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环境陶艺因人们对城市精神文化的需求而产生,它以独特的方式介入公共环境,传达着一个城市的精神风貌和文化内涵.
一、环境陶艺的产生
随着工业进程和城市发展,人们的物质生活水平也在不断提高,随之而来的是对自身生活环境的要求也越来越高.其中营造公共空间是提升环境品质的一个重要途径.在此背景下,陶艺开始参与到公共环境艺术中来.近些年来,诸多艺术家、景观师经过沟通和合作,为了营造一种全新的、赋有艺术和品位和诗意的环境空间而努力.
环境陶艺这一概念主要指城市公共空间的各种公共建筑物及广场、公园、道路、绿地及其他场地设立的陶艺或以陶艺为主的综合媒介作品.陶艺,原本是指经烧制的陶瓷作品.而随着当代艺术的影响和现代陶艺的自身发展,那些未经烧制的黏土制品也成为了现代陶艺.因此可以认为,只要以黏土为创作媒介,充分展现黏土之“泥性”和“土性”特质的作品,都把它理解为现代陶艺.现代陶艺作品进入公共环境,与环境相互交融,并隐喻人文精神,这就是当代意义上的环境陶艺.
众所周知,中国拥有灿烂的陶瓷文化,但是中国现代陶艺的发展却开始于上世纪八十年代,它的产生并不是中国传统陶艺的传承和延续,而是受西方现代陶艺观念的影响.经过很多陶艺家二十几年来的不懈努力,我国现代陶艺已比较成熟,并且出现了“百家争鸣,百花齐放”的态势,“环境陶艺”作为现代陶艺的一个分支,也趁着这股东风成长起来.它的产生和发展并不是偶发的,而是具有深厚的文化背景.
环境陶艺表现形态受限于其所在的空间环境和自身的材料特性.在环境陶艺创作中往往表现三象表现.
（1）具象写实：依照事物原型,以写实手法构造形象,其形态与实际相近,真实反映物象的细节和本质.在表现上重视三维空间构成,遵循客观的光和色.环境陶艺的形象是以现实生活和自然中的物象为基础的,它通过对真实物象的提炼加工,形成一种独特的艺术表达语言,能给人直观明了的视觉感受.这种表现形式适用于所、休闲小区、公园等人流量较大的地方,作品能与普通人产生共鸣.
（2）抽象表现：抽象的概念是由众多事物中提取共同本质而舍弃其它,似是而非,似非还是,表达事物的本质和艺术家的内心.这种表现形式普遍使用于公共环境陶艺创作中.其特点是看不出任何具体的事物形象,甚至以怪诞的方式使事物呈现颠覆以往熟知的形象.每个艺术家因其性格和内心深处的情感的不同,具体表现艺术的形式也是不同的,有悲伤忧郁、有静谧平和、有热烈、有.陶艺家利用陶瓷材质粗犷、可塑性强等特点,进行较强的主观表现.虽然未必人人都能理解,但其造型极能渲染气氛,并给人美的享受.
（3）意象表达：意象设计是环境陶艺常用的形态设计法.以自己的感官感知世界,用内心体会世界,然后注入主观感情,经过酝酿变化,以独特的表现方式将之宣泄和表达出来.通过与事物的神似来隐喻所要表现的客观主题.中国写意画中多此表现手法,强调“似而不似,不似而似”的理念,取其神而忘其形.
艺术来源生活,经艺术家的孕育创造,以独有的媒介传达一种精神上的启示和状态,让观察者在似是而非中引发思维延伸,带来不同于常的审美体验.陶艺正是这类媒介中的一种,艺术家借助“艺术语言”,以陶艺这一形式创造完美生动的作品,融于环境,给人以美的感受.
二、环境陶艺与城市精神文化相交融
城市通常沉淀着属于自己独特的历史文化,是城市内部物质文化和精神文化相互作用而形成的有机综合体,
这种深沉的城市韵律会形成城市自己的性格和气质,不同的性格和气质则影响并决定着一个城市和地区的持续发展能力,是城市之魂.而环境陶艺则充当着这种人文气息的承载体之一.
环境陶艺作为一种公共空间艺术,它要想成为一个城市的文化代表或者成为一个城市的记录者,并且释放着文化能量,必须与城市固有的物质、精神和文化形成一种相互交融的关系,从而才能真正成为一个城市的不可割舍的一部分,反映着城市的精神文化特征.
三、 总结
环境陶艺的存在和发展是人类文明到一定阶段以后产生的一种对人与环境和谐相处的共同期望的表达,它的特性决定了在城市公共空间艺术中的独特地位和未来的发展空间.随着物质生活的满足,人们开始更多的关注自己所处的环境,小到一家一室,大到草地、公园、广场等,推及整个居住城市,人与环境的相互融洽都是作为智慧生命的必然追求,更因文化和物质的不同,注入其中,则形成独特的充满魅力的氛围和美妙体验.
【作者单位：何芹：景德镇陶瓷学院美术学院】
李新青：景德镇陶瓷学院科技艺术学院】