本站原创第四届全球华语科幻星云奖颁奖典礼10月4日晚在山西太原举行.陈楸帆、程婧波、杨鹏、张冉等中国科幻作家携《荒潮》、《开膛手在风之皮尔城》、《超时空大战》、《以太》等科幻作品获金奖.
全球华语科幻星云奖是当前唯一一个覆盖全球华语科幻创作和出版的科幻大奖.奖项主办方世界华人科幻协会监事长、著名科普和科幻作家董仁威教授说：“奖项的设置目标,就是力图在全球范围内培育中国科幻文化的竞争软实力.”
从第四届全球华语科幻星云奖的获奖者看,“80后”作家占据了主导地位.毕业于北京大学的陈楸帆以《荒潮》夺得最佳长篇科幻小说奖和最佳新锐科幻作家奖两项金奖.陈楸帆说：“我觉得年轻一代是在科技革命和信息爆炸的时代成长起来的,对于新事物的接受度更高,也更勇于去尝试新的写作风格.”
本届星云奖还特设了少儿科幻奖项.多年在这一领域耕耘的杨鹏等作家获奖.山西希望出版社的《奇点科幻丛书》和《新科幻》编辑赵晓旭的获奖,则凸显了山西在科幻领域的实力.世界华人科幻协会副会长姚海军说：“这也是我们将本届颁奖典礼选定在山西的原因.这里是《三体》作者刘慈欣生活的地方,《三体》的成功,带动了整个科幻产业的发展.”
近年华语科幻呈蓬勃发展之势,越来越多的人们表现出对科幻的浓厚兴趣.中国女排前国手赵蕊蕊此次凭《彩羽侠》夺得最佳长篇科幻小说银奖.台湾青年科幻作家李伍薰夺得最佳新锐科幻作家银奖.
本届星云奖评委会主席、上海交通大学科学史与科学文化研究学院院长江晓原教授说：“中国原创科幻小说值得引以为傲.中国科幻作家及作品还很少为世界知道,因此,设立全球华语科幻星云奖,对推动中国科幻小说走向世界具有重要意义.”
本届星云奖由世界华人科幻协会主办,希望出版社、百度贴吧“兴趣大师养成计划”和《新科幻》杂志社承办,所设八个奖项经世界华人科幻协会会员和大众提名,经过会员及大众,共收到三万余张选票,经专家评审委员会审定,产生入围作品八大项40件,并最终评出金银奖.
始于2010年的全球华语科幻星云奖每年评选一次,已举办四届,前三届均在成都举行,本届移师太原,开始在全国各地巡回举行颁奖仪式.据悉,第五届全球华语科幻星云奖将由世界华人科幻协会主办,北京果壳互动科技传媒公司承办,于2014年秋季在北京举行颁奖典礼.
以下是本届星云奖部分颁奖词：
1.最佳长篇科幻小说奖.
从中国广东的硅屿出发,以惊人的写实视野,呈现一个即将逼近的电子垃圾污托邦；以罕见的艺术力度、细致笔触、丰富厚实的科技知识,融入人文哲思,探索跨国际的碰撞,为人类文明的环境危机,提出警世之言；是科幻写实文学超越主流文学的颠峰之作.最佳长篇科幻小说金奖得主是：《荒潮》.作者：陈楸帆.
2.最佳中篇科幻小说金奖.
这是一部文学性和可读性俱佳的作品,奇妙的海岛世界、引人入胜的故事、灵动优美的语言,用奇幻的想象构造出一个科幻的世界设定,用神话的色彩描述出一个逻辑自洽的经济体系,融幻想文学的魅力于一体,在科幻和奇幻的边界上给我们带来全新的体验.最佳中篇科幻小说金奖得主是：《开膛手在风之皮尔城》.作者：程婧波.
3.最佳短篇科幻小说奖.
抓住“信息控制”和“主体自由”之间的矛盾冲突这个当代科幻小说最常见主题,独具匠心地创造出“手指聊天聚会”这种反抗控制的低技术形式,给饱受高技术压迫的当代普通人一种新的解脱幻像.故事深得反乌托邦类型的魅力真谛.最佳短篇科幻小说金奖得主是：《以太》.作者：张冉.
4.最佳原创少儿科幻图书奖.
以科幻的自由跳跃方式颠覆了校园小说的写实路线,通过孙小空、朱聪明、白谷静等类型化人物跟外星人之间的一系列城市内搏击与历险,彻底解放了认知重压下的儿童想象力.小说对中国古典文学作品和世界经典科幻作品的穿插引用和戏仿,获得了在少儿科幻作品中进行东西方文化融合的新的经验.最佳原创少儿科幻图书金奖得主是：《超时空大战》.作者：杨鹏.
5.最佳引进少儿科幻图书奖.
在茧中沉睡的女王,安德和姐姐华伦蒂寻找适合虫族复兴的星球的离奇旅程,虫族使用的通心术,使美国著名科幻作家奥森斯科特卡德著,王阁炜、成追忆译的这部引进的少儿科幻小说,充满了魅力.最佳引进少儿科幻图书金奖得主是：《安德的流亡》,百花文艺出版社出版.
6.最佳科幻图书奖.
这是国内第一套结集出版的新锐科幻作家作品丛书,是一套富有青春气息与时代气息的科幻丛书.“奇点”意味着新锐科幻作家的“起点”,也意味着国内科幻图书出版的一个拐点.当“奇点”丛书出现,中国的科幻图书出版进入了一个新的时代,新锐科幻作家图书出版的时代.最佳科幻图书金奖得主是：“奇点”科幻丛书.出版者：希望出版社.
7.最佳新锐科幻作家奖.
他,从少年科幻迷一步步成长为重量级的科幻作家,2012年获世界科幻奇幻翻译奖,2012年还获得全球华语最佳科幻短篇金奖.作为北大中文系的高材生,他的语言功力不凡,节奏感强,为中国科幻文坛吹进了一股新风.他是一个勇敢的拓荒者,不倦地尝试着多元的风格和题材,熟练运用着各种后现代文学的手法,也具有世界性的开阔视野,在中国更新代科幻作家中出类拔萃.他去年奉献于读者的《荒潮》更是一部力作.最佳新锐科幻作家金奖得主是：陈楸帆.
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科幻不仅是小说更是
思维方式
被称作“来自未来的人”的一些中国科幻作家在此间表示,科幻不仅仅是小说,更重要的是一种思维方式,这种“未来导向”的思维方式曾经、正在、并将要改变人类的生活.
“科幻不仅仅是小说,更是思维方式.”刚刚获得2013年全球华语科幻星云奖最佳新锐作家奖的青年科幻作家陈楸帆说.星云奖颁奖典礼4日在太原举行. 曾就职谷歌、现就职百度的陈楸帆说,最近政治局赴中关村集体学习,倡导创新驱动.百度作为高科技企业,对此格外重视.“我的上司来找我了解科幻.他发现有的专家在讲解大数据时,涉及现有内容是没有问题的,但是一讲到未来趋势就讲不太清楚.于是他就想到了科幻作家.”
陈楸帆说,科幻作家有一套“What if”（如果等那么等）的思维方式,通过基础检测设,推演逻辑和情境,以及技术和人之间的关系,来预言未来会发生什么.
陈楸帆认为,这套科幻思维方式能够帮助企业梳理出清晰的思路来解决问题.他举例说,微软的底层架构很发达,但在竞争中逐渐处于下风,其原因是缺乏用户和产品互动的想象,这一点恰好是谷歌的强项.
“在谷歌总部,许多工程师都是科幻迷,他们的书架上有很多科幻小说.”这位“80后”科幻小说作家希望能把作家、学者、科学家、企业家等几方面的角色联系起来,建立一种新的科幻思维方式,开展训练或培训,拓展人们的想象力.
这一构思与著名科幻作家、北京师范大学教授吴岩的想法不谋而合.吴岩希望,通过联合科幻作家群,为企业等机构开拓思路、预测未来怎么写作,逐渐实现科幻思维在现实中的应用.
事实上,很多新技术发明都受到科幻思维的影响.例如具有增强现实功能的谷歌眼镜,能够预知疾病可能性的基因检测,以及随时准备把普通人送上太空的Space X公司的太空计划.
清华大学教授刘兵说：“科幻能够去想象科学不敢去想象的许多事情.”
中国最受欢迎的科幻作家刘慈欣称,科幻作为一种思想方式,正在社会中日益引起重视.但我们还没有完全意识到它对现实有什么作用.
刘慈欣说：“科幻具有科学的严谨性和文学的灵动性,它吸收了这两种思维的优势.西方很早就开始重视这种思维方式.美国政府部门就曾邀请科幻作家去做咨询,帮助官员和专家开阔视野.今年,国内一些部门也请科幻作家去提建议.我也接到了邀请.”
中国科幻小说升温
读者开始思考“终极问题”
日前,被称为“文学蓝皮书”的《中国文情报告（2012-2013）》,由中国社科院发布.“文学蓝皮书”对中国文坛一年来的现象进行了大盘点,其中提到科幻文学时,《报告》称“主流文学再次把目光对准科幻作家”.而之前老牌杂志《人民文学》集中刊发科幻作家刘慈欣的作品,也被认为是科幻文学正以独特的魅力重回读者的视野.
科幻文学显热潮,读者开始思考“终极问题”
近几年,提到科幻文学,刘慈欣和他的《三体》是绕不过去的.作为本土原创科幻小说的领军人物,刘慈欣以《三体》系列创造了科幻文学的销售神话.在《三体》之后,韩松的《地铁》、钱莉芳的《天命》等一系列科幻小说在近两年引领了科幻文学阅读的热潮,科幻文学正以独特的魅力重回人们视野.
今年,世界最高科幻理论杂志《科幻研究》首发了中国专辑,包括十位中国作者的文章,向西方全面介绍了中国科幻文学的发展.去年老牌文学杂志《人民文学》集中刊发了刘慈欣的4部短篇.这距离该杂志发表上一篇科幻文学作品已经过去了30年.其实科幻文学更年轻一代的陈楸帆、夏笳、江波、飞氘、宝树、吴岩、陈奕潞等作家的作品,无论在文学性还是想象力上都引人注目.
科幻文学受到关注,它的阅读市场如何?《荒潮》作者陈楸帆告诉记者,“美国欧洲历经了工业革命到信息技术革命的完整过程,他们的人,包括观众及影视创作者对于科学技术的理解和掌握能力是比较成熟的,因此科幻电影对他们来说是一种理所应当的事物.中国的历史进程是断裂的、跳跃的、浓缩的,我们的人还没有做好准备,无论是创作者还是观众.但可喜的是,我国的科幻小说发展很快,水平越来越高,例如《三体》,正在培养一个庞大的具有科学素养的读者、观众群体,他们其中的一部分人将会从事今后的影视创作,对未来应该充满信心.”
为什么科幻文学会在当下出现小?刘慈欣曾称,这可能跟时代有关.“中国社会发展到现在,我们的工业化进程、现代化进程都呈现一种加速的趋势,它很深刻地改变着我们民族的文化视野、文化氛围.现在有相当一部分的中国人开始思考那些别的民族在丰衣足食之后,有闲暇思考的那些终极问题.科幻作品、科幻电影在中国市场开始出现热潮,它肯定是很深层的一个因素.那就是,中国现代化进程带给人们新的精神状态.”
许多作品比较幼稚,中国科幻文学还在模仿
作家韩松告诉记者,中国科幻文学的主题很多与现实问题有关.“现在的环境问题、贫富差距问题、能源资源问题、人口问题、医疗问题、住房问题、中国与世界的关系问题等,都是中国科幻经常描写的主题.主流科幻作家的作品里,都有强烈的现实的影子.一部中国科幻史,包括科幻的几次兴衰,就是中华民族崛起的一面镜子.”
但是提到中国科幻文学与世界科幻文学的对比,韩松则认为,中国科幻真正走向世界需要漫长的路程,也许要等到中国更强大,尤其是文化影响力更强大的时候.“目前的问题是,科幻在中国国内仍是小众,都还没有引起国内的更大关注,要走向世界,它自身也还需要解决许多问题.比如它的创作整体质量还不高,它没有影视化,它受到一些限制等问题.最后,中国科幻走向世界,还有语言问题,有文化问题,有与国外科幻的代差问题.”
韩松称,整体上,我们还在模仿西方的科幻,缺少自己独特的东西,让人“哇”地叫出声来的东西.核心是想象力不够,也缺乏思考的深度和锐度.许多作品读来比较幼稚,作为一种文学类型,与真正的文学标准相比还有较大差距.“中国科幻文学走向世界,与主流文学是不同步的,主流文学还是会引起更大关注.”
中国缺少科幻电影,科幻文学有责任
对于科幻文学发展趋势问题,韩松认为,其实科幻不仅是高智商人士的读物.“我觉得今后的文学会各种元素编织在一块,像《荒潮》也是这样,电影的手法、小说的手法,主流文学的手法和科幻的手法以及卡夫卡式的荒诞都糅合在一起.以后就没有这种区别文学的标签化的东西,特别是90后成长起来以后,各种文学元素、游戏元素糅合在一起,形成一种新的审美观.这种审美观会造就新的阅读和体验.科幻小说也会如此.”
那么,我们的科幻作家未来会创作出《盗梦空间》、《源代码》等好莱坞影视作品蓝本吗?现在已经签约了陈楸帆、陈奕潞、飞氘、宝树等新生代优秀科幻作家的郭敬明告诉记者,“国内观众对科幻需求巨大,中国科幻电影发展为何举步维艰?这不仅仅是电影界的事情,身为创作上游的出版界也应有相应的责任.”
“我不认为中国人做不好科幻,只是还欠缺方法.我认为应着重培养科幻原创作者力量,重点鼓励和支持科幻图书出版,将科幻图书出版与影视结合起来,打造一条科幻文学出版影视产业链,上下游进行无缝对接,才能够源源不断地提供优秀科幻题材作品,才能让这个领域蓬勃发展,获取更多资源支持.”郭敬明补充道.