本站原创毕生创作了大量诗词.直至晚年,他的诗词创作亦未中断.作为当代一名伟大的诗人,是世所公认的.然而,是怎样对他的诗词进行修改的呢
吸收群众意见予以修改
对他创作的诗词历来不满意.1965年7月21日,他在给陈毅的信中又说:“我偶尔写过几首七律.没有一首是我自己满意的”由此可见,他对自己诗作是相当苛求了.因而他对其诗作发表也是十分谨慎.即使正式发表后,他也认真听取读者反映,吸收读者提出的意见再行修改.1952年1月1日,原东北大学历史系教师罗元贞,看到《长征》诗中出现两个“浪”字:“腾细浪”、“金沙浪拍”,认为这种重复历来为诗家所忌,似可一改,便写信向贺年,同时建议将《七律长征》第五句“金沙浪拍云崖暖”改为“金沙水拍云崖暖”.欣然接受了罗元贞的建议,将“浪拍”改为“水拍”,并于1952年1月12日复信罗元贞,说:“元贞先生,1月1日来信收到,感谢你的好意.此复,顺颂教祺.”1958年12月21日,又在这首诗旁作出批注:“浪拍,改水拍.这是一位不相识朋友建议如此改的.他说不要一篇内有两个浪字,是可以的.”这位不相识的朋友就是罗元贞.
遵从名家意见加以修改
对他创作的诗词,时常抄示给我国诗词界的宗师大家.征求他们的意见.按照他们的意见修改,以使他的诗词日臻完美.1957年,约诗人臧克家谈诗,臧问:“原驰腊象”的“腊”字怎么讲和蔼地反问:“你看应该怎样”臧说:“如果作‘蜡’比较好,‘蜡’正与上面的‘银蛇’映对.”点头说“好,你就替我改过来.”1959年9月7日,写信给胡乔木,要把他6月底、7月初写的《到韶山》、《登庐山》两诗送给郭沫若修改,“看有什么毛病没有加以笔削,是为至要”.《登庐山》诗第二句原为“欲上逶迤四百盘”,第三、四句为“冷眼向洋观世界,热风吹雨洒南天.”郭沫若将此改为“坦道婉蜒四百盘”、“热情挥雨洒山川”.看后,又于9月13日写信给胡乔木,说:“沫若同志关于诗修改的两信给了我启发,两诗又改了一点字句,请再送沫若一观.请他再予审改.”的诗句之所以金声玉振,字字珠玑,为世人所爱,很大程度上得力于诗词界的专家、学者.
征求友人意见归纳修改
1956年12月4日和5日,分别将《浪淘沙北戴河》和《水调歌头游泳》抄寄黄炎培先生和周世钊先生,“录陈审正”.1965年9月25日,把他当年5月22日至29日在井冈山视察时写的两首诗抄送邓颖超,并说:“改了几次,还未改好,现在抄上请教,如有不妥,请予痛改为盼.”
自己反复吟咏反复修改
1963年1月1日,郭沫若在《光明日报》发表《满江红》词以贺新年,于1月9日和了一词,书赠周恩来同志.他写这首词的当晚,在屋子里踱来踱去,口中低声吟哦,坐下来写几句,不满意,把纸揉成一团,扔进纸篓,又站起来踱步吟哦,再坐下来写,次日怎么写作员倒掉了大半篓废纸.尽管如此呕心沥血,仍不满意.1963年12月,这首词正式发表时,他又作了较大修改,如将“欲学鲲鹏无大翼”锤炼成“蚂蚁缘槐夸大国”,将“革命精神翻四海,工农踊跃抽长戟”锤炼成“四海翻腾云水怒,五洲震荡风雷激”这样的千古佳句.
总之,无论什么形式,对他的诗词的修改是十分讲究,极其认真的.从60年代初期到1973年冬,对他创作的全部诗词稿反复看过数次,每次都作了推敲和修改,这些修改都由工作人员作好记录,待最后定下之后,他亲笔改到手稿上.
(朱炜摘自《外事工作者》1990.2)