本站原创【摘 要】五彩瓷器通常是指在经过1300℃左右高温下烧成的白釉瓷面上,用多种色釉（其中不可缺少红色）,用毛笔构图作画后,再第二次经800℃左右的低温烧烤而成的彩瓷器.中国五彩瓷器是一种多色的釉上彩,有着悠久的历史.它的产生和发展,一般地说与其他事物一样,都有一个漫长发展过程.五彩瓷器经历了由早期青、白瓷器到成熟多彩的一个过程.
【关 键 词 】金代 红绿彩 矾红
一、红绿彩瓷器的产生
金代前期陶瓷业的生产,由于战争连年,中原地区窑工修业或南逃,基本处于荒废状态.到了中期大定年间开始,金世宗完颜雍“即位五载,南北修好”,时局稳定无战争,经济形式日渐好转,金瓷业特别是在中原地区,很快进入一个前所未有的大发展时期.除继续烧制传统品种外,红绿彩成功地烧制,是金代北方窑工作出的重要贡献.
金代红绿彩是中国彩瓷中的一个新品种,它主要是以氧化铁和铜金属作呈色剂,首先发端于北方磁州窑系.红绿彩在烧制工艺上属于釉上彩,它的烧制方法,是在第一次用高温已经烧制好的白釉之上,以红、绿、黄等彩,用毛笔勾画或填涂出图案,再第二次入低温窑炉烧成.
金代红绿彩的产生,作为近因主要受到当时发展中低温铅釉三彩、高温白地黑花釉下彩和高温钧窑铜红彩的影响.由于高温下铜红呈色极不稳定,容易扩散,不能按人们意愿绘制花纹,与红绿彩产生并无多少关系,但它却使人认识到器皿可以没有装饰,绝不可以没有色彩,而色彩中更不应当没有传统的红彩.所以只要采取低温铅釉三彩二次烧成的技术,引用白地黑花笔绘的工艺方法,检测若一种红釉呈色稳定、流动性较弱的金属一旦发现,红绿彩瓷器便迅速地发展起来.
二、矾红配制与烧成
金代红绿彩瓷器上的色彩,以红彩为主色.汉族多视红彩为喜庆、幸福的象征,也是传统节日的色彩,所以说瓷器表面上的红彩最受人民的欢迎.在瓷器表面上能否获得鲜艳的红彩,与制瓷工艺有很密切的关系.金代红绿彩中的红彩,是一种用氧化铁作呈色剂的低温红釉,又称“矾红”或“铁红”.这种用含氧化铁的原料来装饰陶瓷的技术有悠久的历史.但是真正作为低温色釉的呈色剂还是在金代.
首先将硫酸亚铁,即青矾,置于铁锅中,在其上加热搅拌,以除去其结晶水制成无水硫酸亚铁.然后粉碎过筛成为细小粉末,再置于广口铁锅或耐火钳锅中加热煅烧.煅烧的温度不宜过高,以保持在700℃-800℃.煅烧无水硫酸亚铁时要注意不停地搅拌,使其各部受热均匀,并不时取出样品,与预先选择最好的标本色泽对比,当达到鲜艳的赤色时,取出冷却,投入水中充分洗涤,以除去其中的杂志灰尘及可溶性盐类,然后烘干即成矾红.
将上列干燥之生石矾加水磨细,淘洗并弃除粗渣待其沉淀,然后干燥称量,在一份生矾红中加入6―7倍之上等铅粉,及胶水少许,再一次磨细即成矾红彩料.
三、烧制年代与窑场分布
金代红绿彩瓷器产生的时间,1985年5月,河北邯郸市峰峰矿区农电局东侧基建工地发现一座女性墓葬,在骨架右侧出土6件瓷佣和墓志一方.瓷佣表面白釉光洁,在面、身及衣着的不同部位,均施有红、绿、黄、褐、黑彩,有浓有淡.尤为重要的是墓志,记载死者的卒年.在长方形青砖上,阴刻三行楷书铭文“泰和二年八月十三日,亡过崔仙奴”十四字.“泰和”是金代后期章宗完颜景在位时的年号.明确的纪年,证明墓中五彩瓷佣是金代中期以后烧制的.另外从几件红绿彩瓷传世品的墨书纪年,也可证明这类釉上彩大多是金代中期以后的产品.
金代红绿彩瓷器烧制的窑场,最早发现在今河北邯郸市观台镇的磁州窑.解放后,随着考古调查、发掘工作的进展,发现河北其他各地,以及河南、山东、山西等地磁州窑系的窑场,也有广泛的烧造.
四、金代红绿彩瓷器特征
（一）造型.分生活器皿和雕塑瓷两类.生活器皿有碗、盘、高足杯、瓶、罐、盆、盒等.雕塑瓷类,又称象生瓷,多小件玩具、各式男女侍佣、释迦牟尼坐像、文殊菩萨像、天生像、文官坐像、弟子像、莲花座以及动物等.
（二）纹饰.主题纹饰有：莲花、荷叶、牡丹、散草、鱼藻、芦雁,或书写诗文,或诗文和花草同用于一件器物上.辅助纹饰有：变体回纹、连珠纹、弦纹等.
装饰方法多用毛笔绘彩.碗、盘类圆器,纹饰均画于器里.里口自上而下多绘红彩弦纹,少者两圈,多者可达四道,有的弦纹间点绿彩.主题纹饰多用红彩于器心绘花卉、鸟兽题材.例如日本安宅公司一件红绿彩浅腹碗,口径15.2厘米.里口沿用黄、红彩勾边,内壁以红彩勾画变形回纹边饰,底部有一条绿彩的宽带,碗心用双红线画出六瓣花形框,框内填画芦雁衔枝图案,其中花瓣和芦雁身上画淡红彩表示明暗,叶片内填绿彩,用笔简练,线条流畅,富有浓厚生活气息.
装饰琢器多采用涂抹、勾点的方法设色.盆、盒类施彩,盆多内心施红绿彩,盒则于器表上加彩.塑像类根据不同部位施不同的颜色釉.如1958年发掘观台窑址出土红绿彩佛弟子立像,高25.5厘米.黑彩点眉、眼、须,衣着用红彩勾边,袖口则施绿彩.
（三）胎釉.金代红绿彩瓷器胎质多比较细白,胎质坚致,但也见胎色灰白或棕灰,胎骨不太坚细者.胎表面皆施化妆土,且较厚,圆器多内里满釉,外釉则多不及底,光亮匀净,少数白中泛黄泛青,呈姜或乳白色.修胎都很规整精致,露胎处轮制痕迹清晰.其颜色釉,色彩厚而鲜艳、纯正,在白釉瓷器上,用红绿彩或红、绿、黄彩釉装点,色彩更加艳丽,颜色对比十分强烈.其中的红彩最富有传统吉祥的象征.另外,红绿彩是一种釉上彩,吸水率相对降低,也使釉面更加光洁明亮.
总之,金代红绿彩,红绿相间,相得益彰；鲜艳生动的色彩之间,涌动着浓浓春意,洋洋喜气,蓬勃着热烈而旺盛的生命.从陶瓷史学的角度讲,在金代红绿彩发展成熟的过程中,也孕育着元、明、清釉上彩绘瓷的萌芽.