本站原创摘 要 ：声乐是文学与音乐相综合的艺术.声乐中的文学成分具体体现在声乐作品的歌词上.深入认识歌词凝练美、韵律美、抒情美的审美特征,对于更好地发挥声乐艺术的抒情魅力具有积极的意义.
关 键 词 ：歌词；审美； 抒情
声乐是文学与音乐相综合,语音与乐音相融合的艺术.声乐艺术就是以“它对语言的美化程度及其感染力来体现它的艺术魅力的”.
一、歌词的凝练美
歌词只作为歌曲的构成元素之一,它的生成创作需受到音乐这种独特艺术的限制.音乐是诉诸听觉的时间艺术,歌词必须在有限的时间容量内表达出完整的意义.因此歌词应是简单精练的.有人打比方说“精练是花中之花,蜜中之蜜”.歌词就是精练的艺术,铺张浪费,拖泥带水冗长繁赘都是其“癌症”.巴尔扎克说过：“艺术就是用尽可能少的事物来表现尽可能多的思想.”生活是广阔的,宇宙是无限的,词作者只能选取某些最有典型特征意义的形象和细节,通过各种艺术手段,以小见大,以少胜多,于尺幅之间展万里之势.例如：韦翰章作词的《春思曲》：潇潇夜雨滴阶前,寒衾孤枕未成眠.今朝揽镜应是梨涡浅,绿云慵掠,懒贴花钿.小楼独倚,怕睹陌头杨柳,分色上帘边.更妒煞无知双燕,吱吱语过画栏前.忆个郎远别已经年,恨只恨,不化成杜宇. 唤他快整归鞭.
这首典雅、含蓄的词寥寥数笔就描绘了佳人在雨后的春夜思念远方的郎君而对镜弄影自怜的凄美画卷.它清新雅致,兼具古韵,富有意境.首先,“潇潇夜雨滴阶前,寒衾孤枕未成眠”就简明的展示出了一幅凄清的画面,春寒料峭,独守窗前看春水连连,无心入睡.之后,一个“梨涡浅”,一个“懒”字刻画出妻子思念丈夫那种伤感、慵懒、无奈的心情.整首词以半文言的格调把主人公盼归的心理刻画得淋漓尽致,确是凝练的佳作.
二、歌词的韵律美
汉语语音本身具有声、韵、调的结构.中国古代诗歌一开始就是可以吟咏歌唱的声诗.作为歌词的语言,更应是朗朗上口、和谐流畅的艺术语言.它的声律美主要来自于音节、节奏.歌词音节的美主要在于韵与调中,即歌词的押韵和歌词字音声调中阴平、阳平、上声、去声的不同而形成的平仄的交替运动与重复；节奏的美体现在歌词的句子的内部词语和句子与句子的关系中,也就是音节与音节的组合关系,或二二一停顿、或二一二、或一三一等.如由光未然作词冼星海作曲的《黄河颂》：我站在高山之巅,望黄河滚滚,奔向东南.惊涛澎湃,掀起万丈狂澜；浊流宛转,结成九曲连环；从昆仑山下奔向黄河之边,把中原大地劈成南北两面.押的是言前辙,隔二三句押韵,形成了自然和谐的韵律；其声调关系是仄仄仄平平平平,仄平平仄仄等,读之音律相谐,朗朗上口,壮阔之景如在眼前；节奏上是一二四一四二四二二二四的顿歇规律,很有节律感,描绘了一幅波澜壮阔的宏伟图画,表达了黄河桀骜不驯的血性和中华民族的英勇气概.
三、歌词的抒情美
它不仅要求在形式上精练,朗朗上口,更要求在内容上具有丰富的思想感情,即歌词应有情感的美.“语言总得依着情绪.依着情绪的质,依着情绪的力度,依着情绪的节奏,依着情绪的色彩”.诗是从诗人那颗心里喷涌出来的真感情,真思想.歌词是适宜歌唱的诗,它的情是声乐之情的基础,是曲情的导向.作者通过对形象的述写,创造一种真善美的意境,抒发自己的深沉思想和强烈感情,让情思走进人们心灵,或泛起人们心河的涟漪,或卷起内心汹涌的波涛.情与境同,歌词的情寄于境中,这个“境”即意境.意境是内情与外景在以形传神的形象之中的水融,是情、理、形、神的统一,如刘志文作词黄武殿作曲的《但愿不再是梦里》： 岁月如流水匆匆过去,只留下了美好的回忆.海外的风波,脚下的浪迹,故乡啊,故乡啊,我从没有把你忘记!多少回望明月,我在深深地呼唤你!多少回酣睡中,我曾焦急地扑向你!啊!等待到热泪纵横醒来时,惆怅又是在梦里!
作者衷心地诉说了一种深沉的思乡之情.美好的回忆,海外的风波使人倍感苍凉凄苦；一位漂泊海外的游子,即使在睡梦中也还在呼唤祖国母亲.深切的感情使他热泪纵横,凄苦的海风,远方的家园总是让他愁肠百结,感叹不知何时能回到自己的归宿地.这样质朴的文字,这样凄凉的意境,这样真挚的感情怎能不让我们为之动情落泪?人的思想感情,是抽象的东西,难于表达.但作者把这种凄苦愁楚之情,刻画得淋漓尽致.所谓“情因景而显,景因情而生”,就是这个道理.