中国艺术考古

【摘 要 】中国艺术考古学是建立在中国近代田野考古学理论和实践发展基础上的.考古学家不仅重视对考古发掘出土的人工制品作准确的地层比较、断代和器物类型的划分等研究,而且开始强调研究制造这些人工制品的人类的意识形态方面.在中国考古学研究取得了第一步和第二步重大成就的今天,第三步的探索工作,逐渐被考古学家提上了议事日程,古代艺术品作为人类意识形态的重要载体,自然倍受关注.以田野考古调查和发掘为主要特征的近代考古学的形成和发展,为艺术考古学的建立奠定了坚实的基础.

【关 键 词 】中国艺术；考古

一、中国艺术考古学的奠基

中国艺术考古学理沦是在艺术考古实践的不断丰富,取得越来越大成就的基础上逐步建立起来的.中国艺术考古学的实践活动姗姗来迟.近代科学考古学在中国的形成,迄今不过七八十年,由于战乱和经济条件的制约,中国考古学走过了一条艰难曲折的道路.在新中国建立之前,考古学的发展比较缓慢.1949年以后,中国的考古学得到了突飞猛进的发展,连外国人也不禁大发感叹：“在未来的几个十年内,对于中国重要性的新认识将是考古学中一个关键性的发展”.这一时期,考古学的研究重点依然是重建古代的物质文化史,即根据生产力决定生产关系的原理,特别强调生产力中生产工具的发展,以及由此带来的剩余财富的增加对社会发展的决定性作用,而忽视了生产力发展过程中人的主观能动性的巨大反作用.因此,反映古代人类意识形态的宗教、艺术、民俗等领域的研究,一直被冷落、被忽略.

二、艺术考古学的研究对象及其范围

简单地说,艺术考古学的研究对象主要是古代艺术品.古代艺术品的来源不外乎两大类,一类是历代流传下来的传世品；另一类是经过科学的田野考古调查和发掘得到的艺术品.传世艺术品往往是中国古代艺术发展史研究的主要材料.然而,传世艺术品有两个致命的缺陷,一个是其确切的时代难以认证,给研究工作增加了难度；另一个更突出的问题是,对古代艺术品出于各种不同目的的仿制甚至作伪.许多前代的青铜器、玉器、书画等艺术品都或多或少地被后人所仿制.因此,传世艺术品不能成为艺术考古学的主要研究对象.

艺术考古学的研究对象植根于考古学,是运用科学的田野考古调查和发掘的手段得来的.它只是数量、品种众多的考古学研究对象的一小部分.以此为前提,我们可以通过对已有定论的考古学研究对象的分析,逐渐剥离出非艺术性的物质产品,较为合理地勾画出艺术考古学研究对象的面貌.作为艺术考古学的研究对象,其首要条件必须是人类运用自己的双手劳动创造的产物,这样就从考古学的研究对象中排除了与古代人类活动有关的“未经人类加工的自然物”,如“各种农作物、家畜、及渔猎或采集所获得的动植物的遗存等”；同样,从艺术品所具有的审美和情感性出发,考古学研究对象中的灰坑、窖藏、矿井、水渠、壕沟等遗迹,虽然都是人工创造物,但仅具实用功能,或怎么写作于生产生活,或用于战争的防御,很难激起人的审美感受,因此,也不能成为艺术考古学的研究对象；至于古代人类以艺术手法加工制作的陶瓷器、玉器、青铜器、漆器、金银器和各类装饰品等工艺美术品,以及岩画、壁画、画像石、画像砖、雕塑等艺术作品,无疑是艺术考古学的研究对象.然而,考古发掘出土的各种生产工具、日用器具,以及石刻、封泥、墓志、写地券,甲骨、简牍、纺织品、钱币、度量衡器等,都具有了作为艺术品的首要条件,即人工创造性的特征,但这些物品却决非都是艺术考古学的研究对象.以古代钱币为例,作为流通使用的方孔圆形的五铢钱和通宝钱,主要是用作在社会流通领域进行等价交换的媒介物,而专为辟邪、祝寿铸造的压胜钱或称“花钱”,却缺失了使用价值,突出了审美艺术价值.因此,从纷繁复杂的考古学研究对象中划分出艺术考古学的研究对象,远远不能如此简单地量化.

三、艺术考古学研究对象的分类

由于艺术考古学是考古学的一个特殊分支,是一门在艺术学和考古学蓬勃发展的基础上建立起来的交叉科学,其研究对象既是考古学研究对象的重要组成部分,又是艺术学科研究古代艺术产生、发展、演变规律的重要资料,因此,对艺术考古学研究对象的分类,要以考古学的分类方法为主线,同时参照艺术分类法进行分门别类的研究.

考古学的研究对象是古代人类通过各种活动遗留下来的实物资料,其中,最主要的是古代人类劳动创造的物质性遗存,一般分成遗物和遗迹两大类.艺术考古学的研究对象则是考古学研究对象中人类精神文化创造的遗存,同样也可以分为艺术遗迹和艺术遗物两大类.

艺术遗迹是指经过古代劳动人民艺术性创造的历史遗留,是艺术考古学研究对象的重要组成部分.艺术遗迹主要是古代的建筑遗存,在中国可以分成地上建筑和地下建筑两大类.中国古代的地上建筑大多利用各种木料,以斗拱、榫卯结构建造.由于自然的和人为的种种因素的毁坏,保存在地面上的早期（唐代以前）木结构建筑物几乎绝迹,仅存部分建筑物的残缺构件,唐代以后的古建筑遗迹也只有寺观、塔、石阙、石窟寺、桥梁等几类.中国古代的地下建筑是皇室贵族建造的坟墓,以砖、石为材料,大多模拟当时地上建筑的风貌,但趋于简率.相比较而言,考古调查和发掘出土的有关中国古代建筑艺术的实物资料并不丰富,但作为建筑附属装饰的壁画和雕塑却独树一帜,具有强烈的艺术感染力.艺术遗迹的分类便以壁画和雕塑为主.

中国壁画的历史悠久,早在新石器时代便已出现,远远早于后来的帛画、绢画、卷轴画等绘画种类.一般来说,在天然岩壁面上制作的壁画有一个专门的称谓――岩画.在人工壁面上制作的壁画,则多装饰于建筑物和墓葬,可以分成地上建筑壁画和地下墓室壁画两部分.建筑壁画是中国古代建筑中一门重要的附属艺术,一般图画于神庙、宫殿、寺院、庭苑和石窟寺等较大规模的纪念性建筑内,具有装饰、美化居室环境,宣扬礼义教化和传播宗教教义的特征.

墓室壁画的盛衰与中国古代社会生产力发展状况和丧葬礼俗观念有着密切关系.

四、艺术考古学研究对象的特征

艺术考古学的研究对象,相比传世的艺术品和现代艺术品具有自身显著的特点.艺术考古学的研究对象具有科学性.艺术考古学研究对象是经过科学的田野考古调查和发掘后得到的艺术遗迹和艺术遗物.对它们的年代确定,得益于田野考古学中地层学、类型学方法论,以及自然科学技术手段和古代历史文献资料的运用,使艺术考古学研究对象有了科学的相对年代或绝对年代的界定.此外,艺术考古学研究对象大多是从墓葬或遗址中挖掘出来的,往往并非是单独的个体,不但出土的古代艺术品之间有密切的联系,就是与之同出的生产工具和生活资料也与它有关,甚至古代艺术品在墓葬或遗址中摆放位置的不同,也对理解它所隐含的创作意图、审美特征和在墓葬或遗址中所担任的角色是一个重要的启示.