枉凝眉》,它的文本内容不仅是元曲的形式,而且它还源于古典名著《红楼梦》.在流行音乐中这类的民族元素很多.比如,邓丽君的《独上西楼》《但愿人长久》,轮回乐队的《满江红》《烽火扬州路》等,它们都是根据古典诗词谱曲而成的.这些文本内容不仅体现了中华民族特有的一种文学形式(其实也是歌词形式),而且还体现了中华民族特有的文化韵味,使得流行音乐中的民族元素显得非常鲜明.
综上所述,我们可以得出如下结论：流行音乐中的民族音乐的元素,既是对传统音乐反叛与颠覆,又是对传统音乐的反哺与重构,这个事实不仅印证了民族音乐的所具有的资源价值和文化价值,使民族音乐具有新的审美品质和艺术魅力,而且为民族音乐的传播打开了更为宽阔的通道,使得人们――尤其是喜欢流行音乐的年青的一代更多地接触、更深地体验民族音乐的魅力所在.流行音乐从根本上属于中国文化系统而成为中国音乐的一个有机组成部分,是中国民族音乐的一种扩张与延伸,一种变形与创新,一个流派,一个分支.所以,与其说中国音乐受到西方流行音乐的冲击而失去某些传统因素,不如说它借鉴了西方流行音乐的形式而获得了新的表现力更为准确,与其说中国民族音乐被中国的流行音乐压抑,不如说它是以另外一种形式---即流行音乐的形式出现更为准确.由此,我们又可以得出一个结论：流行音乐与民族音乐的关系是在你中有我我中有你的相互借鉴与融合中,各自实现着自己的艺术价值和艺术魅力,从而在中华民族的文化土壤中,共同创造新的音乐和音乐文化.