本站原创摘 要 ：中国园林设计有着悠久的历史传统,经过几千年的发展,已形成独特的个性,中国古典园林与法国式园林和阿拉伯园林一道,并称为世界三大园林体系.中国园林设计以其曲折多变的造型和自然野逸的意趣在世界园林设计史上享有崇高地位.早在七八世纪已传到日本,18世纪又远传欧洲,引起英、荷、德、法等园林设计者的纷纷效仿.中国园林被誉为世界园林之母,是中国古代设计文化的杰出代表之一.
中国的园林设计有着悠久的历史传统,最早可追溯到公元前16世纪的商朝.在甲骨刻字中,出现有“囿”字,表明苑囿的出现不晚于商代.《史记》载商纣士曾“益广沙苑台,多取野兽飞鸟置其中”.西汉时期出现了最早的私家园林,规模也不小,追求对自然山水的形似.魏晋南北朝是中国园林设计的转折时期,也是山水园林的奠基时期,唐宋时期,中国文学和艺术达到了前所未有高度,园林设计也被推向更高的审美层次.明清时代是中国古代园林设计的顶峰时期,无论在理论上和实际上都有超出前代的辉煌创造.
中国人崇尚自然,认为人应该顺其自然,保持人和自然的同一性,即“天人合一”.这种审美观对中国的山水园林的设计影响至深.中国园林设计的价值取向,符合老庄的“返璞归真”“道法自然”的哲学思想和审追求,体现汉代董仲舒的“以类合之,天人一也”.明代园林设计大师设计成《园冶》说：“虽由人作,宛自天开”,这句话概括了中国园林设计的最高境界.
中国园林建筑空间的处理,一般是开敞疏通.建筑物常与山池、花木共同组成园景.园林中的屋宇种类常见的有厅堂、轩、馆、楼、台、阁、亭、榭、廊、舫等.房屋之间常用廊子串通.空廊、空门、空窗、透空屏、风格扇等手法的运用,空间组合的处理,到达了很高的境界.房屋的位置、形体、大小、比例、艺术处理等方面,均由功能与构图而随机应变.亭是休憩眺望之处,不仅造型丰富多彩,而且在园林中起着“点景”与“引景”的作用.
中国园林还从中国哲学中吸取了丰富的养料,先秦诸子哲学中一个重要的观念,即“虚”与“实”的辨证统一,虚中有实,实中有虚,虚实结合,既是一个哲学宇宙观的问题,又是中国美学思想中的一个重要问题,这个问题对中国各门艺术,尤其是中国园林建筑,产生了深远的影响,形成了中国园林“惜景”、“盆景”、“隔景”等许多处理空间的方法.中国园林建筑正是通过这种种方法,来运用虚实对比的手法美学思想,创造空间、扩大空间,丰富空间的美感,在有限的环境中创造出无限的意境.
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中国园林还十分精通花木的配置.从许多历史文献的记述中也可以看出古代苑囿,园林中花木之繁盛.园林从它一开始的草创阶段,便离不开花木的种植,或者换句话说：“园林就是以种植花木而起家的.”《园冶》中有不少句子如“梧阴匝业,槐荫当庭”：“插柳治堤、栽梅绕屋”；“院广堪梧,堤湾宜柳”；“风生寒峭,溪湾柳间栽桃,月隐清微,屋绕梅余种竹,似多幽趣,更人深情”等.均涉及到花木的配置,即在什么场合适合于栽种什么样的花木问题.树木花草的栽种,不仅是为了绿化,而且赋予了诗情画意.窗外花树一角,即折枝尺幅；山间古树三五,幽草一丛,乃模拟枯木竹石图,特意突出花草树木的英姿,同时强调品种的地方特色.
中国园林的另外一个重要特点便是擅长借景.在《园冶》一书中,总结为五种方法,即“远借、邻借、仰借、俯借、应时而借”.借景就是将园林以外或近或远的景物巧妙的引借到园林中来,成为园景的一部分.中国园林十分强调曲折多变.无论皇家园林还是私家园林,都追求“以有限面积创造无限空间”,因而在设计布局上常划分若干景区.各景区的面积大小和配合方式力求疏密相间,主次分明幽曲和开朗相结合.
各景区的设计,有的以封闭为主,有的用封闭和空间流通相结合的方法,使山、池、建筑和花木部署有开有合,互相穿插,以增加各景区的联系和风景的层次,使游人在欣赏这些丰富景观时像一幅连续的画面,不断呈现在眼前,动中有静、静中有动,动静结合.
中国园林建筑艺术有着鲜明的民族特色,体现出传统的民族文化心理.中国古典园林与法国式园林和阿拉伯园林一道,并称为世界三大园林体系.十分强调对比手法在园林建筑艺术中的运用.例如：体量对比、色彩对比、光影对比、动静对比、空间的收与放、质感对比、形状对比、疏与密的对比.
中国园林设计以其曲折多变的造型和自然野逸的意趣在世界园林设计史上享有崇高的地位.早在七八世纪已传到日本,18世纪又远传欧洲,引起英、荷、德、法等国园林设计者的纷纷效仿.中国园林被誉为世界园林之母,是中国古代设计文化的杰出代表之一.
【参考文献】
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[5]徐晓庚.现代设计艺术学.武汉：长江文艺出版社,2003
【作者单位：洛阳古建园林设计院有限公司】