本站原创执着于复兴字眼的中国玄幻文学
跟收视率的遭遇不同的是,尽管点击率如今也成了万恶之源,但它仍然是网络时代的各种神话缔造者.在《第一次亲密接触》引发的网络小说狂潮渐渐归于沉寂之时,网络上玄幻小说动辄上千万的点击率,成为了网络文学横空出世的Neo.2005年年末,年度十大网络小说前3位都被玄幻小说占据,依次为《诛仙》、《小兵传奇》和《坏蛋是怎样炼成的》,有人称2005年为“中国玄幻小说元年”.2006年3月,继网之后,另一个网络玄幻小说的重镇――被TOH注资千万控股.点击率变成了真金白银,商业在波澜不惊中掌握了对玄幻的主导权.
是的,玄幻小说已经站在一个大家都看得见的高度,但它的未来是羽化飞升还是静静地化为乌有是陷于商业化的必然模式,还是变成为点击率打工面对百万版税、千万投资,有人钩沉《蜀山奇侠传》,认为中国玄幻文化正在复兴,但也有人冷眼旁观：中国的玄幻从来没有复兴.
玄幻在热闹
曾经著名的科幻小说家叶永烈在《从《小兵传奇,来看奇幻热、玄幻热》中写道：“我以为,中国当今的玄幻小说,只是沿用了黄易创立的玄幻小说的躯壳,而舍弃其内核.中国当今的玄幻小说,其中的‘玄’不再是指玄学,而是可以诠释为玄想.它建立在玄想之上,强调一个‘玄’字,内容走得比魔幻小说更远,从创作层面来讲,玄幻小说作者比科幻小说作者创作更自由,不需要受科学依据的束缚,有更多的发挥空间.”
叶永烈的说法起码印证了一点,玄幻小说这种听来很酷、写来不受束缚的东西,规则基本上就是没有规则.玄幻文学写作的自由度往往使人迷恋――成熟作者从惯常创作压抑转向无拘无束,零起点的作者体验一夜成名的快感,而幻想天上掉下仙女和升天入场券的平庸蚂蚁们则奠定了玄幻热潮的基础.
教育部关心下一代工作委员会、教育科学研究所曾举办过“中国首届青少年玄幻文学大赛”,有人将此认定为玄幻文学得到和正统文学界承认的标志.“中国首届青少年玄幻文学大赛”负责人杨兴义说道：“充满科学幻想和奇异想象力的作品都深受青少年的欢迎,我的理解是：魔幻是有西方文化背景的,玄幻是有东方文化背景的.我们当时的比赛,虽然叫玄幻文学比赛,但是并不刻意去限制,东方和西方的都可以.其实这类小说的兴起,从某种意义上讲,可以看出两种文化、两种文明的交融.”
面对为什么玄幻文学那么火的问题,全国唯一的科幻文学硕士点――北京师范大学文学院现当代文学专业科幻文学研究方向的负责人吴岩说：“近几年科幻文学一直不温不火,远远没有玄幻文学之类来得火爆.第一届科幻硕士生今年毕业,完全没有从事科幻文学的.近几年的招生情况也不好,科幻文学要求比较高,最好是理工类考生,但是因为这个专业是作为现当代文学招生的,所以很多学生根本考不上.玄幻文学和科幻文学不同,不需要想象的根基,可以天马行空,但是他们符合了商业导向,故事性强,好看.而科幻文学没有人愿意介入投资,也只有很小的销量.玄幻不是和商业合作了才火了,是因为他们符合商业需求,有火的潜质,才会得到和商业合作的机会,变得更红.”
玄幻只具有消费史
在TOM北京总部,的站长孔毅向记者说出了幻剑被收购的经过：“很早就有人在接触我们.我们商业化是在2003年,就成立公司了.盛大收购‘起点’是2004年,找我们却是2003年,因为我们当时商业化的意图还不是很强,对资本的介入多多少少有点偏见,觉得被人写有点不舍得,加上对方价钱开得也很低,好像是200万还是300万,所以很早就退出了.2005年的时候,我们营收已经200万了,但是对比有投资的网站发展还是慢很多了.后来觉得还是TOM这种网站的优势对我们网站的发展更有好处,就选择了和TOM的合作.去年年底、今年上半年,玄幻网站的投资非常热,一下子突然涌过来很多投资方要谈.我是感受蛮深的.”
而幻剑最终得到的是：“幻剑网站的收入主要来自两块,一个是VIP网上收费,一个是广告,第三就是出版写作技巧这样的收入.我们合并过来三四个月,用TOM的怎么写作器也就一两个月,流量已经上升了50％了.从用户的上网习惯来看,网上收费这块能收,但是市场不是特别大.因为网上破译很多,也很难加密,文本也很容易流传出去.这一块会赚钱,但是不会是几十亿,几千万就了不起了.”
玄幻小说已经更多地被当作一种消费品来看待,渐渐远离了“玄学”的本质.在最开始,名不见经传的玄幻小说《小兵传奇》曾进入了Google和百度公布的2004年十大中文搜索关 键 词 排行榜,分列第三和第十,是唯一与文学有关的入选词语.后来取代它的《诛仙》在内地一出版,4个月就卖出了60万册.玄幻文学出版商不少也亦真亦检测地作出“大跃进”的姿态,某出版社甚至预计在未来两三年内出版百本玄幻小说.
文学评论家张柠语重心长地说：“中国古代的玄学或者玄怪的东西,玄幻小说的作者和读者基本是不懂的了.这个文脉早就断了,从‘五四’后就断了.除了少数专家外,不仅一般读者,就是很多学者也不再懂这个了.《诛仙》等玄幻小说的畅销是因为迷恋想象的世界,摆脱了现实的控制,脱离了现实成败、喜乐,这一点和武侠小说类似,建构自成一格的世界,具有自身逻辑,造成专业读者不关注、业余读者喜欢的情况.玄幻的广泛流行和武侠一样,都是建构内心世界,遗忘现实.它具有纯粹性,和现实悲剧性无关,纯粹是创造性的世界.但是文学应该介入现实,而玄幻没有反映现实,只是建构了另外一个符号消费、特殊审美的世界.可以说,玄幻只具有消费史.”
网络就像一个圈套
网络就像一个圈套.你开了一个头,就别指望在未完成之前轻易终止.在虚拟世界写作,现实世界的写作规律全无约束力：别斟酌,别有瓶颈,别玩灵感火花.潜规则是：每天保证发表一定字数,每天保证情节进展,持续不间断地、顺流直下地写作.写作质量是排名靠后的因素！
为了不被口水淹没或者被读者遗忘,读者成了资本家,作者成了雇工――虽然这个资本家并没有尽付给雇工酬劳的义务,但是他们却履行了监督雇工干活的职责：或褒扬,或开骂,或鼓励,或催促.作者们在这些数量庞大的跟帖中热血沸腾,以超越体力和创作力极限的方式进行着写作透支.
可惜,玄幻最被人反复提及的缺陷,正是粗糙浅薄――“没有任何体现真正中国哲学的东西”,有评论如此断言.只是让人感到意外的是,刚刚闭关赶完《诛仙》进度的萧鼎看来完全站在“中国的玄幻从来没有复兴”一边：
“《蜀山》出现在解放前,从文学题材上来说,应该是里程碑,我认为它出现得太早,不符合那个时代的要求.应该说,是读者的阅读习惯没有跟上蜀山.在蜀山之后就出现了断层.传统武侠吸收了蜀山的某些东西,但它把想象力程度降低了,符合了读者的要求.到现在,互联网的出现,出现了对想象力有了更高要求的读者,所以继承它一脉的作品又重新出现了.但现在一些作者受到网络的影响,一味追求速度,忽视了文章的质量,很多人还夹杂了暴力、等不好的因素.”
玄幻被这个时代的一切复杂因素所控制：资本和文化、妥协和独立,以及永恒冲突着的梦乡和现实.而就像所有被娱乐化的事物一样,在短暂的火爆之后,它仍旧前途未卜.
乐观派孔毅认为：“玄幻还是有前途的,图书、音乐、电影这几块的未来都很好.图书赢利能力没有音乐那么强,但是毕竟是很传统、很大的一块市场.哪怕没有营收,也有影响力,包括百度小说搜索,玄幻一直排第四.”
中立派萧鼎认为：“目前的网络文学发展到现在,媒体炒得很盛,特别是去年.但我认为,它还是一个发展初期的阶段.一个重要表现就是,这种文学并没有出现许多具有深厚沉淀的、具有标志性的作品.但对一种才刚刚发展了几年、新兴的文化形式来说,你不能要求太多.我觉得随着时间的发展,会涌现出好的作者和作品,这种有标志意义的坐标才会出现.”
悲观派张柠则认为：“公众消费找到了位置,但是和文化吏、文明史的传承越来越远,和古代传统没有必然的关系.古代奇幻、魔幻的东西中有一种宿命论的观点,这是建立在农耕文明基础上的.但是玄幻的东西的出现没有必然性.从阅读时代来看,1980年代的武侠到2006年的玄幻没有必然性,只有偶然性.这从消费心理上讲有道理,从文化史上讲没有逻辑.通俗小说的自我更新能力较差,如鸳鸯蝴蝶派小说、言情小说,包括武侠小说也进入了低潮,所以它们势必会被取代.”