《》的升级

摘 要：从黄海怀1959年创作《》至今已近半个世纪,经过数十年来的传承与传播,《》在国内和海外华人中已成为家喻户晓的二胡名曲.笔者通过多年的研究,对二胡曲《》进行了升级,笔者在长期的演奏过程中摸索到既适于座式演奏又适于立式演奏的两全之策,具体演奏方法为：弓不离手,用弓根部分,为《》的演奏创造了新的技巧.

关 键 词 ：二胡曲《》；黄海怀；版本

中图分类号：J622 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）06-0114-01

自黄海怀先生创作的二胡曲《》问世半个多世纪以来,现已成为家喻户晓、雅俗共赏的经典之作,特别是二胡演奏家们对《》的演奏技术不断加以提练,如：使用马蹄弓表现马的蹄声；用飞弓表现马的嘶鸣；用抛弓表现马的飞奔等.我觉得每一次弓法的变化都提高了马的速度；每一次奏法的改变都提升了马的形象,犹如徐悲鸿笔下的骏马,象征中华民族拼搏进取的精神.

一、《》的升级技巧

二胡从座式演奏到立式演奏的发展,可以说是实现了一个跨时代的飞跃,因为它脱离了椅子对人体的束缚,在奏的同时大大丰富了演的内容,充分拓展了舞台的空间,给人以听觉和视觉的双重艺术享受,但原版《》只局限于座式演奏而不适于立式演奏,如何将原版升级且在忠于原作的基础上再提高从而达到立式演奏的目的将是此文的论点.

不适用立式演奏此曲依据是《》（第75小节至90小节）用右手食指拨弦分解和弦的这部分,如果用座式演奏,弓就可以靠外弦平稳地摆放在右大腿上,食指拨奏的效果很好；如果用立式演奏弓子悬空不听使唤,有可能弓毛压住内弦,使内弦拨奏效果将大大折扣,如用其它方法演奏则会偏离作者意图.为此,笔者在长期的演奏过程中摸索到既适于座式演奏又适于立式演奏的两全之策,具体演奏方法为：弓不离手,用弓根部分（如图1）.

演奏要领：拉奏和拨弦的同时用力要均匀,特别是拉奏出的音符要富有弹性和颗粒性.

从黄海怀创作《》至今已近半个世纪,数十年来的传承与传播,《》在国内和海外华人中已成为家喻户晓的二胡名曲.为了能够深入体会《》的精髓,不少二胡爱好者都纷纷加入到《》曲目的演奏中,但多是以原创的形式来进行,而本文在演奏中发现其立式演奏的问题,故在原创的基础上对其进行立式技巧升级,这更加利于《》曲目的传承.