两张获奖名单

每次奥斯卡,其实都会产生两张获奖名单,一张是名单,一张是我们每个人内心的名单.这张名单,或许更适合讲述.

获得最佳影片提名的九部电影里,大部分都得到五项以上提名,其中尤其以《美国骗局》、《为奴十二年》、《地心引力》最热.不过,《美国骗局》华丽却空洞,《为奴十二年》政治正确,却又平庸保守,而《地心引力》虽然给人在视听效果上以非常的震撼,但它的极简风格又显得缺少分量.

属于我的最佳影片,是亚历山大佩恩的《内布拉斯加》.这部电影,讲述一个老人误以为自己赢得百万美金大奖,在家人陪伴之下,穿州越城地去领奖的故事.这是一部高级的鸡汤电影,鸡汤类电影的设置,这里面全都有,倔强的父亲,泼辣的母亲,的儿子,以及宽容、谅解和抚慰.但亚历山大佩恩是个优秀的鸡汤熬制者,从《关于施密特》、《杯酒人生》到《后裔》,他主掌的每部电影都是一部《上等鸡汤熬制指南》,他是个富有创造力的编剧,他的创造力,表现为不停重复同一个故事,每次还都能找到全新的细节体系,给故事赋予新意,他也是个谨慎的导演,让整个电影内敛而克制,以免让人们过早发现他的企图.

就像《内布拉斯加》,虽然是单线,却因为独特的细节,显得饶有趣味,虽然并不戏剧性,但职业演员和临时招募来的演员松弛而生活化的表演,却给了它足够的戏味,还有黑白影像,配乐里的口琴和吉他,还有荒野、风、寂静的房子、呆坐在老宅门前的老人们,都如此动人.而在此之前,亚历山大佩恩已经有三部电影,获得过奥斯卡多项提名,最终让他和合作者获得了两次最佳改编剧本奖.这一次,他能否获得更大的荣誉,值得期待.

而我心目中的最佳导演,也依然属于亚历山大佩恩,不过,鉴于这是一次私人的狂想,我们完全可以大方点,拓展一下这张名单上的面孔数量,所以,《地心引力》的编剧和导演阿方索卡隆,立刻成为另一个心水人选.

《地心引力》（Grity）技术方面如何震人,已经有人说过了,但它最迷人的地方,或许在于那种超越日常经验的想象力,尽管这种想象力,又落实在了日常经验上.

航天飞机的结构是怎样的,宇航员出舱作业的情形如何,他们手里的工具是什么形状,螺丝帽该多大,航天飞机该怎样被撞毁,他们怎么逃脱,逃脱之后怎样返回地球,这些情节全都是从虚空中唤出来,需要靠想象力来搭建.制造一个发生在现实中的故事,只需要在现有世界的框架下,设置问题解决问题,而《地心引力》却是在创造世界.

在这样一个极简的故事里,阿方索卡隆甚至完成了人物的塑造,他最大限度地利用了人们的观影积累：当女主角说出她的医药背景时,咱们的科幻片的观影经验就会追加上来,我们完全有能力预计到,跟一个老宇航员相比,她面对的麻烦是空前的；当她在紧要关头说出女儿四岁时的丧生,那些克服人生创痛的电影情节也涌现出来,她的坚毅形象已经完成了一半.

当然,真正有可能的,或许是马丁斯科塞斯.奥斯卡已经几次不认马丁斯科塞斯了,83届奥斯卡奖,《禁闭岛》、莱昂纳多迪卡普里奥和斯科塞斯,一项提名也无.84届奥斯卡,《雨果》获得十一项提名,最终获得五项奖,但都是技术奖.这一次,《华尔街之狼》虽然只获得五项提名,但都是重要奖项,斯科塞斯也因此有了八次最佳导演提名经历.影片所呈现出的那种近乎歇斯底里的气质,是极大突破,尤其是在美国当前的政治气氛下,影片主题――对金融家穷奢极欲生活的揭露,对他们骗术、野心的展示,都像是替美国人出了一口怨气,很能获得拥戴.

不过,马丁斯科塞斯正处在一个微妙时期,已经进入历史,已经成为不朽者,却还活着,不能进入被缅怀的行列,创作力还这样旺盛,这恰恰都缩减了他获得认可的可能.

而我心目中的最佳男主角,属于布鲁斯邓恩,还是因为《内布拉斯加》,最佳女主角,属于凯特布兰切特,她在《蓝色茉莉》里的表演,那种湿漉漉的神经质,那种被磨损得千疮百孔的怨气,实在让人叹为观止.

两张名单,其实都一样重要,只不过,属于的那张名单,多了一个仪式.而属于自己的名单,多了点感情.

奥斯卡最佳影片入围名单：

美国骗局（AmericanHustle）

导演：大卫O拉塞尔

地心引力（Grity）

导演：阿方索卡隆

为奴十二年（12YearsaSle）

导演：史蒂夫麦奎因

菲利普斯船长（CaptainPhillips）

导演：保罗格林格拉斯

达拉斯写家俱乐部（DallasBuyersClub）

导演：J让-马克瓦雷

她（Her）

导演：斯派克琼斯

内布拉斯加（Nebraska）

导演：亚历山大佩恩

菲洛梅娜（Philomena）导演：斯蒂芬弗雷斯

华尔街之狼（TheWolfofWallStreet）导演：马丁斯科塞斯