本站原创［关 键 词 ]艺术生产；艺术生命；文化经济
一、引 言
艺术是文化产业的核心,关于艺术生产的研究也因此成为文化经济学的核心问题.一些文化经济学家,如Throsby（2001；2006）、Caserta&Cuccia（2001）都曾建立过艺术生产模型,从不同角度对艺术生产进行了抽象与模型化.本文的研究也主要基于他们的成果.
我们所说的艺术家遵从Ritva Mitchell&Sari Karttunen（1992）的教诲,即从以下四个方面来定义艺术家：(1)自定义：一位艺术家是称自己或者暗示自己是一位艺术家的人.(2)基于生产的定义：一位艺术家是一位进行艺术活动和生产艺术作品的人.(3)大体由社会来定义：艺术家被认为是独特的社会群体,拥有相应的权利与义务.(4)由同行定义：一位艺术家要经过同行的认可.[1]
在人们的想像中,艺术家应该属于高收入阶层,但统计的结果并非如此.即使一些天才的艺术家,也由于人们审美观念及认识的局限性,在其生前未得到普遍认可,而过着穷困潦倒的生活.这样的天才的典型是梵高,他生前仅仅卖出一幅油画.几位论文作者提出,艺术家的收入通常是不稳定的[2]（Wassall& Alper,1992）,例如Santos（1976）、Waits&McNertney（1980）、Filer（1989）等.
更有文化经济学家指出,艺术家的平均收入低于社会平均水平,[3][4](1-29)如Frey（1994）、Throsby（1994）.因此,艺术家需要从事非艺术工作,以获取维持生活所需的收入.艺术家的收入究竟与哪些因素有关?天赋、教育、声誉、工作.这些不同的因素在艺术家一生的不同阶段中起着不均衡的作用.如果构造一个艺术生产的模型,就有必要考虑把这些因素纳入其中.在最好的情形下,展开动态分析,揭示不同因素在艺术生命周期中的不同作用.
二、Throsby模型
式（12）是艺术家的效用函数,A代表使用艺术劳动作为一种投入的产出,Z代表使用时间和市场商品作为投入的另一种产出.按照给定的规则,对艺术商品的消费可以产生人力资本,对非艺术商品的消费不会产生人力资本.V代表艺术家一生所获得的总效用,aj是第j期效用在总效用中所占的权重.
式（13）的含义是：艺术产出由分配给艺术劳动的时间和当期艺术人力资本存量所决定；非艺术产出则由市场商品和家庭时间决定.式（14）说明了,艺术人力资本存量源自以前各期的艺术产出及当期所接受的艺术教育.式（15）中的bj代表第j期的财产收入.式（17）规定了非艺术劳动的工资率为一个常数.mj表示单位艺术人力资本存量在单位时间内所产生的固定收入.
(三)演化经济学方法
在艺术领域,演化方法解释了新式艺术的起源,使一些艺术家成功或失败的选择标准,新型艺术和艺术家的发展.尤其是,演化经济理论对艺术劳动供给的两个方面给出了一种合理的陈述.首先,每种艺术商品都是独一无二的,它不同于任何其他的商品,正如每位艺术家都可被认为是一位革新者一样.其次,一种艺术商品的价值必须得到消费者的承认.唯有如此,该商品的供给者才可被认作艺术家.
消费在艺术发展中扮演着一种重要的作用.因为对艺术的消费能够形成一些体验,这样的体验可以引起能被转化为艺术产品的新知识.在艺术领域,基于艺术劳动供给者的创新过程可能起始于对艺术商品的消费.但是,艺术家的创新活动能否被接受则依赖于选择标准,选择标准决定了艺术家或艺术产品能否成功.选择标准产生于一定的社会背景之中,是动态变化的.在一个时代被认为是不好的艺术产品,在另一个时代则可能得到承认,从而获取成功.艺术家也并不消极地适应于环境,他们也可影响所处的社会背景.
四、完整的艺术生产模型
在艺术家身份得到确认的前提下,要完成的工作就是对艺术家时间和收入的分配,也就是最大化艺术家的效用函数.Throsby的模型是对艺术家在某段时期内的效用决策,Caserta and Cuccia的模型则对艺术家的生产决策进行了动态分析.两者的模型都有其可行之处,只是其出发点有所不同.
对于艺术家的界定,本文开始就引用了Ritva Mitchell&Sari Karttunen的四种定义.这四种定义科学地确认了一位艺术家.就本文而言,我们所关注的是艺术家的艺术生命,而非其寿命.因为一位艺术家不一定会终生从事艺术工作,一旦其停止了艺术活动,就游离于我们的注意力之外了.艺术生命大致可以分为几个时期：培养期,也就是艺术人力资本产生的时期；业余艺术家时期,这个时期的艺术家已经登堂入室,但尚未达到专业水准,艺术人力资本在这段时期继续积累；专业艺术家时期,此时的艺术家已经形成了自己的风格,并且在社会上有了一定的名声；超级明星时期,艺术家的艺术获得了普遍的公认,从而名噪一时,成为举世瞩目的明星.一般说来,艺术家并不一定循序渐进,一一历经诸层次,而是可能跳跃式地跨入某一时期.但大体上,超级明星时期在艺术家的艺术生命中所经历的时间比较短暂,因为公众会逐渐对其艺术发生审美疲劳,从而有新的超级明星取其代之.
(一)培养期
这段时期是一个人成为艺术家的前奏,但并不直接生产艺术产品.这段时期主要是艺术家进行人力资本积累的时期,艺术人力资本受到以下关系式的制约：
(二)业余艺术家时期
在这段时期,培养期积累的人力资本终于转变为生产力.艺术家在逐渐建立自己的声名和艺术风格.同时,因为刚出道,靠艺术劳动所得收入难以维持生活,所以艺术家需要从事其他非艺术职业.于是,艺术家的时间可分为三部分,艺术劳动时间,非艺术劳动时间和闲暇时间.闲暇时间可进行消费或艺术再教育.此时的艺术生产模型如下：
也就是说,闲暇时间的边际效用与财富边际效用和艺术劳动边际价值的乘积相等.因为超级明星大都拥有不菲的身价,所以闲暇的价值自然变得重要起来.
六、结 论
关于艺术生产,国内运用经济学方法进行的研究极为少见.但这一问题是文化产业的核心,本文力图在模型以及解释上有所创新.模型建立在Throsby（2001；2006）,Caserta&Cuccia（2001）,Stigler and Becker（1977）的基础之上.
这个模型与一些先驱者的模型区别在于：（1）它考虑的是艺术生命,而非艺术家的一生,因为艺术家不大可能一直从事于艺术工作.（2）传统的艺术生产模型检测设艺术家的状态是既定的,他们或者生来就是艺术家,或者其艺术层次的变迁与其劳动时间的分配无关.但本文的模型却考虑了这些差异,首先认为艺术家不是与生俱来的,而是需要经过培养的,所以艺术生命中有一段培养期；其次,艺术家在其艺术层次发生跃进时,他对其劳动时间的分配,即艺术生产函数会发生变化,这个变化就是从最初于非艺术工作,到完全从事于艺术工作.在每一艺术发展阶段,艺术家的决策问题和受到的约束都是不同的.（3）本文对模型进行了较为翔实、可靠的求解与说明,并且吸收了休闲经济理论,把闲暇时间作为一个因素置于其中.☆
主要参考文献：
［１]Mitchell Ritva,Karttunen Sari, 1992,Why and How to Define an Artist: Types of Definitions and Their Implications for Empirical Research Results．See: Towse Ruth, Khakee Abdul．Cultural Economics．［M]:Springer-Verlag.
［２]Wassall Gregory H., Alper Neil O., 1992, Toward a Unified Theory of the Determinants of the Earnings of Artists. See: Towse Ruth, Khakee Abdul．Cultural Economics．［M]:Springer-Verlag.
［３]Frey Bruno S. , 1994, Art: The Economic Point of View. See: Peacock Alan and Rizzo Ilde. Cultural Economics and Cultural Policies.［M] Kluwer.
［４]Throsby Did, 1994, The Production and Consumption of the Arts: A View of Cultural Economics.［J] Journal of Economic Literature, 32(1).
［5]Throsby Did, 2006, An Artistic Production Function: Theory and an Application to Australian Visual Artists. ［J] Journal of Cultural Economics, 30(1).
［6]思罗斯比 大卫．文化经济学 ［M]．张维伦等译．台北：典藏艺术,2003．
［7]Caserta Maurizio, Cuccia Tiziana, 2001, The Supply of Arts Labour: Towards a Dynamic Approach. ［J] Journal of Cultural Economics, 25(3).
［8]Stigler Gee J. and Becker Gary S. , 1977, De Gustibus Non Est Disputandum. ［J] American Economic Review, 73(5).
Art Production Model
Wang ZhibiaoAbstract：The paper constructs a new art production model. Its innovations lie in the following aspects: (1) it considers artistic life, but not life of artist. (2) Level of an artist will change as time goes by, then art production function changes as well. (3) Art production is divided into four stages, namely cultivation period, amateur artist period, specialized artist period and superstar period. (4) Leisure economy theory is absorbed in this model, which corresponds leisure time to working time.Key words: art production, art life, art economy［ 收稿日期： 2008．2．18 责任编辑：陈健生 ][中图分类号]F069．9 ［文献标识码]A ［文章编号]1000-8306(2008)03-0067-08[HT〗《财经科学》 2008/3总240期企业经济企业经济《财经科学》 2008/3总240期
注：“本文中所涉及到的图表、注解、公式等内容请以PDF格式阅读原文.”